Bracia Vollerowie

Bracia Voller , William (ur . w 1854), Alfred (ur. 1856) i Charles (ur . słynnego „Balfoura” Stradivariusa.

Charles Beare skomentował: „Za najbardziej pomysłowych kopistów uważa się Williama, Charlesa i Alfreda Vollerów. Wszyscy bracia byli znakomitymi muzykami, których znajomi obejmowały tak znane postacie, jak Wilhelmj i Tertis, a także mieli kontakty biznesowe w różnych częściach Europy. W 1892 roku pracowali dla George'a Harta w Londynie, a kilka z ich wczesnych instrumentów nosi jego etykietę.Po samodzielnym założeniu działalności rozpoczęli liczne kopie mniej znanych twórców, a także bardziej oczywiste nazwy, które zawierają niebezpiecznie przekonujące imitacje rodziny Gagliano ”.

Dziś bracia Voller są uważani za najwybitniejszych naśladowców starych włoskich instrumentów, niedoścignionych i niedoścignionych przez nikogo przed nimi i po nich.

Tło

Bracia, często określani zbiorczo jako Vollerowie, zaczynali w londyńskim sklepie George'a Hart and Son, „gdzie mieli za zadanie tworzyć kopie ważnych instrumentów, które przechodziły przez firmę, które zawsze były wyraźnie oznaczone jako takie”.

„Kiedy bracia założyli własny sklep w Notting Hill Gate , ich praca zmieniła się z profesjonalnej imitacji w nikczemne oszustwo, a przy pomocy pozbawionego skrupułów sprzedawcy udało im się oszukać nie tylko niczego niepodejrzewających klientów, ale niektórych czołowych ekspertów na lutnictwie. Podczas gdy William skupiał się na lakierze, Alfred produkował zwoje, a Karol części korpusu. Ponieważ fałszerstwa dobrze znanych i udokumentowanych instrumentów były zbyt ryzykowne, Vollerowie zaczęli koncentrować się na nieco mniej znanych wytwórcach, zwłaszcza Gagliano , z zapierające dech w piersiach wyniki”.

„Bracia Voller, którzy pracowali w Anglii pod koniec XIX wieku, byli legendarnymi mistrzami przebiegłości i oszustwa – koszmar” – twierdzi Philip Kass.

Instrumenty

Vollerowie wykonali doskonałe reprodukcje Guarneri del Gesu , które należą do ich najlepszych dzieł. Należą do nich kopie „d'Egville” z 1735 r. I kilka wersji „Leduc” z 1743 r., Którego oryginały zostały przywiezione do Wielkiej Brytanii przez kolekcjonera Davida Laurie, zanim przeszły przez ręce George'a Harta, aw 1894 r. Hills .

Wśród reprodukcji Vollerów znajduje się wiele „uczciwych imitacji”, które są dokładnie oznaczone. Ich imitacje wykonane są ze starannie dobranych drewnianych desek z dbałością o wiele charakterystycznych cech dzieł pierwotnego twórcy. Jednak „Praca jest trochę przesadzona, krawędzie szerokie, a cięcie głowy niezbyt dobrze zdefiniowane. Ale istotne elementy są dokładnie uchwycone”.

Niektóre kopie dobrze udokumentowanych instrumentów powinny być zabezpieczone przed nieuczciwymi nadużyciami, ale kontrowersje wzbudziła kopia Stradivariego , która stała się znana jako Stradivarius „Balfour”.

Stradivariusa „Balfoura”.

„Balfour & Co. już w 1901 roku dali się poznać jako eksperci od skrzypiec, ale w rzeczywistości byli agentami żeglugowymi, pasażerskimi i komisowymi z niewielką wiedzą o świecie skrzypiec. Twierdzą, że odkryli „ Stradivariego z 1692 roku, najwspanialszy na świecie na sprzedaż za 1000 funtów”. Skrzypce zostały pierwotnie sprzedane przez Williama Vollera firmie Balfour za 45 funtów bez próby oszustwa lub błędnego oznakowania, a tym samym biorą swoją nazwę od firmy, która następnie wystawiła je na sprzedaż. Balfours wykorzystał to „znalezisko” w niezwykły sposób; certyfikaty wydawane z entuzjazmem i kwiecistymi opisami zostały zebrane od Silvestre-Maucotel, Gustav Bernardel, Nestor Audinot, CA Chanot, FW Chanot oraz hurtowni Beare & Sons - George Hart, J & A Beare i WE Hill & Sons rzucały się w oczy swoją nieobecnością. Te certyfikaty wraz z tłumaczeniami otaczają ogólny dokument gwarancyjny firmy Balfour & Co.”.

„Po nieudanej próbie sprzedaży w Puttnick's (gdzie został kupiony) został sprzedany prywatnie za 2500 funtów. To skłoniło anonimowy list stwierdzający: „Wiesz, że to tylko sprytna„ podróbka ”i podpisana„ Ten, kto wie, kto udało się. Kiedy nowy właściciel skrzypiec „Balfour” zrozumiał swój błąd, wszczęto postępowanie cywilne, które zakończyło się ugodą pozasądową”.

Konstrukcja Stradivariusa „Balfoura” była próbą dobrego wysiłku, ale nie do końca przekonującą: „Purfling to heban, oczywisty znak, że skrzypce nie mogą być prawdziwym Stradivariusem. Kolejny błąd, który popełnili na tym i większości swoich instrumentów jest krótkim połączeniem szalika w purflingu na lub tuż obok środkowego stawu na obu końcach grzbietu. Instrumenty kremońskie mają zazwyczaj dłuższą zachodzącą na siebie mitrę umieszczoną z dala od linii środkowej. Obecne są jednak typowe szpilki w stylu kremońskim, na obu końcach grzbietu, do połowy zasłonięty przez samo zgrubienie. Jedyne drobne słabości stylistyczne skrzypiec w ogóle są takie same, jak w innych utworach Vollera. Zwój, choć piękny kawałek rzeźbienia, po prostu brakuje lekkości i dokładność głowicy Sttadivari z tego okresu, a krawędzie są być może nieco zbyt równomiernie zaokrąglone papierem ściernym Otwory dźwiękowe również są stosunkowo słabe, z bardzo małymi nacięciami i lekko postrzępionymi kółkami wyciętymi nożem, w których Strad użyłby cylindrycznego noża ”.

Nowoczesna reputacja

W ostatnich czasach ich sława jako naśladowców i kopistów została w końcu przyćmiona przez zapierające dech w piersiach rzemiosło ich dokonań: widać masowe odrodzenie zainteresowania ich twórczością – napisano o nich bardzo dużo, wszystko w samych superlatywach, a British Violin Making Stowarzyszenie niedawno wydało o nich książkę. Posiadanie prawdziwego Vollera jest teraz bardzo modne, a ich instrumenty są poszukiwane zarówno przez kolekcjonerów, jak i muzyków, nie tylko ze względu na dawną sławę tych ludzi, ale także ze względu na to, czym są te instrumenty – naprawdę niezwykłe świadectwa rzemiosła najwyższego rzędu i umiejętności, dorównując najwspanialszym dziełom czołowych lutników XIX wieku.

„Doskonałe repliki każdego modelu, ukazujące z niezrównaną dokładnością umiejętności i wyobraźnię słynnego Vuillaume . Wygląd zużycia i wieku cudownie osiągnięty. Lepszy pod każdym względem… Najdrobniejsze szczegóły doskonale odwzorowane i bardzo umiejętnie wykończone. Instrumenty wspaniale pożądane, jeśli chodzi o malowniczy iz pewnością spełniający wszystkie wymagania pierwszorzędnych graczy… Najlepsze drewno starannie wyselekcjonowane pod kątem właściwości akustycznych.”

Biografia

•   Johna Dilwortha, Andrew Fairfaxa i Johna Milnesa. Bracia Voller: wiktoriańscy lutnicy . Brytyjskie Stowarzyszenie Lutników. ISBN 978-0954970215 .

• Strad . Tom. 104 nr 1233. styczeń 1993.
•   Vannes, Rene (1985) [1951]. Dictionnaire Universel del Luthiers (tom 3) . Bruxelles: Les Amis de la musique. OCLC 53749830 .

Linki zewnętrzne

• Skrzypce Voller Brothers, Londyn, ok. 1910 r., Oznaczone jako „GB Guadagnini. Torino, 1779”