Człowiek z kangura
 Plakat kinowej premiery
| |
| Człowieka z kangura | |
|---|---|
| W reżyserii | Wilfred Lucas |
| Scenariusz | Bess Meredyth |
| Wyprodukowane przez | |
| W roli głównej | |
| Kinematografia | Robert V. Doerrer |
| Edytowany przez | Johna K. Wellsa |
Firma produkcyjna |
Carroll-Baker australijskie produkcje |
Daty wydania |
|
Czas działania |
72 minuty |
| Kraj | Australia |
| Języki |
|
Człowiek z kangura to australijski niemy film z 1920 roku , w którym występuje znany australijski sportowiec Snowy Baker . Był to pierwszy z kilku filmów, które nakręcił z mężem i żoną reżysera Wilfreda Lucasa i scenarzystki Bess Meredyth , którzy zostali sprowadzeni z Hollywood przez EJ Carrolla .
Działka
John Harland jest byłym bokserem, który został wielebnym wysłanym do miasta Kangaroo w Australii. Zakochuje się w Muriel, osieroconej dziedziczce, i odkrywa, że jej opiekun Martin Giles defrauduje jej spadek. Harland wzbudza gniew parafian, ucząc młodych chłopców boksu, a Giles manipuluje lokalną opinią, by biskup go usunął.
Harland ratuje dżentelmena przed napadem w Sydney, który sugeruje mu udanie się do Kalmaroo, gdzie gang przestępczy wypędził kościół z okolicy. Harland głosi i nieoczekiwanie widzi Muriel w zborze; jej posiadłość znajduje się w pobliżu Kalmaroo.
Ale jej nadzorcą jest Red Jack Braggan, który przewodzi gangowi, który brutalnie przerywa misję Harlanda - ku rozpaczy Muriel, która uważa Harlanda za zbyt nieśmiałego - i jest w zmowie z Gilesem. Harland idzie do pracy jako pracownik stacji w posiadłości sąsiadującej z Muriel.
Giles organizuje dla Czerwonego Jacka porwanie Muriel, aby mógł poślubić dziewczynę i tym samym uniemożliwić jej złożenie zeznań przeciwko niemu. Harland ratuje Muriel: wyskakują z dyliżansu, gdy grzmi przez Hampden Bridge do rzeki Kangaroo.
Rzucać
| Aktor | Rola |
|---|---|
| Śnieżny piekarz | Johna Harlanda |
| Karola Villiersa | Marcin Giles |
| Brownie Vernon | Muriel Hammond |
| Wilfred Lucas | Czerwonego Jacka Braggana |
| Waltera Vincenta | Ezdrasza Petersa |
| Malcolma MacKellara | dla mężczyzny |
Produkcja
Baker odwiedził Hollywood w 1918 roku, aby nakręcić dodatkowe sceny do The Lure of the Bush i przestudiować metody produkcji. Wraz z EJ Carrollem zorganizował sprowadzenie z powrotem zespołu Amerykanów, którzy pomagali im przy kręceniu filmów w Australii, w tym reżysera Wilfreda Lucasa , jego żony, scenarzystki Bess Meredyth , aktora Brownie Vernona , asystenta reżysera Johna K. Wellsa i operatora Johna Doerrera.
Meredyth spędziła kilka miesięcy w Mitchell Library w Sydney, szukając tematów do nakręcenia filmów. Później w Królewskiej Komisji ds. Przemysłu Filmowego w Australii stwierdzono , że Meredyth uważała, że „jedynym prawdziwie narodowym tematem, o którym producenci mogli zrobić film [w Australii], były wyścigi konne. Powiedziała, że Australijczycy nie opracowali jeszcze żadnego charakterystycznego indywidualność charakteru narodowego lub tradycji”. To właśnie skłoniło Carrollów do nakręcenia wszystkich swoich filmów z Lucasem i Bakerem o życiu w buszu i na stacji.
Film został nakręcony w Kangaroo Valley i Gunnedah , z wnętrzami w Theatre Royal w Sydney we wrześniu i październiku 1919 roku.
Firma Carroll-Baker Productions została założona w 1919 roku z kapitałem w wysokości 25 000 funtów pomiędzy EJ Carrollem , jego bratem Danem, Snowym Bakerem i Southern Cross Feature Film Company . Powiedział wtedy Dan Carroll:
Nie jest naszą intencją stworzenie jednego przedmiotu, który nie byłby na takim poziomie, że nie mógłby być sprzedawany w każdym anglojęzycznym kraju na świecie. Mając na uwadze tę ambicję, jesteśmy wystarczająco dumni, by myśleć, że służymy narodowi naszej ukochanej Australii.
Kupili dom „Palmerston” na przedmieściach Sydney w Waverley i przekształcili go w studio. Ostatecznie nakręcili jeszcze tylko dwa filmy, The Shadow of Lightning Ridge (1920) i The Jackeroo of Coolabong (1920).
Przyjęcie
Film odniósł sukces w kasie.
Magazyn The Lone Hand z dnia 24 lutego 1920 roku podał, że film był:
. . . jest nad wyraz dobry. Naturalnie, obraz ten obfituje w wady, z których bez wątpienia jego twórcy są doskonale świadomi i na których skorzystają przy następnym wysiłku. Jedną z najbardziej oczywistych z tych wad jest tendencja, czy to bezpośrednio, czy pośrednio, do promowania gwiazdy, „Śnieżnego” Bakera, nie jako aktora filmowego, ale jako atletę, boksera i właściwie we wszystkich formach fizycznych. kulturę, do której jest zdolny. Celem producentów powinno być na razie upublicznienie, że gwiazda produkcji była kiedyś mistrzem boksu, a jednak w jednej scenie zadają sobie trud umieszczenia podtytułu w tym celu .
„Śnieżka” również nie pasuje do roli proboszcza ze swoimi masywnymi ramionami atlety i kwadratową, mocną szczęką. To właśnie wtedy, gdy odrzuca swoje „płótno” i przyjmuje rolę buszmena, błyszczy, a wtedy rzeczywiście wykonuje niesamowite akrobacje, z których nawet budzący respekt „Doug”. byłby dumny... To zresztą skok z wysokiego brzegu na grzbiet galopującego konia, wbijanie jeźdźca w siodło i kontrolowanie konia od tyłu, podczas gdy jedną wolną nogą łapie wiszące wodze własnego konia i holuje go.
Z dramatycznego punktu widzenia fabuła jest mało interesująca, oczywiste jest, że fabuła została utkana z myślą o tym, aby gwiazda mogła pokazać swoje jeździeckie umiejętności, a to raczej niszczy możliwości pierwiastka romantycznego, tak satysfakcjonującego do publicznego gustu.