Bimodalność
Bimodalność to jednoczesne użycie dwóch różnych kolekcji tonów. Jest bardziej ogólna niż bitonalność , ponieważ zaangażowane „skale” nie muszą być skalami tradycyjnymi; jeśli w grę wchodzą kolekcje diatoniczne, ich centra tonów nie muszą być znanymi tonikami w skali durowej i molowej . Jednym z przykładów jest początek (mm. 1–14) Béli Bartóka z Mikrokosmosu (nr 125, t. 5). Tutaj prawa ręka używa tonów skali pentatonicznej na E ♭ , a lewa ręka używa wysokości heksachordu diatonicznego na C, być może sugerując G dorian lub G mixolydian.
Bartók używa również kolekcji tonacji białej i czarnej (skala diatoniczna i jej pentatoniczne uzupełnienie) w nr 6 Osiem Improwizacji , z pentatoniką jako pierwszym planem iw mm. 50–51 trzeciej części jego IV Kwartetu, z diatoniką na pierwszym planie ( Wilson 1992 , s. 25).
Paul Wilson sprzeciwia się analizowaniu „Diminished Fifth” Bartóka ( Mikrokosmos vol. 4, nr 101) i „Harvest Song” (nr 33 z czterdziestu czterech duetów na dwoje skrzypiec) jako bitonalnych, ponieważ w obu „większa kolekcja oktatoniczna obejmuje i obsługuje obie domniemane tonacje” ( Wilson 1992 , s. 27). Tutaj zbiór oktatoniczny jest podzielony na dwa czterodźwiękowe segmenty (4-10 lub 0235) naturalnych skal molowych oddalonych od siebie o tryton.
Źródła
- Stein, Deborah (2005). „Wprowadzenie do muzycznej niejednoznaczności”. In Engaging Music: Essays in Music Analysis , wydanie czwarte, pod redakcją Deborah Stein, s. 77–88. Nowy Jork: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-517010-8 .
- Wilson, Paweł (1992). Muzyka Béli Bartóka . New Haven i Londyn: Yale University Press. ISBN 0-300-05111-5 .