Banu Cennetoğlu

Banu Cennetoğlu (ur. Ankara , 1970) jest artystą wizualnym mieszkającym w Stambule . Używa fotografii, instalacji i druków do badania klasyfikacji, zawłaszczania i dystrybucji danych i wiedzy. Zajmuje się inwentaryzacjami, kolekcjami, rearanżacjami i archiwami. Cennetoğlu współreprezentowała Turcję na 53. Międzynarodowym Biennale w Wenecji wraz z Ahmetem Öğütem w 2009 roku. Jej prace były pokazywane w wielu międzynarodowych instytucjach, takich jak Musée cantonal des Beaux-arts w Lozannie (2022); Kunsthalle Wien , Wiedeń (2020); Ständehaus, Kunstsammlung Nordrhein-Westfallen , Düsseldorf (2019); SculptureCenter , Nowy Jork (2019); Biennale w Liverpoolu , Liverpool (2018), Chisenhale Gallery , Londyn (2018); documenta14 , Ateny i Kassel (2017); Bonner Kunstverein, Bonn (2015); Kunsthalle Bazylea , Bazylea (2011); Gwangju Biennale , Gwangju (2014), Manifesta 8, Murcja (2010); Centrum Sztuki Walkera (2007); Biennale w Stambule (2007); i Biennale w Berlinie (2003). Jest dyrektorem-założycielem BAS (2006 – w toku), inicjatywy artystów z siedzibą w Stambule, która gromadzi i prezentuje książki artystów oraz materiały drukowane jako dzieła sztuki. W Turcji jest „najbardziej znana jako apostołka książki artystycznej ”.

Edukacja

Cennetoğlu uzyskał tytuł licencjata z psychologii, a następnie studiował fotografię w Paryżu . W latach 1996-2002 mieszkała w Nowym Jorku , gdzie pracowała przy fotografii dokumentalnej i modowej dla takich publikacji jak Purple i Self Service . W 2002 roku przeniosła się do Amsterdamu , gdzie studiowała m.in. w Rijksakademie van beeldende kunsten i zajęła się książkami artystycznymi. W 2005 roku wróciła do Turcji. W 2016 roku była gościem programu DAAD Artists-in-Berlin.

Wybrane prace

Lista, 2007 – w toku

Od 2007 roku Cennetoğlu rozwija Listę we współpracy z UNITED for Intercultural Action , amsterdamską siecią wspierającą migrantów i uchodźców . Praca jest zbiorem danych o tysiącach imigrantów, osób ubiegających się o azyl i uchodźców, którzy zginęli w drodze do lub na granicy Unii Europejskiej od 1993 roku. Prezentowana jest w wielu formach, m.in. plakatów, billboardów, dodatków do gazet i na ekranach publicznych w różnych miastach, w tym w Amsterdamie , Atenach , Bazylei , Stambule , Sofii , Bonn , Mediolanie , Los Angeles , Berlinie , Londynie i Liverpoolu . Lista zawierała dane o 7128 osobach, kiedy po raz pierwszy została wystawiona w Amsterdamie w 2007 roku. Od maja 2018 roku obejmuje 34361 przypadków. Cennetoğlu nie uważa projektu za „dzieło sztuki”; ona go nie redaguje, nie sprzedaje ani nie podpisuje. Chociaż nie uważa tego projektu za dzieło sztuki, dostrzega związek między Listą a jej praktyką artystyczną, ponieważ jej prace dotyczą dawania świadectwa. Ta praca jest przykładem tego, jak Cennetoğlu przyjmuje różne pozycje, takie jak dozorca i facylitator – nie tylko autor – kiedy zajmuje się listami i archiwami.

„Rządy nie przechowują tych danych publicznie; nie chcą, aby opinia publiczna je widziała, ponieważ ujawnia to ich politykę, więc masz organizacje pozarządowe próbujące połączyć dane, a dane te są niekompletne i kruche, ale znowu ktoś musi to zrobić. A ja chcę się do tego przyczynić tym, co mam i tym, co robię - ale nie przez estetyzację. Nie można reprezentować tego rodzaju ciemności poprzez sztukę ”.

Wydanie z 2017 r. było dystrybuowane jako wkładka do berlińskiego wydania Tagesspiegel. Edycja 2018 została wydrukowana i rozprowadzona jako dodatek przez The Guardian w nakładzie 210 000 egzemplarzy w Światowy Dzień Uchodźcy , 20 czerwca 2018 r. Następnie została wystawiona w formie plakatów na Great George Street w Liverpoolu w ramach The Liverpool Biennale 2018 oraz w połączeniu z indywidualną wystawą Cennetoğlu w Chisenhale Gallery w Londynie. 1 sierpnia 2018 roku plakaty w Liverpoolu zostały anonimowo zniszczone i usunięte. Niektórzy sugerowali, że pracownik rady mógł pomylić pracę z nielegalnym plakatem i zdjąć ją, ale rzecznik rady miejskiej odrzucił zarzut. Dzieło zostało ponownie zainstalowane 5 sierpnia 2018 r., Ale wkrótce potem zostało ponownie zdewastowane.

Katalog 2009, 2009

W ramach Lapses , wystawy dwóch artystów (z Ahmetem Öğütem ), której kuratorem był Başak Şenova dla Pawilonu Turcji na 53 . Katalog zawierający 450 fotografii uporządkowanych w piętnastu kategoriach inspirowanych fotografiami stockowymi : kompozycja, kolor, założenia, negocjacje, działanie, próżność, dostosowanie, wycieczka, ostrożność, miłość, zajęcie, wyzysk, akt, inwazja i wymiana. Cennetoğlu stworzyła subiektywne kategorie, aby uporządkować swoje zdjęcia wraz z kilkoma znalezionymi fotografiami, rzucając wyzwanie przyjętym hierarchiom wartości. W czasie trwania wystawy w Wenecji zachęcano widzów do zamawiania i pobierania prezentowanych fotografii z Internetu za darmo lub za opłatą.

04.09.2014, 2014

Na początku 2010 roku Cennetoğlu zaczął tworzyć oprawione kolekcje gazet codziennych drukowanych w ciągu jednego dnia i wyprodukował różne wydania tej pracy w kilku krajach, w tym w Turcji, Szwajcarii i Niemczech. Praca oferuje zestawienie informacji w niekonwencjonalny sposób i kwestionuje politykę reprezentacji za pośrednictwem mediów drukowanych. Artysta nazywa to „rekontekstualizacją” gazety i „prawie monumentalizacją”, ponieważ archiwizacja druków ma być tymczasowa.

Dziennik Gurbeta, 2017

Zlecony przez documenta14 Dziennik Gurbeta to praca zawierająca 82 661 słów w lustrzanym odbiciu umieszczonych na 145 gotowych do druku litograficznych płytach wapiennych. Opiera się na Dzienniku Gurbeta. Wyryłem moje serce w górach Gurbetelli Ersöz , po raz pierwszy opublikowany w 1998 roku przez Mezopotamien Verlag, Neuss. Ersöz była chemiczką, która została redaktorką, a następnie partyzantką – kurdyjską bojowniczką, która prowadziła dziennik jako akt oporu w latach 1995-1997. W swoim pamiętniku pisze o swoich doświadczeniach jako bojowniczka, a także o swoich obserwacjach natury, poezji, którą lubi, oraz różnica między byciem intelektualistą a wojownikiem. Została zabita w 1997 roku. W ramach wystawy w Kassel Cennetoğlu stworzył również pokrewną pracę, zastępując zwykły napis „Museum Fridericianum ” napisem „Bezpieczeństwo jest przerażające” – jako hołd dla Ersöza.

1 stycznia 1970 – 21 marca 2018 · HOWBEIT · Winne stopy nie mają rytmu · Keçiboynuzu · TAK JAK JEST · MurMur · Mierzę każdy smutek, jaki spotykam · Taq u Raq · Przeszywający komfort, który zapewnia · Stitch · Made in Fall · Tak. Ale. Mieliśmy złote serce. · Wkrótce opowiem księżycowi o grze w płacz, 2018

Najnowsza praca Cennetoğlu to trwający 128 godzin i 22 minuty film, który zawiera niezredagowane archiwum wszystkich cyfrowych obrazów, które artystka zgromadziła w okresie od czerwca 2006 do marca 2018 roku. otrzymywała na jego telefon i e-mail wszystkie jej prace wideo, ich dokumentację, wystawy, a także zdjęcia z jej życia prywatnego. Uważana za akt „bezbronności i buntu”, praca ta jest badaniem zbiorowej historii poprzez obrazy, które artysta gromadził przez 12 lat. Tytuł został zainspirowany Clarice Lispector The Hour of the Star , z trzynastoma napisami oddzielonymi lub.

Wystawy

Wybrane wystawy zbiorowe to Musée cantonal des Beaux-arts , Lozanna (2022); Kunsthalle Wien , Wiedeń (2020); Ständehaus, Kunstsammlung Nordrhein-Westfallen , Düsseldorf (2019); Biennale w Liverpoolu , Liverpool (2018); Historie prawie wszystkich, Hammer Museum , Los Angeles (2018); 3. Berlin Herbstsalon, Maxim Gorki Theatre , Berlin (2017); documenta14, Ateny i Kassel (2017); To oczywiste z mapy , Redcat, Los Angeles (2017); Niespokojna ziemia , Fondazione Nicola Trussardi, Mediolan (2017); … und eine Welt noch , Kunsthaus Hamburg, Hamburg (2016); Spalanie domu , 10. Biennale w Gwangju , Gwangju (2014); Zamarznięte jeziora , Przestrzeń artysty , Nowy Jork (2013); Manifesta 8, Murcja (2010); Pawilon Turcji na 53. Biennale w Wenecji (2009); 3. Biennale w Berlinie (2008); 1. Biennale w Atenach (2007); i 10. Biennale w Stambule (2007).

Artystę reprezentuje Rodeo Gallery z siedzibą w Londynie i Pireusie .

Inicjatywa artystyczna

W 2006 roku Cennetoğlu zainicjował prowadzony przez artystów projekt o nazwie BAS, co z grubsza tłumaczy się jako „druk”. W tej przestrzeni znajduje się obecnie stała ekspozycja książek i efemeryd artystów, która wyrosła z jej własnej kolekcji. Zbiór obejmuje trzy główne kategorie: publikacje artystyczne, periodyki oraz publikacje projektowe z inwentarzem internetowym. Książki artystów w kolekcji są produkowane w dużych nakładach i krążą poza głównymi kanałami sztuki. Można to uznać za rozszerzenie jej artystycznych poszukiwań nad gromadzeniem, organizacją i rozpowszechnianiem informacji.

Wraz z BAS Cennetoğlu współpracował z artystką Philippine Hoegen, aby założyć Bent, projekt wydawniczy, który skupiał się na zamawianiu książek artystycznych przez artystów z Turcji. Pierwszą publikacją był Pavement Myth-The Life of the Pavement's Wolf (1, 2, 3, 4, 5, 6) Masista Güla, a następnie książki artystyczne Takip/Poursuite (2006) Aslı Çavuşoğlu, Bent003 Emre Hünera, Sahil Sahnesi Sesi (2008) Cevdet Erek, KILAVUZ (2009) autorstwa między innymi kolektywu artystów Atılkunst.

BAS był także gospodarzem wystaw, m.in. Masist Gül (2011); Książki artystyczne z Georgii i BAS Collection (2011); KORIDOR 1988–1995 (2010); Książki artystyczne Sola LeWitta (2009) i nie tylko.

Aby rozwijać kolekcję BAS, Cennetoğlu przedkłada różnorodność nad osobisty gust, ponieważ przy kupowaniu, przyjmowaniu i wymianie książek artystów stosuje otwartą politykę nabywania. Kolekcja jest otwarta dla publiczności.

W 2014 roku Collectorspace, organizacja non-profit z siedzibą w Stambule, współpracowała z Cennetoğlu i BAS Collection, aby pracować nad wystawą z projektem gazety pożyczonym z kolekcji, zatytułowanym Corrections and Clarifications (2001 – w toku ) autorstwa artystki Anity Di Bianco.