Antonio Lauro

Dla biskupa zobacz Antonio Lauro (biskup) .

Antonio Lauro
Urodzić się
( 03.08.1917 ) 3 sierpnia 1917 Ciudad Bolívar , Wenezuela
Zmarł
18 kwietnia 1986 ( w wieku 68) Caracas, Wenezuela ( 18.04.1986 )
Gatunki Muzyka klasyczna, wenezuelska muzyka popularna
zawód (-y) Muzyk, gitarzysta, kompozytor, śpiewak chóralny , pedagog muzyczny
instrument(y) Gitara
María Carolina Antonio Lauro

Antonio Lauro (3 sierpnia 1917 - 18 kwietnia 1986) był wenezuelskim muzykiem, uważanym za jednego z czołowych południowoamerykańskich kompozytorów gitarowych XX wieku.

Biografia

Antonio Lauro urodził się w Ciudad Bolívar w Wenezueli. Jego ojciec Antonio Lauro Ventura, włoski imigrant, był fryzjerem, który potrafił śpiewać i grać na gitarze, więc nauczył syna wszystkiego, co mógł, ale zmarł, gdy Antonio był jeszcze dzieckiem. Po tym, jak rodzina przeniosła się do Caracas , Lauro kontynuował formalne studia muzyczne (fortepian, kompozycja) w Academia de Música y Declamación , gdzie jednym z jego nauczycieli był kompozytor Vicente Emilio Sojo (1887–1974). Koncert z 1932 roku w Caracas, wykonany przez Agustína Barriosa , paragwajskiego gitarzystę i kompozytora, wywarł na młodym Lauro (już znakomitym gitarzyście ludowym) tak duże wrażenie, że przekonał go do porzucenia fortepianu i skrzypiec na rzecz gitary. Od 1933 roku Lauro studiował u Raúla Borgesa (1888–1967) i zapoznał się z repertuarem gitary klasycznej . W następnej dekadzie do uczniów Borgesa należeli także Rodrigo Riera , José Rafael Cisneros i Alirio Díaz . Ci koledzy, zwłaszcza Díaz, byli później odpowiedzialni za odsłonięcie dzieł Lauro międzynarodowej publiczności, przedstawiając te niespotykane dzieła między innymi Andrésowi Segovii , Leo Brouwerowi i Johnowi Williamsowi .

Podobnie jak wielu mieszkańców Ameryki Południowej jego pokolenia, Lauro był zagorzałym nacjonalistą kulturowym, zdeterminowanym, by ratować i celebrować muzyczne dziedzictwo swojego narodu. Jako członek Trio Cantores del Trópico w latach 1935-1943 (Lauro śpiewał na basie i grał na gitarze i cuatro ), koncertował w pobliskich krajach, aby zapoznać ich z muzyką wenezuelską . Lauro szczególnie pociągały niezliczone kolonialne salony valses venezolanos ( walce wenezuelskie ) stworzone w poprzednim stuleciu przez znakomitych kompozytorów narodowych, takich jak Ramón Delgado Palacios (1867–1902). Niezawodnie melodyjna i charakteryzująca się charakterystyczną synkopą (utworzoną przez hemiolę , w której dwa takty 3/4 stają się jednym taktem 3/2), taka muzyka była dokładnie tym rodzajem ludowego surowca, który Smetana , Bartók czy Granados podnieśli do rangi kategoria sztuki narodowej w Europie.

Koncert, którego program składał się wyłącznie z takich valses venezolanos ( walców wenezuelskich ) wybitnego wenezuelskiego pianisty Evencia Castellanosa (1914–1984), przekonał Lauro, że gitara również powinna mieć w swoim repertuarze porównywalne utwory. Wśród jego pierwszych prac w tym gatunku były utwory znane później jako Tatiana, Andreína i Natalia, skomponowane w latach 1938-1940; ich natychmiastowa popularność zainspirowała jeszcze innych. Oprócz utworów na gitarę Lauro skomponował dziesiątki utworów na orkiestrę, chór, fortepian i głos; z których wiele pozostaje niepublikowanych. Od czasu do czasu eksperymentował z nowoczesnymi technikami kompozytorskimi, ale większość jego muzyki gitarowej pozostaje zasadniczo na Calle Real lub „głównej ulicy”, wyrażenie używane przez muzyków pokolenia Lauro w odniesieniu do prostej i bezpośredniej trasy, bez rozpraszających harmonicznych objazdów.

junta wojskowa generała Marcosa Péreza Jiméneza uwięziła Lauro za jego pryncypialną wiarę w demokrację. Lauro później zlekceważył to doświadczenie, mówiąc swoim przyjaciołom, że więzienie było normalną częścią życia Wenezuelczyka z jego pokolenia. Kontynuował komponowanie nawet w więzieniu, a po zwolnieniu natychmiast wrócił do występów z pionierskim profesjonalnym trio gitary klasycznej, świeżo utworzonym Trio Raúl Borges. W następnych dziesięcioleciach kompozycje Lauro były publikowane, nagrywane i wykonywane na całym świecie, a jego wkład w życie muzyczne jego narodu został doceniony. Lauro został mianowany profesorem gitary w kilku wybitnych szkołach, w tym w Konserwatorium Juan José Landaeta , i został mianowany prezesem Wenezuelskiej Orkiestry Symfonicznej , w której grał na trąbce. Pomimo skromnego upierania się, że jest raczej kompozytorem niż wykonawcą, przyjaciele przekonali go do wyruszenia w solową trasę koncertową, która rozpoczęła się w Wenezueli i zakończyła triumfalnym występem w londyńskiej Wigmore Hall w 1980 roku . Na krótko przed śmiercią w Caracas w 1986 roku otrzymał Premio Nacional de Música , najwyższą nagrodę artystyczną swojego kraju.

Popularne prace

  • Seis por derecho: Joropo
  • Maria Karolina
  • El Marabino
  • Natalii
  • Apartament Venezolana
  • Angostura
  • Maria Luiza
  • Nelly
  • 4 Valses venezolanos
  • Mañanita Caraqueña
  • El Negrito
  • Tryptyk

Dziedzictwo

Twórczość Antonio Lauro od dawna cieszy się dużą popularnością wśród gitarzystów na całym świecie, jednak niewiele jest nagrań poświęconych wyłącznie jemu. Wydano jednak kilka nagrań Adama Holzmana, Johna Williamsa (gitarzysty) i Davida Russella . Cytuje się, że John Williams nazwał Antonio Lauro „Straussem gitary ”. Inne nagranie, o którym warto wspomnieć, „A Tribute to Antonio Lauro” Thomasa Cronina (gitarzysty), nagrane początkowo dla Irish National Radio przez wytwórnię RTE, zyskało wielką popularność wśród Wenezuelczyków na całym świecie.

Ponadto arcydzieła Lauro były podstawą studiów, warsztatów i studiów magisterskich na uniwersytetach na całym świecie.

Nagrania autorstwa Lauro

  • Antonio Lauro y sus mejores intérpretes (Nelly Carvajal Producciones)
  • Lauro interpreta a Lauro (Nelly Carvajal Producciones)

Bibliografia

  • Frank, Elliot Paul: Wenezuelskie Walce Antonio Lauro - teza / rozprawa / rękopis (1994). OCLC: 35822159
  •   (w języku hiszpańskim) Alejandro Bruzual: Antonio Lauro - Wydawca: FUNDARTE, Caracas (1998) ISBN 980-253-338-6 OCLC: 43905994
  • (w języku hiszpańskim) Alejandro Bruzual: Antonio Lauro, Un Músico Razem: Su Época, Su Vida y Su Obra – Ensayo Biografico – Publ. CVG Siderúrgica del Orinoco, Caracas (1995). OCLC: 43468475
  • Daniel Oliver Smith: Notatki z recitalu gitarowego dla absolwentów 5/91 - praca dyplomowa / rozprawa / rękopis (1991). OCLC: 25978521
  • (w języku hiszpańskim) Alirio Díaz; Vicente Emilio Sojo; Antonio Lauro; Benito Canonico; Agustín Barrios: Solos de guitarra – Publ. Grabaciones Espiral, Caracas [bez daty] OCLC: 48358423
  •   Rick Laezman: 100 latynoskich Amerykanów, którzy zmienili historię Ameryki – Publ. World Almanac Library, Milwaukee, WI (2005) ISBN 0-8368-5769-0 OCLC: 57142327
  •   Cesar Alegre: Niezwykli latynoscy Amerykanie - Publ. Prasa dla dzieci, Nowy Jork (2006) ISBN 0-516-25343-3 OCLC: 62330607
  1. ^ „Letnie warsztaty gitarowe @ ECU: artyści wydziału” . www.ecu.edu . Źródło 15 stycznia 2017 r .
  2. ^ „Wymagania dotyczące przesłuchania gitary” . Politechnika Kwantlen . Źródło 15 stycznia 2017 r .
  3. ^ "CD podwójne Antonio Lauro, "Lauro interpreta a Lauro" " . artepulsado.com . Źródło 29 marca 2016 r .

Linki zewnętrzne

Zobacz też

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Antonio_Lauro&oldid=1043551583 ”