Artiego Athertona
Artiego Athertona | |
|---|---|
| Urodzić się |
Charles Arthur „Artie” Kret
30 stycznia 1890 |
| Zmarł |
31 maja 1920 |
| Inne nazwy | Szkielet Koleś; Szkielet człowieka; Żywy szkielet; Najcieńszy mężczyzna na świecie; Przejrzysty mężczyzna |
| zawód (-y) | Wędrowny showman; Atrakcja cyrku; Wykonawca pokazu bocznego; Reporter gazety chicagowskiej |
| Znany z | mieć wyjątkową niedowagę |
| Wysokość | Różnie podawany jako:
|
| Współmałżonek | Mary „Blanche” Burkley (m. 1911) |
Arthur „Artie” Atherton (30 stycznia 1890 - 31 maja 1920) był amerykańskim artystą estradowym, showmanem i artystą cyrkowym na początku XX wieku, który był nazywany „żywym ludzkim szkieletem” lub „szkieletem”.
Biografia
Urodzony jako Charles Arthur „Artie” Moll w Saginaw w stanie Michigan 30 stycznia 1890 r., W chwili urodzenia ważył zaledwie 2 funty (0,91 kg). Do 6 roku życia rodzice nosili go na poduszce ze względu na jego słabość. Do 10 roku życia poruszał się na wózku inwalidzkim, a do 17 roku życia o kulach. Był synem Alphonsa „Al” Moll (1871-1952) i Mary „Francis” Smith (1868-1949). Jego ojciec był sprzedawcą suszonych towarów z Pontiac w stanie Michigan, z podwójnym niemieckim pochodzeniem, którego korzenie sięgają Hamburga. Jego matka urodziła się w Wallaceburgu w Ontario.
Dołączył do Barnum & Bailey Circus w 1909 roku i przyjął pseudonim sceniczny Artie Atherton , współpracując z wieloma innymi, takimi jak on, niepełnosprawnymi i o unikalnych cechach fizycznych, którzy byli przedmiotem kpin . Pracował także jako reporter dla gazety w Chicago poza cyrkowym . Atherton początkowo pracował jako szczekacz w wędrownym cyrku Barnum & Bailey, który firma określiła jako The Greatest Show on Earth .
To właśnie na The Greatest Show on Earth zdobył sławę występując solo, jak i w zespole. Został wystylizowany przez Barnum & Bailey jako The Skeleton Dude , pochodny akt zastępczy naśladujący Johna „Jamesa W.” Coffeya (1852-1912), eleganckiego „Ohio Skeleton”, który przez 12 lat uczynił go popularną ikoną kultury.
Atherton był rutynowo wyróżniany w regionalnych gazetach jako akt z pierwszych stron gazet, mający na celu wzbudzenie zainteresowania przed przybyciem wędrownego cyrku. Dzieci w tamtym czasie były zachęcane przez rodziców do korzystania z takiej rozrywki, co współcześni uznaliby za zachowanie niedopuszczalne, gdy osoby bezbronne o rzadkich cechach fizycznych są przedmiotem komercyjnego wykorzystywania i publicznego ośmieszania. Jego akt żywego szkieletu okazywał się nieprzerwanie skuteczny w wędrownym cyrku Barnum & Bailey i był naśladowany przez wielu innych protegowanych żywych szkieletów, takich jak Peter Robinson i Eddie Masher. Przez pewien czas pracował również w Dreamland Circus Sideshow na Coney Island .
Atherton przemieszczał się między cyrkami w trakcie swojej kariery ze względu na popyt, aw 1914 roku był częścią pokazu bocznego Ringling Circus. W 1919 roku ten cyrk połączył się z Barnum and Bailey i został ponownie uruchomiony jako Ringling Bros. and Barnum & Bailey Circus . Twierdził, że ważył 38 funtów (17,24 kg) i mierzył 3,5 cala (8,9 cm) wokół bicepsa, 16 cali (41 cm) w talii, 6,25 cala (15,9 cm) wokół uda i nosił buty w rozmiarze US 3 i rękawice w rozmiarze 6. Twierdził również, że jest zdrowy, nie opuszcza pracy zawodowej, spożywa posiłki w regularnych odstępach czasu i nie stara się ograniczać spożywanych pokarmów. Kiedy dziennikarze zakwestionowali jego budowę, uzasadnił swoją budowę jako po prostu „małej kości”.
9 czerwca 1911 roku, w wieku 24 lat, Atherton poślubił Mary Blanche „Jelly May” Burkley, 19-letnią cyrkową „dziwaczną artystkę” i zaklinaczkę węży . W tej branży małżeństwa były często aranżowane i wykorzystywane dla zysku przez menedżerów, którzy manipulowali wizerunkiem i życiem osobistym wykonawców. Weird Wonderful: The Dime museum in America autorstwa Andrei Stulmana Dennetta opisał pana i panią Atherton jako dziwaczną parę i zapytał, czy ich związek został sfabrykowany w celu zwabienia klientów, z jego młodą żoną, która była wielokrotnie ważona i ważyła 136 funtów (61,69 kg) . Aby przedstawić swoje role sceniczne jako Mr. & Mrs Atherton (Szczęśliwa para), „Jelly May” została zachęcona do szybkiego zwiększenia swojej wagi, aby para osiągnęła sławę jako duet, i osiągnęła wagę 183 funtów (83,01 kg) do 1912 roku.
Atherton miał dwoje dzieci z Mary Blanche, „Czarodziejką Węży”; oboje o średniej masie urodzeniowej. Harold Arthur Atherton (ur. 1914) ważył 12 funtów (5,44 kg); a Mary Adelaide (ur. 1913) ważyła 9 funtów (4,08 kg). W wieku 3 lat Mary Adelaide wygrała konkurs „Perfect Baby” w Nowym Jorku w 1916 roku. Jej „doskonałość” była sprzeczna z dominującymi wówczas postawami proeugenicznymi, ponieważ Atherton było określane przez społeczeństwo jako cyrk atrakcyjność i genetycznie upośledzony okaz ludzki, który ku zdumieniu innych spłodził dwoje zdrowych i krzepkich dzieci.
W maju 1917 roku, będąc zatrudnionym w Barnum & Bailey Circus, prasa doniosła, że Atherton zaciągnął się do Greensburga w Pensylwanii do służby wojskowej. Jednak wojskowe karty rejestracyjne z I wojny światowej ujawniły, że Atherton zażądał zwolnienia z poboru z powodu niedowagi i kontynuował współpracę z Barnum & Bailey.
31 maja 1920 roku, podczas wizyty w Pontiac w stanie Michigan , Atherton został potrącony przez pojazd silnikowy podczas przechodzenia przez ulicę, przebijając sobie prawe płuco, w wyniku czego zmarł w wyniku odniesionych obrażeń w wieku 31 lat.
Osobisty
Pseudonim sceniczny był częścią jego eleganckiego charakteru, jednak jest mało prawdopodobne, aby legalnie przyjął je oficjalnie przez Deed poll , ponieważ nie ma wzmianki. Niemniej jednak Cook County, Illinois Marriage Index podkreśla jego preferencje, aby sformalizować jego pseudonim sceniczny jako Artie Atherton, rejestrując jego małżeństwo z Blanche Burkley w Chicago 9 czerwca 1911 r. jako „Arthur Atherton”. Oboje jego potomstwo zostało zarejestrowane, a następnie ochrzczone w kościele prezbiteriańskim jako Atherton, przy czym oboje rodzice używali tego pseudonimu scenicznego podczas chrztu swoich dzieci.
Zapisy pokazują, że Atherton podróżował z Kuby do Stanów Zjednoczonych, docierając do Nowego Jorku na pokładzie SS Esperanza 5 marca 1917 r. Pod swoim pseudonimem scenicznym. Jego przedwczesna śmierć została opisana zaledwie 3 lata później w amerykańskich gazetach od wybrzeża do wybrzeża, używając jego słynnego pseudonimu scenicznego, jednak po śmierci został pochowany 3 czerwca 1920 roku jako Charles Arthur Moll. Jego nagrobek na cmentarzu Oak Hill odzwierciedla jego oryginalne imię, bez odniesienia do jego pseudonimu scenicznego.
Po jego przedwczesnej śmierci dwoje jego dzieci również powróciło do imienia Moll. Jego żona wyszła ponownie za mąż za Blanche Moll 8 sierpnia 1936 roku, stając się panią George Bauers.
Dziedzictwo
Atherton zmarł u szczytu swojej kariery zawodowej jako żywy szkielet; w czasach spowolnienia gospodarczego popyt na jego programy w 1920 roku był taki, że The New Yorker doniósł:
„Artie Atherton, słynny Szkielet lub Przezroczysty Człowiek, zmarł, gdy cyrk grał w miasteczku w Arkansas; telegrafista, który wysłał wiadomość do krewnych Athertona, poprosił o bycie nowym Szkieletem i był zaręczony, gdy go znaleziono…”
Ta linia pracy jako akt szkieletowy poprzedzała zmianę świadomości społecznej. W następnych dziesięcioleciach lokalizacje w całej Ameryce Północnej zaczęły uchwalać prawa zabraniające wystawiania osób, które były przedmiotem publicznego wyśmiewania, na czym inni czerpali korzyści. Jednak jego własny syn poszedł w jego ślady jako wędrowny showman, urodzony w społeczności i zaznajomiony z zawodem.
Dalsza lektura
- Bogdan R. 1988. Freak Show: Przedstawianie ludzkich osobliwości dla rozrywki i zysku.
- Putova B. 2018. Pokazy dziwaków. Inność ludzkiego ciała jako forma publicznej prezentacji.
- Fordham B. 2007. Dangerous Bodies: Freak Shows, Expression and Exploitation.
- Worrall H. Demaskowanie mitu cyrkowych „showmanów” [1]