Brak nazwisk na drzwiach

No Names on the Doors
No Names on the Doors Poster.jpg
Plakat teatralny
W reżyserii Nadaw Lewitan
Scenariusz autorstwa Nadaw Lewitan
Wyprodukowane przez
Uri Sabag Nadav Levitan
W roli głównej

Chava Alberstein Mosko Alkalai Assi Dayan
Kinematografia Walentyn Belonogow
Edytowany przez Anata Lubarskiego
Muzyka stworzona przez Nachum Heiman
Dystrybuowane przez Filmy Paralight
Data wydania
1 stycznia 1997 r
Czas działania
84 minuty
Kraj Izrael
Język hebrajski

No Names on the Doors ( hebr . אין שמות על הדלתות ) to izraelski dramat z 1997 roku wyreżyserowany przez Nadava Levitana . Film był pokazywany na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Berlinie , Festiwalu Filmowym w Montpellier, Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Szanghaju i Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Melbourne . Otrzymał dwie nominacje do nagrody Ophir w kategoriach dla najlepszego aktora i najlepszego scenariusza. [ potrzebne źródło ]

No Names on the Doors to trzeci film z trylogii reżysera Levitana o izraelskich kibucach , po An Intimate Story (1981) i Stalin's Disciples (1986).

Działka

Akcja filmu rozgrywa się w nowoczesnym kibucu , gdzie w tle czai się widmo arabskiej inwazji, a presja finansowa niszczy tradycyjne wartości społeczne. Seria kruchych, przeplatających się historii odzwierciedla ten rozpad zbiorowych ideałów: długoletnia przyjaźń między dwoma 40-letnimi kawalerami ( Danni Bassan i Meir Swissa) kończy się tragicznie, gdy jeden decyduje się na ślub; pogrążony w żałobie ojciec jest zawstydzony, że pociąga go dziewczyna jego zmarłego syna (Dorit Lev-Ari); i matką ( Chava Alberstein ) utrwala pamięć o swoim zmarłym synu, opiekując się jego pokojem jako pamiątką. W tym samym czasie starszy mężczyzna ( Mosko Alkalai ) odkrywa nowy, bardziej kochający związek ze swoim niepełnosprawnym intelektualnie dorosłym synem (Avi Pnini).

Rzucać

Przyjęcie

Deborah Young z Variety napisała, że ​​trzeci film Levitana z jego trylogii kibucowej „przenosi akcję do współczesności, aby pokazać smutny rozpad zbiorowych ideałów, które były raison d'etre spółdzielni rolniczych. Choć nie jest to wyjątkowo oryginalne, kruche, przeplatające się historie mają szczerą, płynącą z głębi serca jakość, która powinna dobrze wyglądać w wyspecjalizowanych tygodniach i miejscach filmowych”. Kevin Thomas z Los Angeles Times nazwał film „delikatnym” i „poruszającym”.

Linki zewnętrzne