Charlesa Eamesa

Dla dyplomaty i prawnika, patrz Charles Eames (dyplomata) .

Charlesa Eamesa
Urodzić się	Charlesa Ormonda Eamesa Jr. ( 17.06.1907 ) 17 czerwca 1907 St Louis , Missouri , Stany Zjednoczone
Zmarł	21 sierpnia 1978 ( w wieku 71) ( 21.08.1978 ) St Louis, Missouri, Stany Zjednoczone
Narodowość	amerykański
Alma Mater	Uniwersytet Waszyngtoński w St. Louis
zawód (-y)	Architekt (bez licencji), Projektant, Filmowiec
lata aktywności	1930–1978
Znany z	Partnerstwo z żoną Ray Eames i praca zbiorowa The Eames Office
Godna uwagi praca	Dom Eamesów
Dzieci	Lucii Dewey Eames

Charles Ormond Eames Jr. (17 czerwca 1907 - 21 sierpnia 1978) był amerykańskim projektantem, architektem i filmowcem. We współpracy zawodowej ze swoim małżonkiem Rayem Kaiserem Eamesem był odpowiedzialny za przełomowy wkład w dziedzinie architektury, projektowania mebli, wzornictwa przemysłowego, produkcji i sztuki fotograficznej.

Biografia

Dzieciństwo

Charles urodził się w St. Louis jako syn Charlesa Eamesa seniora, oficera ochrony kolei, i Marie Adele Celine Eames (z domu Lambert) 17 czerwca 1907 r. Miał jedno starsze rodzeństwo, siostrę o imieniu Adele. Charles uczęszczał do Yeatman High School i wcześnie zainteresował się architekturą i fotografią.

Edukacja

Charles studiował architekturę w Sam Fox School of Design & Visual Arts na Washington University w St. Louis jako stypendium architektoniczne. Po dwóch latach studiów opuścił uczelnię. Wiele źródeł twierdzi, że został zwolniony za popieranie Franka Lloyda Wrighta i zainteresowanie nowoczesnymi architektami. Uczelnia podobno porzuciła go z powodu jego „zbyt nowoczesnych” poglądów. Inne, rzadziej cytowane źródła podają, że w czasie studiów Charles Eames był również zatrudniony jako architekt w firmie Trueblood and Graf. Wymagania dotyczące jego czasu związanego z tym zatrudnieniem i zajęciami doprowadziły do ​​​​pozbawienia snu i zmniejszonych wyników na uniwersytecie.

Pierwsze małżeństwo

Na Uniwersytecie Waszyngtońskim poznał swoją pierwszą żonę, Catherine Woermann, którą poślubił w 1929 roku. Rok później mieli córkę Lucię Dewey Eames. Charles i Catherine byli małżeństwem przez ponad dekadę, a ich rozwód został sfinalizowany na początku 1941 roku.

Wczesna praktyka architektoniczna

W 1930 roku Charles rozpoczął własną praktykę architektoniczną w St. Louis ze swoim partnerem Charlesem Grayem. Później dołączył do nich trzeci partner, Walter Pauley.

• Sweetzer House, St. Louis, Missouri, 1931
• Kościół Mariacki, Helena, Arkansas, 1934
• Kościół katolicki Najświętszej Marii Panny, Paragould, Arkansas, 1935
• Dom Meyera, Huntleigh, Missouri, 1936–1938
• Dom Dinsmoor, St. Louis, Missouri, 1936
• Dean House, St. Louis, Missouri, 1936

Charles Eames był pod wielkim wpływem fińskiego architekta Eliela Saarinena (którego syn Eero , również architekt, został partnerem i przyjacielem).

Cranbrook i początki projektowania mebli

Krzesło wypoczynkowe i otomana autorstwa Charlesa Eamesa (1955)

Na zaproszenie starszego Saarinena Charles przeniósł się w 1938 roku wraz z żoną Catherine i córką Lucią do Michigan , aby dalej studiować architekturę w Cranbrook Academy of Art . Karol szybko został instruktorem i kierownikiem wzornictwa przemysłowego . Aby ubiegać się o program architektury i urbanistyki, Eames określił obszar zainteresowania — nabrzeże w St. Louis. Wraz z Eero Saarinenem zaprojektował nagrodzone meble w nowojorskim konkursie Museum of Modern Art „Organic Design in Home Furnishings”. Podczas tego projektu poznał Raya Kaisera; była studentką w Cranbrook i pomagała przy projektowaniu graficznym. Prace Eamesa i Saarinena pokazały nową technikę formowania drewna (pierwotnie opracowaną przez Alvara Aalto ), którą Charles rozwijał wraz z Rayem w wielu formowanych produktach ze sklejki , w tym krzesłach i innych meblach oraz szynach i noszach dla Marynarki Wojennej Stanów Zjednoczonych podczas II wojny światowej .

W kulturze popularnej

Wieloletni program telewizyjny BBC „ Mastermind ” przedstawia kultowe czarne krzesło zaprojektowane przez Charlesa Eamesa.

Raya Kaisera

W 1941 roku Charles i Catherine rozwiedli się, a wkrótce potem poślubił swojego kolegę z Cranbrook, Raya Kaisera. Przeniósł się z nią do Los Angeles w Kalifornii podczas ich miesiąca miodowego, gdzie pracowali i mieszkali razem aż do śmierci. Razem Charles i Ray Eames stali się na arenie międzynarodowej dwoma najbardziej rozpoznawalnymi i cenionymi projektantami XX wieku.

Dom Eamesów

Trzy lata po przybyciu do Los Angeles, Charles i Ray zostali poproszeni o udział w Case Study House Program, programie mieszkaniowym sponsorowanym przez magazyn Arts & Architecture w nadziei na zaprezentowanie przykładów niedrogich nowoczesnych domów, w których wykorzystano materiały wojenne i przemysłowe. John Entenza, właściciel i redaktor magazynu Arts & Architecture, docenił znaczenie myślenia i praktyk projektowych Charlesa i Raya, a także został bliskim przyjacielem tej pary. Charles i Eero Saarinen zostali zatrudnieni do zaprojektowania domu studium przypadku nr 8, który miał być rezydencją Charlesa i Raya, oraz domu studium przypadku numer 9, w którym mieścił się John Entenza, w 1945 r. Dwa domy (obok innych domów studium przypadku) będzie dzielić pięcioakrową działkę w dzielnicy Pacific Palisades na północ od Santa Monica, z widokiem na Ocean Spokojny. Z powodu powojennej reglamentacji materiałów materiały zamówione do pierwszego szkicu Eames House (zwanego „The Bridge House”) zostały zamówione z opóźnieniem. Charles i Ray spędzili wiele dni i nocy na łące, piknikując, strzelając z łuku i spotykając się z rodziną, przyjaciółmi i współpracownikami. Dowiedzieli się o swojej miłości do gaju eukaliptusowego, rozległej ziemi i niezakłóconego widoku na ocean. Zdecydowali się nie budować Bridge House i zamiast tego ponownie skonfigurowali materiały, aby stworzyć dwie oddzielne konstrukcje wtopione w zbocze posiadłości. Eero Saarinen nie brał udziału w tym drugim szkicu Eames House; była to pełna współpraca między Charlesem i Rayem. Materiały zostały ostatecznie dostarczone, a dom budowano od lutego do grudnia 1949 roku. Eamesowie wprowadzili się w Wigilię Bożego Narodzenia i stał się ich jedynym miejscem zamieszkania na resztę życia. Pozostaje kamieniem milowym nowoczesnej architektury obsługiwanym przez Eames Foundation , organizację non-profit założoną przez Lucię Eames.

Biuro Eamesa zaprojektowało jeszcze kilka elementów architektury, z których wiele nigdy nie zostało zrealizowanych. Salon wystawowy Hermana Millera na Beverly Boulevard w Los Angeles został zbudowany w 1950 roku, a De Pree House został zbudowany w Zeeland w stanie Michigan dla założyciela syna Hermana Millera, Maxa De Pree, i jego rosnącej rodziny. Niezbudowane projekty obejmują Billy Wilder House, prefabrykowany dom znany jako Kwikset House oraz narodowe akwarium.

Biuro Eamesów

Główny artykuł: Biuro Eamesów

Od 1943 roku aż do jego śmierci w 1978 roku Charles i Ray pracowali razem z zespołem pracowników i stworzyli niezrównany zakres kreatywnych prac projektowych w wielu dyscyplinach.

Śmierć

Charles Eames zmarł na atak serca 21 sierpnia 1978 roku podczas wizyty konsultacyjnej w swoim rodzinnym Saint Louis. Został pochowany na Cmentarzu Kalwarii w St. Louis. Ma teraz swoją gwiazdę na Alei Gwiazd w St. Louis .

Filozofia

W 1970 i 1971 roku Charles Eames wygłosił wykłady Charlesa Eliota Nortona na Uniwersytecie Harvarda . Na wykładach punkt widzenia i filozofia Eamesa są ze sobą powiązane poprzez własne opowiadanie Charlesa o tym, co nazwał „przypowieścią o liściu bananowca”, a liść bananowca jest najbardziej podstawowym naczyniem do jedzenia w południowych Indiach. Opowiedział o postępie projektowania i jego procesie, w którym liść bananowca przekształca się w coś fantastycznie ozdobnego. Wyjaśnia następny krok i wiąże go z procesem projektowania, kończąc przypowieść słowami:

Ale możesz wyjść poza to, a faceci, którzy mają nie tylko środki, ale pewną ilość wiedzy i zrozumienia, pójdą o krok dalej i zjedzą liść bananowca. I myślę, że w tych czasach, kiedy cofamy się i przegrupowujemy, w jakiś sposób przypowieść o liściu bananowca musi tam zadziałać, ponieważ nie jestem gotów powiedzieć, że liść bananowca, z którego się zjada, jest to samo, z czego zjada się drugi, ale to ten proces, który zachodzi w człowieku, zmienia liść bananowca. A kiedy zajmiemy się tymi problemami – a mam nadzieję i oczekuję, że całkowita ilość energii zużywanej na tym świecie wzrośnie z wysokiego do średniego do nieco niższego – pomysł z liściem bananowca może mieć w tym duży udział.

— Charlesa Eamesa

„Oficjalnie myślę o sobie jako o architektu; patrzę na otaczające nas problemy jako problemy strukturalne. Narzędzia, których używamy, są często związane ze sztuką, ale używamy ich do rozwiązywania bardzo konkretnych problemów. . . Myślę o architektach jako handlowcy - i nie wydaje się to niepochlebnym pomysłem. Każdy, kto nazywa siebie artystą, jest dla mnie podejrzany, ponieważ artysta to tytuł, na który się zarabia, nie zyskuje się go, wybierając zawód.

— Charlesa Eamesa

„Na naszych krzesłach nie próbowaliśmy rozwiązać problemu, jak ludzie powinni siedzieć. Zamiast tego zaakceptowaliśmy sposób, w jaki ludzie siedzą i działają w tych ramach”.

— Charlesa Eamesa

„Najlepszym przygotowaniem jest wykształcenie ogólne. Nigdy nie znalazłem zdrowego umysłu, który pozwoliłby, aby technika stanęła mu na drodze. Przez wykształcenie nie mam na myśli szkoły – mam na myśli rozwój wrażliwości na siły, które nadają życiu strukturę. "

— Charlesa Eamesa

„Jedną z rzeczy, która wydaje się być powszechna wśród tych, którzy nie są nieszczęśliwi, jest zdolność troszczenia się [o], czerpania przyjemności i szanowania przedmiotów, ludzi i rzeczy, które nie mają dla nich bezpośredniej wartości. Szacunek za coś, co jutro się nie opłaci, ponieważ jutrzejsze problemy będą inne, a rzeczy, które przychodzą ci na ratunek, często są rzeczami, które uczysz się szanować, kiedy nie miałeś pojęcia, że ​​będą wartościowe ”.

— Charlesa Eamesa

„Myślę, że poszukiwanie satysfakcjonujących doświadczeń wynika bezpośrednio z codziennego życia. Kiedy planowaliśmy ścianę IBM, nie od razu martwiliśmy się o komunikację z publicznością. Po prostu sami próbowaliśmy zrozumieć komputer. czuję, że jeśli potrafimy autentycznie nas zadowolić, mamy spore szanse dotrzeć do innych ludzi. Ani przez chwilę nie myśleliśmy o wystawie jako o mariażu sztuki i nauki, zawsze postrzegaliśmy ją jako część życia."

— Charlesa Eamesa