Bar aux Folies-Bergère (balet)
Bar aux Folies-Bergère to jednoaktowy balet stworzony w 1934 roku, ze scenariuszem i choreografią Ninette de Valois oraz projektami Williama Chappella według Maneta . Na muzykę składają się utwory fortepianowe Emmanuela Chabriera , wybrane i zaaranżowane przez Constanta Lamberta .
Ballet Rambert w 1934 roku miał tancerkę Elisabeth Schooling , która miała bardzo podobny wygląd do barmanki w Un bar aux Folies Bergère Maneta . Ashley Dukes , mąż Marie Rambert, zasugerował, że wokół obrazu może być balet, przedstawiający także tancerzy kankana . W rzeczywistości rolę tę stworzyła Pearl Argyle , ale Schooling zatańczyła ją później. Pierwotnym właścicielem obrazu Maneta z 1882 roku był Chabrier; teraz wisi w Courtauld Institute of Art w Londynie.
Bar aux Folies-Bergère został po raz pierwszy wykonany 15 maja 1934 roku przez Ballet Rambert w Ballet Club w Mercury Theatre w Notting Hill w Londynie. W obsadzie znaleźli się Alicia Markova jako tancerka z can-can La Goulue , Frederick Ashton jako kelner Valentin le Désossé , Pearl Argyle jako barmanka, z Dianą Gould , Mary Skeaping , Tamarą Svetlovą i Moną Kimberley (tancerki z can-can), William Chappell i Walter Gore (Adolphe i Gustave, stali bywalcy adwokatury), Oliver Reynolds (starzec) i Suzette Morfield (służąca). Kierownikiem produkcji był Antony Tudor .
Streszczenie
Scena to Folies Bergère około 1870 roku. Kurtyna otwiera się na barmankę patrzącą w przestrzeń, a następnie zajętą wycieraniem butelek i szklanek. Adolphe i Gustave wchodzą i zamawiają drinki. Kelner Valentin jest zakochany w barmance, którą namawia, by wyszła zza lady i zatańczyła z nim. Kiedy tancerze kankana pojawiają się (wchodzą przez widownię, jak na prawdziwym Folies Bergère ) i tańczą, ona ponownie wycofuje się za bar. Kiedy La Goulue wykonuje swoją kolej, Valentin zakochuje się w niej, łamiąc serce barmance, która po wyjściu wszystkich i rozpoczęciu pracy sprzątaczki w końcu powraca do pozy z obrazu Maneta.
We wczesnej recenzji w The Daily Telegraph pochwalono „inteligentną i zabawną” choreografię de Valois i zwrócono uwagę na „gwiazdorski” taniec Markowej, „posągowe” umiejętności Goulda jako „komedieńczyka” i stwierdzono, że występ Ashtona i cała produkcja „cudownie gejowska” ". Cyril Beaumont pochwalił sposób, w jaki choreograf wykonał „szereg odpowiednich i rozsądnych incydentów, które dały usprawiedliwienie dla tańca i pantomimy. Zwrócił uwagę na„ pikantny i nieszkodliwy ”La Goulue Markovej, który wykonała z„tak bezmyślną niegrzecznością iz tak wciągającym powietrze, któremu nie można się oprzeć”, podczas gdy Ashton był „genialny… elegancki, uprzejmy, zręczny, żywy jak rtęć”.
Było to jedyne dzieło choreografii de Valois dla zespołu Rambert, które znalazło się w repertuarze podczas tournée zespołu po Francji w 1937 roku i było przez nich wykonywane regularnie do późnych lat czterdziestych XX wieku.
Muzykę wybrał Constant Lambert spośród dziesięciu pièces pittoresques z 1881 roku autorstwa Chabriera. Niektóre ruchy zostały nieco zmienione przez Lamberta („Mélancolie” i „Tourbillon”) lub pocięte („Idylle”, „Scherzo-valse”), a jako uwerturę wykorzystano „Danse villageoise”.
36-stronicowy luźny notatnik Valois opisujący choreografię z komentarzami Ramberta jest przechowywany w archiwach Rambert Dance Company.