Craig Owens (krytyk)

W przypadku innych osób o imieniu Craig Owens, zobacz Craig Owens (ujednoznacznienie) .

Owens (siedzi po prawej) w 1986 roku

Craig Owens (1950-1990) był amerykańskim postmodernistycznym krytykiem sztuki , działaczem gejowskim i feministką .

Biografia

Craig Owens był starszym redaktorem Art in America , współpracownikiem takich czasopism naukowych jak Skyline i October , absolwentem Haverford College oraz profesorem historii sztuki na Uniwersytecie Yale i Barnard College . Napisał wiele esejów na tak różnorodne tematy, jak fotografia , feminizm , gejowska polityka, sztuka na rynku, sztuka seryjna i psychoanaliza , a także szereg przełomowych esejów na temat poszczególnych współczesnych indywidualnych artystów, w tym Allana McColluma , Williama Wegmana i Barbary. Krugera . Według jego kolegi, Douglasa Crimpa, wielkie zainteresowanie Owensa baletem było ważne dla jego krytycznej pracy. Według krytyka Thomasa Lawsona, Owens był „z jednej strony… tym bardzo szlachetnym, bardzo abstrakcyjnym myślicielem, ale miał też tę psotną, zabawną stronę, która była może trochę okrutna”.

Jednym z najbardziej wpływowych esejów Owensa był The Alegorical Impulse: Toward a Theory of Postmodernism , artykuł składający się z dwóch części, w którym bada alegoryczne aspekty sztuki współczesnej. Obie części zostały opublikowane w czasopiśmie październik wiosną 1980 i latem 1980. W pierwszej części Owens mówi, że „obrazy alegoryczne są obrazami zawłaszczonymi” (Owens, s. 54) i dostrzega alegoryczny impuls w sztuce zawłaszczania artystów takich jak jako Sherry Levine . Opisuje postmodernistycznego artystę jako takiego, który „roszcze sobie prawa do tego, co znaczące kulturowo, udaje jego interpretatora… Jeśli jednak dodaje, robi to tylko po to, by zastąpić: znaczenie alegoryczne wypiera poprzednie; jest uzupełnieniem” (Owens , s. 54). Te skłonności można dostrzec w takich pracach, jak beczki z ropą belgijskiego artysty Wima Delvoye i kule z pistoletu francuskiego artysty Philippe'a Perrina . Nawiązując do Waltera Benjamina w Pochodzeniu niemieckiego dramatu tragicznego , łączy on również alegorię z nietrwałością, spiętrzaniem fragmentów i obsesyjnym gromadzeniem. Impulsy te można dostrzec odpowiednio w sztuce site-specific , fotomontażu i sztuce podążającej za postępem matematycznym (np. Sol LeWitt ). (Owens, s. 55-57). W drugiej części rozważa prace Laurie Anderson , Roberta Rauschenberga i Cindy Sherman .

Bibliografia

Książki

• Poza uznaniem – reprezentacja. Władza i kultura , Scott Bryson, Barbara Kruger, Lynne Tillman, Jane Weinstock (red.), Berkeley, Los Angeles i Londyn: University California Press, 1992.

Wybrane artykuły

• „Ziemskie słowa” (1979).
• „Alegoryczny impuls: w kierunku teorii postmodernizmu” (1980).
• „Alegoryczny impuls: w kierunku teorii postmodernizmu (część 2)” (1980).
• „Reprezentacja, przywłaszczenie i władza” (1982).
• „Dyskurs innych: feministki i postmodernizm” (1983).
• „Wyjęci spod prawa: geje w feminizmie” (1987).
• „Zniewaga mówienia w imieniu innych”: wyimaginowany wywiad” (1983).
• „Analiza logiczna i ideologiczna” (1985).
• „Od pracy do kadru, czyli czy istnieje życie po„ śmierci autora ”?” (1987).