Cis-moll

Cis-moll
${ \new Staff \with{ \magnifyStaff #3/2 } << \time 2/16 \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f { \clef treble \key dis \minor s16 \clef bass \key dis \minor s16 } >> }$
Klucz względny	Fis-dur
Klucz równoległy	; Des-dur (teoretyczny) →enharmoniczny Es-dur
Klucz dominujący	A-moll
Subdominujący	Gis-moll
Enharmoniczny	es-moll
Wysokość składowych
	D ♯ , E ♯ , F ♯ , G ♯ , A ♯ , B, C ♯

D-moll to skala molowa oparta na D ♯ , składająca się z wysokości D ♯ , E ♯ , F ♯ , G ♯ , A ♯ , B i C ♯ . Jego kluczowa sygnatura ma sześć krzyżyków .

Jego względna dur to Fis-dur (lub enharmonicznie Ges-dur ). Jego równoległa dur , D-dur, jest zwykle zastępowana przez Es-dur , ponieważ dwa podwójne ostrogi D-dur sprawiają, że jest niepraktyczny w użyciu. Jej enharmoniczny , es-moll , ma taką samą liczbę bemolów.

D-sharp naturalna skala moll to:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key dis \minor \time 7/4 dis4^\markup "Natural minor scale" eis fis gis ais b cis dis cis b ais gis fis eis dis2 \clef bass \key dis \minor } }$

Zmiany potrzebne do wersji melodycznej i harmonicznej skali są w razie potrzeby zapisywane z znakami chromatograficznymi. D-ostre harmoniczne molowe i melodyczne molowe to:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key dis \minor \time 7/4 dis4^\markup "Harmonic minor scale" eis fis gis ais b cisis dis cisis b ais gis fis eis dis2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key dis \minor \time 7/4 dis4^\markup "Melodic minor scale (ascending and descending)" eis fis gis ais bis cisis dis cis! b! ais gis fis eis dis2 } }$

Muzyka w cis-moll

Cis-moll jest rzadko używany jako główny ton utworów w epoce klasycznej . Bardziej powszechna jest notacja es-moll, która jest stosunkowo łatwą do opanowania tonacją dla wielu instrumentów dętych blaszanych i drewnianych . W 24 tonacjach kanonicznych większość kompozytorów preferowała es-moll, podczas gdy Jan Sebastian Bach , Siergiej Lapunow i Manuel Ponce preferowali tonację cis-moll.

The Well-Tempered Clavier Bacha ósma fuga z księgi 1 oraz ósme preludium i fuga z księgi 2 są w tonacji cis-moll; obie fugi kończą się tercją pikardijską , wymagającą litery F w ostatnim akordzie Des-dur .

Drugi z 12 Transcendentalnych Etiud Lapunowa („Ronde des Fantômes”) jest również w tonacji d-moll.

Aleksandra Skriabina op . 8, nr 12 jest w tej tonacji, być może najbardziej znanym przykładem.

Druga część Grande sonate „Les quatre âges” Charlesa-Valentina Alkana , opatrzona podtytułem Quasi- Faust , również jest utrzymana w tonacji D-moll (ale kończy się na Fis-dur ) i po drodze przechodzi w jeszcze ostrzejsze tonacje, niektóre są nawet kluczami teoretycznymi , takimi jak Gis-dur i D-dur.

W kilku partyturach 6-ostre sygnatury tonacji w kluczu basowym są zapisane z ostrym dla A w górnej linii. ^{[ potrzebne źródło ]}

Pomimo tego, że klucz jest rzadko używany w muzyce orkiestrowej poza modulacją, nie jest to całkowicie rzadkie w muzyce klawiszowej. W przypadku orkiestracji muzyki fortepianowej niektórzy teoretycy zalecają transpozycję muzyki do d-moll lub e-moll . Jeśli bezwzględnie konieczne jest użycie cis-moll, należy zadbać o to, aby instrumenty dęte B ♭ były zapisywane w tonacji f-moll , a nie e-moll (lub zamiast tego używane instrumenty G, dając transponowaną tonację gis-moll ) i B ♮ instrumenty w tonacji e-moll , aby uniknąć podwójnych krzyżyków w tonacjach. Tymczasem rogi E miałyby części napisane sygnaturą tonacji h-moll .

Linki zewnętrzne

Media związane z D-moll w Wikimedia Commons