Chiavette

Chiavette (liczba mnoga z włoskiego : chiavetta , [kjaˈvetta] „małe klucze”) to system standardowych kombinacji kluczy używanych w muzyce polifonicznej od XVI do XVIII wieku, różniący się od zwykłego chiavi naturali (połączenie sopranu, altu, tenoru i klucze basowe.) Zazwyczaj te klucze umieszczają każdą linię pięciolinii o jedną trzecią niżej niż zwykle. (Drugi możliwy zestaw kluczy, w kontrabasie, umieszcza każdą linię pięciolinii o jedną trzecią wyżej; jest to mniej powszechne poza kompozycjami francusko-flamandzkimi).

Pierwszym autorem, który wspomniał o standardowym zestawie wysokich kluczy, jest Silvestro Ganassi dal Fontego w swojej Regula Rubertina z 1543 r., rozdział 22, który instruuje muzyka, aby transponował taką muzykę w dół o jedną piątą. Inni teoretycy, tacy jak Adriano Banchieri (1601) i Picerli (1631), wskazują na transpozycję jednej piątej w dół, jeśli nie ma podpisu klucza, i czwartej, jeśli jest wskazany płaski. W połowie stulecia włoscy komentatorzy wspominają tylko o transpozycji w dół o jedną czwartą, a jeszcze później wydaje się, że praktykowano transpozycję w dół o jedną trzecią, aby uwzględnić wysoki ton włoskich organów. W międzyczasie austriacki teoretyk Johann Baptist Samber (1707) przyjął jako swoją zasadę transpozycję w dół o jedną czwartą, jeśli bas jest zapisany w F3, ale o jedną piątą, jeśli jest zapisany w C4.

Wydaje się, że praktyka transpozycji nie była powszechna; Thomas Morley sugeruje, że muzyka powinna być śpiewana w tonacji, w której została napisana, podczas gdy Michael Praetorius wskazuje, że wybór transpozycji zależy od zespołu. Banchieri (1609) wskazuje, że muzykę instrumentalną należy czytać w tonacji, w wyższych kluczach, podczas gdy śpiewacy używają chiavi naturali w tonacji pisanej.

Ten zestaw wyższych kluczy został nazwany chiavette dopiero w XVIII wieku przez Girolamo Chiti (1718), kiedy to sama praktyka w dużej mierze zanikła; do połowy XVII wieku większość kompozytorów przyjęła bardziej elastyczne praktyki notacyjne. Nadal jednak pozostawał w Rzymie i był używany w papieskiej kaplicy do XIX wieku.

Wykonanie utworów zapisanych chiavette o około jedną czwartą niższą od notowanej często skutkuje bardziej spójnym zestawem zakresów w danym zbiorze, chociaż nie zawsze znajduje to odzwierciedlenie we współczesnych wydaniach wykonawczych i nagraniach.

Dalsza lektura

Andrews, HK (1962). „Transpozycja polifonii wokalnej Byrda”. Muzyka i listy 43:25–37.
Barbieri, Patrizio (1991). „Chiavette i transpozycja modalna we włoskiej praktyce (ok. 1500–1837)”. Recercare 3:5–79.
Barbieri, Patrizio (2001). „Chiavetta”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Wydawcy Macmillan.
Parrott, Andrew (1984). „Transpozycja w Nieszporach Monteverdiego z 1610 r.: broniona„ aberracja ””. Muzyka dawna 12: 490–516.