Australijska holografia
.jpg) | |
| Założony | 1989 w Adelaide , Australia |
|---|---|
| Założyciel | dr David Brotherton-Ratcliffe |
| Zmarły | 1998 |
| Siedziba | Adelaida |
Kluczowi ludzie |
Szymon Edhouse |
Australian Holographics to laboratorium z siedzibą w Adelajdzie w Południowej Australii, założone w 1989 roku, którego celem było wytwarzanie wysokiej jakości hologramów wielkoformatowych . Po dwóch latach badań i rozwoju firma rozpoczęła działalność komercyjną w 1991 roku. Laboratorium zostało ostatecznie zamknięte w 1998 roku.
Położone na 80 akrach (320 000 m 2 ) wiejskich gruntów rolnych, 25 mil (40 km) od Adelajdy, laboratorium obejmowało stół izolujący drgania o wymiarach 5 x 6 metrów w studiu ze śluzami powietrznymi, wystarczająco dużymi, aby prowadzić samochód na główny stół. Głównym laserem był laser argonowy CW (fala ciągła) o mocy 6 W zbudowany przez firmę Coherent Scientific. Firma wykorzystała również pulsacyjny laser rubinowy o mocy 3 dżuli , zbudowany we współpracy z profesorem Jesperem Munchem ze Szkoły Chemii i Fizyki na Uniwersytecie w Adelaide .
Firma specjalizowała się głównie w produkcji wielkoformatowych hologramów tęczowych widocznych w świetle białym , typu holografii wynalezionego pierwotnie w 1968 roku przez dr Stephena Bentona z MIT. W rzeczywistości, podczas gdy wszystkie tęczowe hologramy są widoczne w świetle białym, najbardziej znane zastosowanie tej techniki zostało zastosowane do odblaskowych podłoży, takich jak PVC (polichlorek winylu) i PET (politereftalan etylenu), i jest szeroko stosowane na kartach kredytowych oraz jako zabezpieczenie przed fałszerstwem aplikacje do etykietowania produktów. Australian Holographics zastosowała tę zasadę do transmisji, a nie do odblaskowych warunków oglądania. W 1992 roku firma Australian Holographics wyprodukowała tęczowy hologram transmisyjny o wymiarach 2 × 1 metr przedstawiający samochód kombi Mitsubishi , który został pokazany na konferencji Holographics International '92 w Londynie .
Australian Holographics była szczególnie godna uwagi ze względu na fakt, że podpisała pierwszą w historii komercyjną spółkę joint venture, do której przystąpiło Muzeum Historii Naturalnej Australii Południowej, dając firmie dostęp do kolekcji eksponatów muzeum.
Stworzenie studia wielkoformatowego
Projekt AH wymagał zbudowania dużego klimatyzowanego studia ze stołem optycznym o wymiarach 6×5 metrów i wadze około 25 ton. System musiał umożliwiać zarówno tworzenie scen o dużej głębi do masteringu, jak i zapewniać przestrzeń wymaganą do efektywnej produkcji ultrawielkoformatowych tęczowych kopii hologramów transmisyjnych i odblaskowych. Do wykonania stołu użyto ciężkiej stalowej konstrukcji wypełnionej piaskiem. System zawieszenia został zbudowany na podstawie dziewięciu poduszek powietrznych Firestone połączonych ze standardowym układem pneumatycznym z zaworami iglicowymi, zbiornikiem balastowym i sprężarką. Wieże napowietrzne zostały zaprojektowane do przenoszenia dużych luster transferowych na wysokości ponad trzech metrów nad stołem. Wieże te zostały zbudowane z pustych stalowych rur wypełnionych piaskiem. Z biegiem lat systemy podnoszące do dużych uchwytów do folii szklanych ewoluowały od obsługiwanych ręcznie, poprzez mechaniczne, a na końcu do pneumatycznych. Korzystając z tej platformy, możliwe jest trzymanie płaskiego kawałka filmu o wymiarach 2 × 1 metr i utrzymanie jego stabilności oraz związanej z nim optyki poniżej 5-tysięcznej tolerancji milimetra dla 4–8 sekundowej ekspozycji.
Techniki obrazowania w holografii wielkoformatowej z falą ciągłą
Wymóg stabilności w procesie masteringu CW (fala ciągła) ma zaskakująco korzystny aspekt, ponieważ pozwala na wykorzystanie niestabilnych obszarów zasłoniętych do skutecznego ukrycia niepożądanych elementów w polu widzenia. Ta sztuczka jest wciąż unikalna dla CW i bardzo jej brakuje podczas masteringu holografii pulsacyjnej, gdzie problem polega na tym, że często widocznych jest zbyt wiele rzeczy i dostępne są ograniczone metody ich ukrycia. Tak więc, jeśli wymagany jest duży obiekt, aby najwyraźniej unosił się w przestrzeni bez podparcia, mastering CW, zamiast pulsowania, zapewnia środki do łatwego osiągnięcia tego złudzenia. Wiele ważnych elementów zaangażowanych w tworzenie wysokiej jakości hologramów wielkoformatowych opiera się nie tyle na tradycyjnych problemach holografii, ale raczej na kwestiach estetycznych związanych z układem stołu i technikami oświetleniowymi, które starają się przedstawić obiekt bez rozpraszania uwagi i kontrolować odblaski i odbicia które prowadzą do nieliniowego szumu.
Specyfikacje pionowego wyrównania filmu w aparacie holograficznym
Podczas procesu holograficznego masteringu wielkoformatowych tęczowych hologramów transmisyjnych pasek filmu holograficznego, który staje się wzorcem hologramu H1, musi być umieszczony przed obiektem (modelem 3D) w taki sposób, aby był skąpany w rozproszonym świetle lasera, ale co ważne, należy trzymać sztywno i mocno płasko na tafli szkła. Zwykle do kompresji filmu holograficznego podczas procesu naświetlania stosowano skomplikowane systemy hydrauliczne lub próżniowe. Jednak funkcja ta została osiągnięta w Australian Holographics dzięki konstrukcji tak zwanego „aparatu”. W rzeczywistości aparat był bardzo długim i wąskim szklanym pudłem o długości około 2,2 metra, wysokości około 12 cm i głębokości około 6 cm. Wewnątrz tej „kamery” znajdował się luźny kawałek szkła, nieco krótszy niż długość aparatu, ale mniej więcej tej samej wysokości.
Zaskakująca użyteczność: Johnson's Baby Oil
Długi pasek filmu holograficznego został umieszczony między luźną taflą szkła a przednią ścianką aparatu, a następnie całe pudełko z aparatem zostało prawie wypełnione olejkiem Johnson's Baby . Ten niezwykły element zaawansowanej technologicznie gamy urządzeń i procesów pojawił się po wyczerpujących testach współczynnika załamania niezliczonych odmian dostępnych na rynku olejów i ku zaskoczeniu zainteresowanych holografów, żaden nie mógł przewyższyć skutecznością tego produktu. Zadaniem oleju wewnątrz aparatu było działanie jako środek powodujący spłaszczenie przez aparat filmu między dwiema szklanymi powierzchniami. Ponieważ olej powoli sączył się między powierzchnią folii a dwoma szklanymi taflami, naturalna lepkość oleju utrzymywała bardzo cienką, ale spójną warstwę, która powodowała stopniowe przyciąganie dwóch szklanych tafli razem z siłą wystarczającą do spłaszczenia film do poziomu tolerancji, który pozwolił na zarejestrowanie spójnego wzoru interferencji na matrycy H1.
Historia
Firma Australian Holographics Pty Ltd. została założona w Adelaide w Australii Południowej w 1989 roku przez dr Davida Brothertona Ratcliffe'a. W tym czasie dr Ratcliffe był pracownikiem naukowym w dziedzinie fizyki w Szkole Nauk Fizycznych na Uniwersytecie Flindersa . Starszymi holografami pracującymi z doktorem Ratcliffem byli początkowo Geoffrey Fox, a następnie Mark Trinne.
W 1992 Ratcliffe utworzył GEOLA Labs w Wilnie na Litwie , aby skoncentrować się na produkcji pulsacyjnych laserów neodymowych YLF. W maju 1992 roku Simon Edhouse dołączył do Australian Holographics jako kierownik ds. marketingu, a rok później został dyrektorem generalnym. Następnie firma skupiła się na międzynarodowych muzeach nauki. Sprzedawała duże hologramy muzeom w Hongkongu , Singapurze , Tajpej i Japonii . W 1993 roku firma Sunkung Corporation z Korei Południowej zleciła firmie Australian Holographics wykonanie wystawy dziesięciu wielkoformatowych hologramów na Expo '93 .
W październiku 1993 roku Ratcliffe przeniósł się do Europy i przekazał kontrolę operacyjną nad codziennym prowadzeniem studiów w Adelaide Simonowi Edhouse'owi i jego firmie Multi Cellular Media Pty. Ltd. Simon Edhouse, jako dyrektor zarządzający Australian Holographics, zarządzał marketing i ogólne operacje do czasu zamknięcia australijskiego zakładu w 1998 roku.
W 1994 roku firma Australian Holographics wyprodukowała serię billboardów holograficznych dla armii singapurskiej w celu promowania kampanii „NS Men” (ludzi służby narodowej), odsłoniętej przez singapurskiego ministra obrony. mieściło lustro, aby wydłużyć ścieżkę światła w celu uzyskania optymalnych warunków oglądania. Również w 1994 roku Multi Cellular Media Pty. Ltd. działająca jako Australian Holographics podpisała umowę joint venture z South Australian Museum , dającą firmie dostęp do ogromnej kolekcji eksponatów Muzeum.
Holograficzna diorama wymarłych wilków workowatych
Jednym z pierwszych projektów podjętych przez nowe przedsięwzięcie było wyprodukowanie tęczowego hologramu transmisyjnego rodziny wilkołaków workowatych o wymiarach 1,6×1,1 metra . Holograficzne wilki workowate, pokazane jako stojące na skalistym występie na polu suchej trawy, przedstawiają wymarłe już wilki workowate jako grupę rodzinną, z małym szczenięciem wilka workowatego wystającym 50 cm przed holograficzną płaszczyzną obrazu. Gotowy hologram miał swoją premierę w Muzeum SA w ramach Inauguracyjnego Festiwalu Innowacji SA we wrześniu 1995 roku.
Firma wyprodukowała również hologram czaszki Tyrannosaurus rex o wymiarach 1,5 × 1,1 metra z kolekcji Muzeum SA.
W 1995 roku wyprodukowano dużą serię hologramów satelitów i pojazdów kosmicznych. Najbardziej godnym uwagi z tych hologramów był gigantyczny tęczowy hologram transmisyjny o wymiarach 2,1 × 1,1 metra ze stacji kosmicznej MIR . Ten hologram przedstawiał model MIR w skali 2 x 3 metry, najwyraźniej unoszący się wysoko nad Ziemią. Model Ziemi użyty w tym hologramie został wykonany na zamówienie przez artystę z Adelaide, Johna Haratsisa. Miał wymiary 4×5×0,6 metra i przypominał cienki wycinek znacznie większej kuli.
W 1996 roku firma wyprodukowała hologram żarłacza białego z 4,5-metrowego modelu wykonanego w Queensland przez Davida Joffe. Uzyskany w ten sposób tęczowy hologram transmisyjny o wymiarach 1,5 x 1,1 metra stałby się najpopularniejszym ze wszystkich australijskich obrazów holograficznych, sprzedawanych na całym świecie do muzeów, prywatnych kolekcji i obiektów turystycznych.
Artyści współpracujący z Australian Holographics
W 1992 roku profesor Ju Yong Lee, wykładowca na Korea National University of Arts , otrzymał od firmy grant na podjęcie pracy jako artysta-rezydent. W 1993 roku zlecił Australian Holographics wyprodukowanie serii 10 wielkoformatowych hologramów, zaprojektowanych przez profesora Lee, które były prezentowane na Korean Expo w Seulu .
W 1995 roku artystka holograficzna Paula Dawson otrzymała od firmy grant rezydencyjny na wykonanie hologramu refleksyjnego o wymiarach 30 × 40 cm dla Sanktuarium Najświętszego Serca w kościele św. Brygidy w Sydney. Hologram przedstawiał skomplikowaną czterometrową sferyczną kopułę geodezyjną wykonaną ze wzmocnionego gipsu i zbudowaną w laboratorium, która zawierała również setki świeżo zebranych frangipani przywiezionych z Sydney w dniu sesji w dziesiątkach kartonów po jajkach. Hologram został częściowo sfinansowany przez Kościół katolicki, a także przez Australian Artist Creative Fellowship z Rady Australii.