Beatrice Warda

Beatrice Warde
Beatrice Warde in 1925
Beatrice Warde w 1925 roku
Urodzić się
Beatrice Lamberton Becker

( 1900-09-20 ) 20 września 1900
Nowy Jork
Zmarł 16 września 1969 ( w wieku 68) ( 16.09.1969 )
Epsom , Surrey, Anglia
Narodowość amerykański
Inne nazwy Paweł Beaujon
Alma Mater Kolegium Barnarda
zawód (-y) Kierownik reklamy, redaktor
Znany z Typograf, historyk druku
Godna uwagi praca Kryształowy kielich (esej)

Beatrice Lamberton Warde (20 września 1900 - 16 września 1969, z domu Beatrice Becker ) była dwudziestowieczną pisarką i badaczką typografii . Jako kierownik marketingu w British Monotype Corporation miała wpływ na rozwój gustów drukarskich w Wielkiej Brytanii i innych krajach w połowie XX wieku i była wówczas uznawana za „jedną z niewielu kobiet-typografek na świecie” . Jej pisarstwo opowiadało się za wyższymi standardami w druku i opowiadało się za inteligentnym wykorzystaniem historycznych krojów pisma z przeszłości, które Monotype specjalizowało się w ożywianiu, oraz prac współczesnych projektantów krojów pisma.

Wczesne życie i zainteresowania

Urodzona w Nowym Jorku Warde była jedyną córką May Lamberton Becker , dziennikarki New York Herald Tribune i Gustave'a Beckera, kompozytora i nauczyciela. Warde był wykształcony w Barnard College na Uniwersytecie Columbia . W wieku trzynastu lat szkoła wprowadziła ją w sztukę kaligrafii . Doprowadziło to do ogólnego zainteresowania typografią i historią form listowych podczas jej lat studenckich. Zainteresowanie to nie przełożyło się na praktykę drukarską, ponieważ powiedziała, że ​​„zawód drukarski jest zakazany kobietom na poziomie rzemieślniczym”, co „było prawdą przez wiele stuleci”. Pomimo uprzedzeń wobec kobiet w branży, powiedziała, że ​​​​w przeciwieństwie do tego „każdy, kto ma dobre wyczucie projektowania, może osiągnąć ocenę, jeśli zna się na rzeczy - niezależnie od tego, czy jest mężczyzną, czy kobietą”.

Kariera

American Type Founders Company

Poznała Bruce'a Rogersa i z jego rekomendacji została powołana po ukończeniu studiów na stanowisko asystenta bibliotekarza w American Type Founders Company. Pracowała w Jersey City pod kierunkiem Henry'ego Lewisa Bullena , gdzie skoncentrowała się na samokształceniu i badaniach. Tam poznała wybitnych typografów, w tym Daniela Berkeleya Updike'a i Stanleya Morisona , którzy później odegrali bardzo wpływową rolę w jej życiu zawodowym. Pozostała tam od 1921 do 1925. [ potrzebne źródło ] Podczas pracy w ATF zaintrygowała ją uwaga Bullena, że ​​był pewien, że typ „Garamond”, który jego firma odradza, rzekomo dzieło szesnastowiecznego rytownika Claude'a Garamonda , był w rzeczywistości dziełem kogoś innego, zauważając, że nigdy nie widział tego w książce z tego okresu.

Uznając, że przyszłość projektowania typograficznego i książkowego leży w Londynie wraz z nową maszyną do pisania Monotype, Warde przeniósł się do Europy w 1925 roku.

Badania historyczne i Fleuron

Beatrice Warde spędziła czas badając pochodzenie projektu czcionki Garamond i opublikowała wyniki w The Fleuron w 1926 roku pod pseudonimem „Paul Beaujon”. Jej wniosek, że wiele krojów pisma przypisywanych wcześniej Claude'owi Garamontowi zostało w rzeczywistości wykonanych dziewięćdziesiąt lat później przez Jeana Jannona, był trwałym wkładem w naukę. Warde wspominała później, że bawiła się wyobrażając sobie, że jej postać „Paula Beaujona” to „mężczyzna z długą siwą brodą, czwórką wnucząt, wielkim zainteresowaniem zabytkowymi meblami i raczej niejasnym adresem na Montparnasse ” . Zauważyła, że ​​​​oszustwo zdezorientowało, ale nie zostało od razu podejrzewane przez innych historyków, którzy byli zaskoczeni, czytając pracę Francuza w idiomatycznym języku angielskim i kpiąc z otrzymanej mądrości, cytując z The Hunting of the Snark .

Menedżer reklamy w Monotype

„To jest drukarnia” przy wejściu do Biura Wydawniczego Rządu Stanów Zjednoczonych

Po opublikowaniu odkrycia pochodzenia Garamonda, „Paulowi Beaujonowi” zaproponowano w 1927 r. Stanowisko redaktora Monotype Recorder w niepełnym wymiarze godzin , a Warde się zgodził - ku zdumieniu dyrektorów Lanston Monotype Corporation w Londynie, którzy spodziewali się mężczyzny. Awansowała na kierownika ds. Reklamy około 1929 r., Stanowisko to pełniła aż do przejścia na emeryturę w 1960 r., W dniu jej 60. urodzin. Uważała się za outsiderkę, pracującą w męskim świecie, ale zyskała szacunek dla swojej pracy i swoich cech osobistych. [ potrzebne źródło ]

W tym czasie była odpowiedzialna za planowanie działań reklamowych i marketingowych dla nowych i cieszących się dużym uznaniem produktów Monotype. Współpracując z Morisonem, Warde stworzył materiały i wykłady, które łączyły brytyjskie nastroje nacjonalistyczne z wizualną tożsamością korporacji i funkcjonalistycznymi poglądami na efektywność. Tego rodzaju działalność promocyjna zrównała polityczne i publiczne intencje Nowej, czyli nowoczesnej typografii Jana Tschicholda z celami biznesu.

Ponieważ zasada czytelności jest kluczową zaletą dobrej typografii, Warde współpracował z Erikiem Gillem nad wprowadzeniem i promocją Gill Sans . Warde napisała swoją słynną burtę „This is a Printing Office”, aby pokazać krój pisma Perpetua . Od tego czasu został znaleziony na ścianach wielu drukarni i został odlany z brązu i jest zamontowany przy wejściu do Biura Wydawniczego Rządu Stanów Zjednoczonych w Waszyngtonie; został przetłumaczony na wiele języków i został sparodiowany.

Podejście Warde'a do łączenia rzemiosła typograficznego z problemami biznesowymi nie zawsze było mile widziane, nawet w Monotype. Wymieniła wiele gorących listów z Ericiem Gillem na temat natury tego związku, przy czym Gill oczerniał wykorzystanie materiałów promocyjnych do sprzedaży swoich projektów. Warde broniła swojego stanowiska argumentując, jak zauważa jeden z historyków, „że kultura masowa zostanie wyniesiona na wyższy poziom, a dobro publiczne zostanie osiągnięte, gdy artyści zaakceptują swoją społeczną odpowiedzialność i uznają siłę reklamy za środek do osiągnięcia swoich celów, a nie za porażka wszystkiego”.

Komunikator projektowy

Choć estetycznie kojarzona z „nowym tradycjonalizmem” ruchem typograficznym, Warde stała się częścią większej kampanii mającej na celu podniesienie standardów publikacji komercyjnych, opowiadając się za „rolą projektowania w dobrym zarządzaniu”. Często odwiedzała szkoły drukarskie, uniwersytety i fabryki zarówno w Anglii, jak i za granicą, aby nieść to przesłanie. Podczas zaproszenia do wygłoszenia przemówienia w Australii opowiadała się za kultywowaniem „publiczności świadomej druku” jako koniecznością, aby przemysł poligraficzny dawał z siebie wszystko. Dla Warde'a oznaczało to naukę dobrego pisma i projektowanie atrakcyjnych podręczników dla dzieci. Wszystko to miało na celu promowanie „ogólnego, wysokiego, krytycznego standardu w społeczeństwie”.

Jak napisał Allen Hutt w 1969 roku:

Była oryginalną znawcą typografii pierwszej rangi („Paul Beaujon” Garamond i inne opracowania w The Fleuron i The Monotype Recorder ); była praktykującą typografką o niewątpliwym guście i kaligrafką elegancji; przez ponad 30 lat była błyskotliwą redaktorką „Recorder” i „ Monotype Newsletter ” w ramach swojej oddanej pracy dla The Monotype Corporation jako jej kierownik ds. reklamy; była nieodłącznym i niezrównanym porucznikiem Stanleya Morisona w wielkim dziele brytyjskiego renesansu typograficznego; była niezrównana jako publicystka i propagandystka dobrej typografii.

Pracuje

Kryształowy kielich

„The Crystal Goblet” to esej o typografii autorstwa Beatrice Warde. Esej został po raz pierwszy wygłoszony jako przemówienie zatytułowane „Drukowanie powinno być niewidoczne”, wygłoszone w Gildii Brytyjskich Typografów w Instytucie St Bride w Londynie 7 października 1930 r. Podobnie jak wiele innych pism Warde'a, esej został napisany z intencja, aby została wypowiedziana przed wydrukowaniem, ponieważ uważnie rozważała inwokacje głosem, obecnością i osobistym połączeniem podczas czytania na głos.

Esej jest znany historycznie jako wezwanie do większej przejrzystości w druku i typografii. Jest to obecnie znaczące jako powszechna lektura w badaniach nad typografią i projektowaniem graficznym. Esej był wielokrotnie wznawiany i jest kamieniem probierczym koncepcji „czystej” typografii i prostej prezentacji treści.

Kilka dni po jej przemówieniu z 1930 r. wykład ukazał się w biuletynie o nazwie British & Colonial Printer & Stationer. Został ponownie wydrukowany jako broszura w 1932 i 1937 roku. Odtąd pojawiał się jako „Kryształowy kielich” lub „Kryształowy kielich, czyli druk powinien być niewidoczny”. W 1955 roku została ponownie opublikowana i dotarła do najszerszego jak dotąd grona odbiorców w książce zatytułowanej The Crystal Goblet: Sixteen Essays on Typography.

Zazwyczaj historycy projektowania kojarzą Stanleya Morisona jako źródło „nowych tradycjonalistycznych” pomysłów i „przypisują Beatrice Warde szerzenie jego wpływów. „Kryształowy kielich” jest bogaty w metafory. Sam tytuł jest odniesieniem do przezroczystego naczynia z winem, w którym naczynie, słowo drukowane, nie przeszkadza w prezentacji jego treści, tekstu. Warde stawia do wyboru dwa kieliszki do wina: jeden z „litego złota, kutego w najbardziej wyszukane wzory” i jeden z „krystalicznie czystego szkła ”.

Otóż ​​człowiek, który jako pierwszy wybrał szkło zamiast gliny lub metalu do przechowywania wina, był „ modernistą ” w znaczeniu, w jakim zamierzam użyć tego terminu. Oznacza to, że pierwsze pytanie, jakie zadał temu konkretnemu przedmiotowi, nie brzmiało: „Jak powinien wyglądać?” ale „Co musi zrobić?” i pod tym względem każda dobra typografia jest modernistyczna.

W całym eseju Warde opowiada się za dyscypliną i pokorą wymaganą do stworzenia cichych, „przezroczystych” stron książki.

Inne prace

  • Beaujon, Paweł (1926). „Typ Garamonda, rozważane źródła z XVI i XVII wieku”. Fleuron (5).
  •   Warde, Beatrice (1 września 1935). „Wpisz twarze, stare i nowe” . Biblioteka . s4-XVI (2): 121–143. doi : 10.1093/library/s4-xvi.2.121 . ISSN 0024-2160 .
  • Amerykanin w Anglii (pseudonim Warde), Ciesząc się Anglią: książka o zaczarowanej wyspie , wydana przez LNER, 1931
  • Ibbett, William J. (1931). "Przedmowa". Sto twarzy zimy i wiosny . Paweł Beaujon. Shaftesbury w High House Press.
  • Beaujon, Paweł (1935). Nieuzasadnione wiersze: tom rymów o drukarkach i ich przodkach . Chiswick Polytechnic School of Art.
  • Beaujon, Paweł (1938). Pokój pod ziemią: dialogi z roku 1946 nagrane przez Paula Beaujona . Londyn: Megaw.
  • Podczas II wojny światowej współtworzyła także American Outpost Newsletter , a jej matka zamieszczała jej listy o Londynie w New York Herald Tribune
  • Kompilator Token of Freedom c 1940 (Antologia przekazywana każdemu dziecku ewakuowanemu do Ameryki Północnej podczas II wojny światowej )
  • Warde, Beatrice (październik 1943). „Książki jako amunicja”. Biuletyn Biblioteki Wilsona .
  • Warde, Beatrice (lato 1945). „Dokąd brytyjska typografia?”. Przegląd drukowania .
  • Warde, Beatrice (1970). Rejestrator monotypowy: „Jestem komunikatorem”, wybór pism i przemówień Beatrice Warde . Firma Monotype.
  •    H., Steinberg, S. (2017). "Przedmowa". Pięćset lat druku . Warda, Beatrycze. Mineola: Dover Publications. s. 7–10. ISBN 9780486814452 . OCLC 987642726 .

Dziedzictwo

Sukces Warde jako komunikatora projektowego sprawił, że wiele jej prac, takich jak The Crystal Goblet , znalazło się w kanonie historii projektowania graficznego i typografii. Miała, jak zauważył jeden z historyków, „powszechny akcent”, który łączył edukację drukarską z branżą drukarską. Jej twórczość była nieustannie przywoływana w dyskusjach na temat projektowania graficznego i typografii, na przykład podczas „wojn na czytelność” lat 90. czy debat dotyczących projektowania interfejsów elektronicznych.

Cadbury Research Library na Uniwersytecie w Birmingham utworzono archiwum dotyczące jej życia i pracy .

Stypendium TDC Beatrice Warde

Klub Type Directors i Monotype oferują stypendium jej imienia dla młodych kobiet, które wykażą się wyjątkowym talentem, wyrafinowaniem i umiejętnością posługiwania się typografią. Stypendium Beatrice Warde podkreśla połączenie technologii i typografii, ponieważ zachęcała ona do jak najlepszego wykorzystania technologii w projektowaniu.

Życie osobiste

W 1922 roku Beatrice poślubiła Frederica Warde'a , drukarza na Uniwersytecie Princeton i projektanta typograficznego. Po przeprowadzce do Europy w 1925 r. ich małżeństwo zakończyło się separacją w listopadzie 1926 r., a następnie rozwodem w 1938 r. Chociaż wiadomo, że efektowna Warde pozowała dla Erica Gilla, to ze Stanleyem Morisonem łączyła ją długa intymna relacja. Morison rozwiódł się z żoną dla niej, a Beatrice zostawiła dla niego męża. Chociaż Morison, będąc katolikiem, zdecydował, że tak naprawdę nie może poślubić Warde, była z nim, gdy zmarł w 1967 roku.

online
  • Shelley Gruendler, „Beatrice Warde”. Komunikacja graficzna XX wieku: technologia, społeczeństwo i kultura . (Pierwsza doroczna konferencja Friends of St Bride, 24 i 25 września 2002)
  • Kryształowy kielich : szesnaście esejów o typografii , 1955
Drukowane
  •     Simona Loxleya. Sekretna historia listów. IBTauris & Co. Ltd.: 2004. ISBN 1850433976 / ISBN 978-1850433972 .
  • Anon, „Pioneer in a Man's World” w The Times , 10 lutego 1964; s. 13; Wydanie 55931; kol. A. Krótki felieton o jej życiu i pracy z portretem.
  • Anon, nekrolog, pani Beatrice Warde. First Lady of Typography, w The Times , 16 września 1969, s. 12, wydanie 57666, kol., E.
  • Profesor Arthur Newell, Obituary, Mrs Beatrice Warde, w The Times , 25 września 1969, s. 12; Wydanie 57674; płk G.
  •   Nicolasa Barkera, Stanleya Morisona . 1972 ISBN 0-674-83425-9
  •   James Moran, Stanley Morison, jego osiągnięcie typograficzne , 1971 ISBN 0-85331-300-8
Notatki
  1. ^ Jones, Sandy (23 lutego 2017). „Znalezienie Beatrice Warde” . Pawilon De La Warr . Źródło 10 sierpnia 2017 r .
  2. ^ „Beatrice Warde (1900–1969)” . Uniwersytet w Brighton . Źródło 10 sierpnia 2017 r .
  3. ^ Badaracco, Claire (1991). „Innowacyjne wzornictwo przemysłowe i nowoczesna kultura publiczna: The Monotype Corporation, 1922–1932” (PDF) . Historia biznesowa i gospodarcza . 20 (druga seria): 226–233 . Źródło 19 grudnia 2015 r .
  4. ^ Barnum, George (28 marca 2016). „Beatrice Warde w GPO” . Amerykańskie Stowarzyszenie Historii Drukarstwa . Źródło 10 sierpnia 2017 r .
  5. ^ a b c d e f g h i De Bondt, Sara (2012), Beatrice Warde: Manners and type , Eye Magazine , pobrane 24 marca 2018 r
  6. ^ Warde, Beatrice (1932). „Kapelusze z piórami i nowoczesna typografia” . Sztuka komercyjna . Źródło 10 sierpnia 2017 r .
  7. ^ Warde, Beatrice (1935). „Wpisz twarze, stare i nowe” . Biblioteka . s4-XVI (2): 121–143. doi : 10.1093/library/s4-XVI.2.121 .
  8. ^ Warde, Beatrice (1932). „Dwadzieścia lat typografii reklamowej, czyli w górę z rynsztoka” . Tygodnik Reklamodawcy : 130 . Źródło 10 sierpnia 2017 r .
  9. ^    Oksfordzki słownik biografii narodowej . Akademia Brytyjska., Oxford University Press. (wyd. Online). Oksford. ISBN 9780198614128 . OCLC 56568095 . {{ cite book }} : CS1 maint: other ( link )
  10. ^   Haley, Allan (1992). Typograficzne kamienie milowe ([Nachdr.]. red.). Hoboken, NJ: John Wiley & Sons. s. 125–127. ISBN 978-0-471-28894-7 .
  11. ^ Mosley, James (2006). „Garamond, Griffo i inni: cena sławy” . Bibliologia . 1 (1): 17–41. doi : 10.1400/53248 . Źródło 3 grudnia 2015 r .
  12. ^ Warde, Beatrice (1926). „Typy„ Garamond ”” . Fleuron : 131–179.
  13. Bibliografia _ _ Francuskie Ministerstwo Kultury.
  14. ^   Simon Loxley (12 czerwca 2006). Typ: Sekretna historia listów . IBTauris. s. 41–4, 124–9. ISBN 978-1-84511-028-4 .
  15. ^ a b c d e f g   Badaracco, Claire (wiosna 1996). „Racjonalny język i projektowanie druku w zarządzaniu komunikacją”. Zagadnienia projektowe . 12, 1 (1): 26–37. doi : 10.2307/1511743 . JSTOR 1511743 .
  16. ^ Warde, Beatrice (1934). „Standaryzacja typu przez LNER” . Sztuka komercyjna . Źródło 10 sierpnia 2017 r .
  17. ^ Hutt, Allen (grudzień 1969). „Beatrice Warde, osobisty hołd” . Biuletyn Monotype (86): 18.
  18. ^ Jacob, H. ed., Beatrice Warde, The Crystal Goblet: Sixteen Essays on Typography , Sylvan Press, Londyn, 1955.
  19. ^ a b McVarish, Emily, „Kryształowy kielich”: podstawy konwencji typograficznej, „Projektowanie i kultura”, 2: 3, 285-307
  20. Bibliografia _ 285
  21. Bibliografia   _ Współczesna typografia: esej z historii krytycznej . Londyn: Hyphen Press. P. 80. ISBN 978-0907259183 .
  22. Bibliografia _ 299; P. 301
  23. ^ „Nagrody: Beatrice Warde - The Type Directors Club” . Klub Dyrektorów Typów . Źródło 11 marca 2017 r .
  24. ^ Glaser, Jessica (7 stycznia 2010). "Warde (z domu Becker), Beatrice Lamberton Becker". Oxford Dictionary of National Biography (red. Online). Oxford University Press. doi : 10.1093/ref:odnb/33924 . (Wymagana subskrypcja lub członkostwo w brytyjskiej bibliotece publicznej .)
  25. ^   McLean, R (2000) zgodny z typem Delaware: Oak Knoll Press ISBN 0907961118 s. 63.
  26. Bibliografia _

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Beatrice_Warde&oldid=1128937503 ”