Auricon
Kamery Auricon były kamerami filmowymi 16 mm Single System z dźwiękiem na kliszy, produkowanymi od lat czterdziestych do wczesnych osiemdziesiątych XX wieku. Aparaty Auricon są godne uwagi, ponieważ rejestrują dźwięk bezpośrednio na ścieżce optycznej lub magnetycznej na tej samej kliszy, na której fotografowany jest obraz, eliminując w ten sposób potrzebę posiadania oddzielnego rejestratora dźwięku. Aparat poprzedzał kamery wideo ENG jako główne narzędzie AV do zbierania wiadomości telewizyjnych ze względu na jego przenośność - i stosunkowo szybki obrót produkcji - gdzie przetworzony negatywowy obraz filmowy mógł być emitowany poprzez elektroniczne tworzenie pozytywu. Ponadto Auricon znalazł zastosowanie w studiu jako kamera „ kineskopowa ” do wideo na żywo z ekranu telewizora, ale tylko we wczesnych systemach monochromatycznych z blokadą liniową sprzed NTSC.
Kamery Auricon były używane głównie przez twórców filmów informacyjnych i dokumentalnych. Znaleźli również przychylność niezależnych i eksperymentalnych twórców filmowych, takich jak Paul Morrissey, ze względu na ich zdolność do nagrywania długich ujęć z dźwiękiem na filmie. Ostatecznie zostały one zastąpione lżejszymi lustrzankami zasilanymi bateryjnie, takimi jak CP-16 , które miały również możliwość nagrywania dźwięku na kliszy.
Historia
Trzech inżynierów – Bach, Berndt i Maurer
Historia firmy Auricon zaczyna się w Nowym Jorku. Część tej historii można wywnioskować ze zbioru patentów złożonych przez trio w latach trzydziestych XX wieku. John Maurer pracował w RCA Labs w New Jersey nad technologią nagrywania dźwięku na początku lat trzydziestych. Eric Berndt był projektantem kamer w Nowym Jorku, którego wizytówka brzmiała: „Specjalista w projektowaniu i budowie specjalnego sprzętu filmowego” oraz „Wcześniej w dziale badań nad telefonami RCA”.
Pierwsza kamera 16 mm z dźwiękiem na kliszy została zbudowana przez Erica Berndta około 1932 roku.
W 1934 Maurer opuścił RCA i dołączył do Erica Berndta, tworząc Berndt-Maurer Corporation. W 1939 roku Berndt i Walter Bach przeprowadzili się z Nowego Jorku do Los Angeles, aby dołączyć do Maurera.
The December 1939 American Cinematographer ma reklamę silnika synchronicznego Berndt-Maurer dla programu Kodak Cine Special . Później zaoferowano sterowiec, w którym zamontowano kamerę Cine Special, silnik synchroniczny (i mechanizm follow-focus do użytku z późniejszym Cine Special II). Sterowiec mieścił magazynki filmowe o pojemności 100 lub 200 stóp.
Katalog Berndt-Maurer z 1939 r. Przedstawia kamerę BM Sound-Pro: 16 mm, system pojedynczy lub podwójny, wieżyczka z czterema soczewkami i szlifowane szkło. Ich rynkiem docelowym były filmy przemysłowe i filmy szkoleniowe dla pracowników.
W 1940 roku Berndt opuścił spółkę, która następnie przekształciła się w JA Maurer Inc. Pierwszym aparatem oznaczonym jako EM Berndt Auricon był 1941 S16MM SB-CT, jednosystemowa kamera dźwiękowa w drewnianej obudowie.
W późniejszych latach John Maurer zaprojektował kamery dla NASA, w tym kamerę 70 mm używaną w kosmicznej misji Gemini XI w 1966 roku oraz podczas pierwszego lądowania na Księżycu.
Rozwój aparatu
Kamery CineVoice firmy Auricon były podatne na modyfikacje ze względu na ich atrakcyjny ruch , ostry obraz, oferowane w niskiej cenie w cichym, dość przenośnym korpusie kamery. Auricon nie reagował na wymagania operatorów kamer, odmawiając przeprojektowania ich aparatów tak, aby korzystały ze standardowego magazynka 400-calowego i innych magazynków. Stworzyło to chałupniczy przemysł modyfikatorów kamer, takich jak Yoder i James Frezzolini (ten ostatni dystrybuowany przez F&B CECo), który usuwałby górną część aparatu (znaną potocznie jako „crop top” lub „crop top”) i modyfikował go, aby zaakceptować wymienne Mitchell , a także oferujące inne modyfikacje. Auricon nigdy nie opracował obracającego się lustra ani lustrzanki błonkowej. Zmusiło to operatorów aparatów do polegania albo na obiektywach stałoogniskowych z wizjerem optycznym (wspomaganych w niektórych modelach przez ustawianie ostrości z matowej szyby, co było możliwe tylko wtedy, gdy aparat nie działał), albo na pryzmatowych obiektywach zmiennoogniskowych Angenieux, które były dostarczane z własny wizjer.
Pro-600 firmy Auricon był przeznaczony dla ekip informacyjnych pracujących na miejscu. Przyjmował czasopisma, które mogły filmować 15 minut w sposób ciągły, a Kodak oferował specjalnie dla niego film o tej długości. W odpowiedzi na wszystkie mniejsze firmy, które zmodyfikowały CineVoices, Auricon ulepszył Pro-600 za pomocą „Pro-600 Special”, który był lżejszy (24 zamiast 36 funtów) i mieścił 400-stopowe magazynki. W „Pro-600 Special” zastosowano również sprzęgło typu CECo do napędzania naciągu magazynka. Pod tym względem Auricon brał sygnały z rynku w sposób okrężny, opierając się na branży modyfikacji chałupniczych, aby zasygnalizować zapotrzebowanie na daną funkcję.
Auricon Super-1200 został zaprojektowany z myślą o długich wywiadach i filmach studyjnych. Na jednym załadowaniu można było nagrać 33-minutowy film 16 mm. Oferował również kilka opcji typu profesjonalnego, takich jak zmienna migawka i ustawianie ostrości na matowej szybie (ta ostatnia możliwa tylko wtedy, gdy aparat nie działał). Model ten był używany przez Andy'ego Warhola do kręcenia Empire , a także kolejnych filmów, w tym jego prac z Paulem Morrisseyem , które skorzystały z długich ujęć, które umożliwiła kamera.
EM Berndt produkował kamery Auricon 16 mm z dźwiękiem na kliszy dla armii amerykańskiej podczas II wojny światowej, takie jak CT-70.
Niektóre aparaty Auricon 16 mm zostały zmodyfikowane przez Bacha Auricon, aby dostosować je do klientów kupujących te aparaty do użytku z kineskopem telewizyjnym. Migawka aparatu została zastąpiona nową, opatentowaną migawką „TV-T”, niewielką zmianą kąta migawki, ale która to zmiana umożliwiła nagrywanie z monitora telewizyjnego bez napotkania również (pionowego) „drążka zabezpieczającego”. Ta aplikacja była możliwa tylko w monochromatycznych systemach telewizyjnych z blokadą liniową 60 Hz (dokładnie 60 pól na sekundę, 30 klatek na sekundę, z przeplotem), a nie w późniejszym standardzie kolorowym / monochromatycznym NTSC (około 59,94 pól na sekundę, 29,97 klatek na sekundę, z przeplotem).
Kamery Auricon, które mogły rejestrować pojedyncze ścieżki optyczne dźwięku na kliszy, zawierały lustrzany galwanometr , który był urządzeniem rejestrującym dźwięk na kliszy za pomocą wiązki światła, która zmieniała się w zależności od częstotliwości i intensywności nagrywanego dźwięku . Oferowano kilka typów galwanometrów, w tym galwanometr o zmiennej gęstości, zarówno z odchyleniem „redukcji szumów”, jak i bez niego, jednostronny o zmiennym obszarze, zarówno z odchyleniem „redukcji szumów”, jak i bez niego, oraz dodatkowy, jednostronny obszar zmienny „Modulite”, który zawierał oddzielny migawka „redukcja szumów”, a nie odchylenie „redukcja szumów”. Chociaż wszystkie te optyczne systemy dźwiękowe były na licencji RCA, żaden nie był tak dobry jak prawdziwy system RCA.
Przez krótki czas oferowana była profesjonalna wersja galwanometru „Modulite” do doposażenia rejestratorów dźwięku 16 mm lub 35 mm innych producentów, ale tej wersji nie można było zainstalować na kamerze lub rejestratorze Auricon.
W połowie lat pięćdziesiątych Auricony były również oferowane z „Filmagnetic”, opatentowaną przez Bacha Auricon metodą nagrywania dźwięku magnetycznego za pomocą aparatu jednosystemowego i kliszy „w paski”, wyprodukowanej przez firmę Eastman Kodak. Niektóre Auricony zostały wprowadzone na tyle późno, że wszystkie były fabrycznie wyposażone w „Filmagnetic”, ale starsze aparaty można było fabrycznie przekonwertować na „Filmagnetic”. CineVoice II i Pro 600-Special były standardowo wyposażone w opcję „Filmagnetic”, chociaż rzeczywisty system „Filmagnetic” był opcjonalny za dodatkową opłatą; CineVoice oraz wczesne Pro 600 i Super 1200 wymagały konwersji fabrycznej.
Auricon produkował również oddzielne, samodzielne, optyczne rejestratory dźwięku, takie jak RT-80 (pojemność 200 stóp) i RM-30 (pojemność 1200 stóp). Można by je wykorzystać w dwusystemowej metodzie nagrywania dźwięku do filmów. Podwójny system pozwolił na użycie kliszy przeznaczonej specjalnie do rejestracji dźwięku. Podwójny system nagrywania zapewnił lepszą potencjalną jakość dźwięku i pozwolił na znacznie większą kontrolę w procesie montażu filmu, ponieważ dźwięk można wtedy edytować oddzielnie od obrazu.
Począwszy od połowy lat 70. konkurencyjny producent kamer Cinema Products zaczął produkować lżejsze aparaty na kliszę 16 mm, wykorzystujące mechanizmy filmu Auricon i magnezowe korpusy, znacznie łatwiejsze w obsłudze niż wytrzymałe Auricony z litego metalu. Po roku lub dwóch Auricon odciął dostawy ruchów filmowych, zmuszając Cinema Products do tworzenia własnych mechanizmów, co mogli legalnie zrobić, ponieważ patenty Auricon nie były już ważne. Kamera Cinema Products CP-16 szybko stała się standardową kamerą dokumentalną na film 16 mm w ciągu następnej dekady, dopóki taśma wideo nie zaczęła ograniczać użycia kliszy 16 mm.
Walter Bach zamknął firmę pod koniec lat 70-tych, ponieważ pojawienie się przenośnego wideo dla wiadomości telewizyjnych wyeliminowało jego kluczowy rynek. Przez 50 lat firma montowała kamery na kliszę 16 mm, które były używane do kręcenia wiadomości telewizyjnych i programów kręconych w plenerze. Walter Bach nigdy nie sprzedał swojej firmy i nigdy nie sprzedał całego swojego sprzętu, ale po prostu ograniczył go do minimum.
Kontynuował pracę przez całe lata 80., czasami tylko 1 paczka przychodziła i 1 wychodziła tego samego dnia. Kontynuował wypełnianie zamówień, jak tylko było to możliwe, zwłaszcza jeśli miał niektóre pozycje łatwo dostępne w ekwipunku. Kiedy nie mógł już pracować, firma przestała działać.
Budynek przy 6950 Romaine St., Hollywood, Kalifornia, był uszczelniony od początku lat 90-tych aż do wyburzenia budynku „Auricon” w 2005 roku.
Modele aparatów
Okres II wojny światowej
Auricon SSB-CT z drewnianą ramą 16 mm kamera z dźwiękiem na kliszy, 1942.
SSB-CT (1942) , wojenna kamera dźwiękowa o pojemności 200 cali z pojedynczym lub podwójnym systemem. Aparat barebone. Ze względu na niedostępność metali w czasie wojny, elementy TK umieszczono w drewnianej obudowie aparatu fotograficznego, przypominającej obudowę maszyny do pisania.
CT-70 (1943), kolejny wojenny aparat jedno- lub dwusystemowy o pojemności 200 cali. Do nagrywania w dwóch systemach oferowano również dwusystemowy rejestrator o pojemności 200 stóp (RT-80). Wszystkie kolejne modele mieściły się w metalowej obudowie aparatu. Pasuje do wzmacniacza RA-22.
Powojenny
Powojenne aparaty powróciły do metalowych korpusów.
CM-71 (1947) , model o pojemności wewnętrznej 200 stóp, który zawierał silnik synchroniczny do filmowania w dwóch systemach.
CM-72 , model o pojemności wewnętrznej 100 cali, który zawierał silnik indukcyjny i nadawał się tylko do filmowania w jednym systemie. Model ten, wyposażony w silnik synchroniczny z rynku wtórnego, stał się wczesnym „dawcą” wielu aparatów typu „chop top” dostępnych na rynku wtórnym (CECo, Yoder i in.). Dostępna była fabryczna konwersja na CM-72A (i ta konwersja zapewniała również zewnętrzne złącza i wewnętrzne okablowanie dla Filmagnetic.)
CM-72A , 100-calowy model o pojemności wewnętrznej, który zawierał silnik synchroniczny i nadawał się do filmowania w jednym lub w dwóch systemach. Model ten stał się „dawcą” wielu aparatów typu „chop top” dostępnych na rynku wtórnym (CECo, Yoder i in.)
CM-74 (1953), model o pojemności zewnętrznej 1200 stóp, nazwany „Super 1200”, który zawierał silnik synchroniczny i nadawał się do filmowania w jednym lub dwóch systemach. Oferowano również kilka profesjonalnych funkcji, takich jak „rackover” i zmienna migawka. TV-T (migawka transkrypcji telewizyjnej) oferowana do nagrywania kineskopowego w celu opóźnionej retransmisji. Szafirowe wkładki w bramce filmu (wszystkie inne modele miały stalowe łożyska kulkowe jako wkładki). Elektryczny moment obrotowy silnika.
CM-75 (1955) , model o pojemności zewnętrznej 600 stóp, nazwany „Pro 600”, który zawierał silnik synchroniczny i był odpowiedni do filmowania w jednym lub w dwóch systemach. Profesjonalne funkcje, takie jak „rackover” i zmienna migawka, nie były oferowane. Ten model wykorzystywał naciąg elektryczny wzorowany na Super 1200. Używając adaptera magazynka Birns & Sawyer Mitchell, model ten był czasami używany z magazynkami Mitchell 1200 '.
CM-77 , model o pojemności zewnętrznej 400 stóp, nazwany „Pro 600 Special”, który zawierał silnik synchroniczny i nadawał się do filmowania w jednym lub w dwóch systemach. Profesjonalne funkcje, takie jak „rackover” i zmienna migawka, nie były oferowane. Model ten wykorzystywał mechaniczny system podnoszenia, wzorowany na wcześniejszych konwersjach CECo i Yoder „chop top”.
CM-80 , model z zewnętrznym magazynkiem, zawierający silnik synchroniczny, zintegrowany wzmacniacz (Bach 800) i lustrzankę.
Konkurencja i post-Auricon
Po CM-77 opracowywano kilka potencjalnych modeli. Obejmowały one 400-calowy bezlusterkowiec o pojemności zewnętrznej o ulepszonej ergonomii w porównaniu z CM-77, który zachował wymagania dotyczące zasilania prądem przemiennym 115 woltów, oraz lustrzankę zewnętrzną o pojemności 400 stóp, która zawierała silnik prądu stałego i sterowanie kryształem, prawdopodobnie przeznaczone do konkurowania z produktami Cinema CP-16R. Żaden z tych modeli rozwojowych nie wyszedł poza przedprodukcyjny etap rozwoju. Obie te kamery były wyłącznie magnetyczne, podobnie jak potencjalnie konkurencyjne produkty Cinema CP-16A i CP-16R.
Dźwięk Single-System wszedł na rynek konsumencki w 1959 roku wraz z Fairchild Cinephonic 8 - wykorzystujący taśmę magnetyczną 8 mm. Prawdziwą ekspansję dźwięku jednosystemowego umożliwiła Super-8 firmy Kodak z taśmą magnetyczną w kilku emulsjach od późnych lat 70. do 80. XX wieku.
Następnie jest Magnasync Nomad , mechanicznie sprzężony podwójny system, około 1960 r. Używał dzielonych 16 szpul (średnica 2,5 cala, 100 stóp) taśmy magnetycznej, z zębatką do filmu 16 mm. Aparat ( Bolex , Kodak Cine Special , B&H 70 , Pathe Webo i fabrycznie zmodyfikowane modele Auricon lub Arri ) są zadokowane na górze Nomada. Mechaniczna linka blokady transmisji do mechanizmu pojedynczej klatki na obrót kamery i do Nomada. W ten sposób sprężyna kamery obraca również rolki taśmy magnetycznej Nomada. Alternatywnie, silnik elektryczny z synchronizacją 24 kl./s dokuje do Nomada i obraca koła zębate kamery. Podłączony zewnętrzny wzmacniacz i słuchawka sterująca łączą się z Nomadem. Napęd taśmowy miał wysięgniki do większych szpul z taśmą magnetyczną o długości 400. To był cud inżynierii wszechobecnego dostawcy pakietu montażowego 16 mm i 35 mm do synchronizacji edycji.
Konfiguracje rejestratorów dwusystemowych
System Auricon mógłby alternatywnie działać w przypadku „podwójnego systemu” nagrywania dźwięku, pod warunkiem, że napędem silnika kamery był silnik synchroniczny.
| Model | Data | Atrybuty |
|---|---|---|
| R-20 | 1940 | Rejestrator optyczny szpule 100 stóp. Pasuje do wzmacniacza RA-20. |
| RT-80 | 1940 | Samosterujący optyczny rejestrator dźwięku, szpule o długości 200 stóp, dopasowane do wzmacniacza NR-24. |
| RT-70-AAF | 1943 | Samosterujący optyczny rejestrator dźwięku, szpule o długości 200 stóp, dopasowane do wzmacniacza NR-24. |
| RM-30 | 1958 | Rejestrator optyczny na szpule o długości 1200 stóp. |
| CKS | 1941 | Synchroniczny napęd silnika dla Kodak Cine Special . Dodatkowy sterowiec (CKS-B) do przechowywania CKS i Kodaka był oferowany jako pakiet. Patrz patent US D133,626. |
| DPT-10 | Podwójny gramofon gramofonowy. |
Modele wzmacniaczy
Wspólnymi atrybutami wzmacniaczy Auricon były złącza wejściowe dla mikrofonów, monitor słuchawkowy, miernik ścieżki dźwiękowej dla modeli optycznych; miernik objętości; i testy baterii. Podczas pracy zewnętrzne wzmacniacze i kamery były połączone pępowinowym kablem sygnałowym dostarczającym zasilanie zapisu i modulowany dźwięk do galwanometru kamery (optycznego) lub głowicy rejestrującej (magnetycznej). Wzmacniacze magnetyczne i kamery miały dodatkową możliwość monitorowania nagranego dźwięku za pomocą sygnału zwrotnego z kamery.
Nagrywanie magnetyczne
| Model | Data | Atrybuty |
|---|---|---|
| MA-10 | 1957 | Miniwzmacniacz lampowy. |
| MA-11 | Wzmacniacz tranzystorowy; zasilanie bateryjne 13,2 V; Ten model jest ogólnie określany jako „Filmagnetic”. | |
| pne-10 | Modele wzmacniaczy „MA”, gdy są zasilane bateryjnie, można ładować i obsługiwać za pomocą dołączonej ładowarki BC-10 |
Nagrywanie optyczne
Tam, gdzie nie określono inaczej, wzmacniacze mają zmienną powierzchnię, lampę 7 V
| Model | Data | Atrybuty |
|---|---|---|
| NR-20 | Para do rejestratora CT-70. | |
| NR-24-A7 | 1950 | |
| NRS-24-A7 | Redukcja szumów migawki | |
| NR-25-A4 | 4-woltowa lampa | |
| NR-25-S7 | 1962 | Redukcja szumów migawki |
| NR-25-A7 | 1961 | |
| NR-25-D7 | 1961 | Zmienna gęstość |
| NR-40-A4 | 1956 | 4-woltowa lampa |
| NR-40-A7 | 1956 | |
| NR-40-S4 | 1956 | lampa 4-woltowa; Redukcja szumów migawki |
| NR-40-S7 | 1956 | Redukcja szumów migawki |
| NR-40-D4 | 1956 | lampa 4-woltowa; Zmienna gęstość |
| NR-40-D7 | 1956 | Zmienna gęstość |
| RA-20 | 1940 | lampa 4-woltowa; pasuje do aparatu SSB-CT |
| RA-22 | 1942 | |
| RA-30-A7 | 1952 | |
| RA-30-D7 | Zmienna gęstość | |
| RA-31-A7 | 1957 | |
Auricony w erze cyfrowej
Począwszy od lat 80. XX wieku samosterujące aparaty 16 mm, takie jak Auricon, zostały zastąpione przenośnymi rejestratorami kamer wideo do zbierania wiadomości. Niemniej jednak zachowały swoją popularność wśród niezależnych filmowców aż do lat 90.: Auricony były przez wiele lat najbardziej przystępnymi cenowo samosterownymi kamerami dźwiękowymi 16 mm dostępnymi na rynku wtórnym. W połowie lat 90. firma Eastman Kodak zaprzestała produkcji 16-milimetrowej magnetycznej taśmy w paski, przez co magnetyczne Auricony stały się przestarzałe do nagrywania dźwięku na kliszy. Modele te nadal znajdowały zastosowanie w postprodukcyjnym nagrywaniu dźwięku na magnetyczny materiał dźwiękowy.
Tak długo, jak dostępna jest taśma filmowa 16 mm i przetwarzanie, Auricon nadal nadaje się do filmowania zarówno obrazu, jak i nagrywania optycznego dźwięku na kliszy (pomimo niższej wierności w porównaniu z nagrywaniem magnetycznym i cyfrowym). Istnieje również aktywny rynek kolekcjonerski.
Kupując aparat na rynku wtórnym, kolekcjonerzy firmy Auricon często zwracają uwagę na następujące kwestie:
- Kontrola wewnętrznej komory filmu pod kątem magnetycznego koła pasowego lub galwanometru optycznego z lampą.
- Kabel zasilający do silnika kamery, który ma zastrzeżone złącza.
- Pępowinowy kabel sygnałowy między kamerą a wzmacniaczem.
- W zestawie obiektywy i optyka/maski wizjera.
- Dołączone mikrofony, słuchawki i kable (XLR lub Jones)
- Jeśli kamera i/lub wzmacniacz są dostarczane z oryginalną walizką. Oznacza to, że sprzęt może być w dobrym stanie i może zawierać inne materiały eksploatacyjne, takie jak zapasowe lampy i filtry.
- Pasy napędowe do napędzania silnika odbierającego na zewnętrznym magazynku filmów.
Filmy pełnometrażowe kręcone głównie za pomocą Auricona
Filmy fabularne:
Filmy dokumentalne:
Linki zewnętrzne
- Grupa użytkowników dźwięku optycznego Auricon
- Walter Bach demonstruje Auricon 1200
- Witryna Owyheesound
- Podstawowe instrukcje dotyczące aparatów Auricon
- Rozbiórka budynku Auricon - 2005
- Modele aparatów Auricon