Debora Treisman

Deborah Treisman (ur. 1970) jest redaktorką beletrystyki w The New Yorker . Treisman prowadzi również rozmowy rzemieślnicze z The New Yorker, omawiającymi swoje ulubione historie z archiwów magazynu w podcaście Fiction , oraz autorami czytającymi swoje niedawno opublikowane prace w podcaście The Writer's Voice .

Wczesne życie i edukacja

Treisman urodziła się w Oksfordzie w Anglii i pierwsze lata spędziła w Anglii. Wychowała się w rodzinie uczonych. Jej matką była znana psycholog poznawcza Anne Treisman . Jej ojczym, Daniel Kahneman , zdobył nagrodę Nobla w dziedzinie nauk ekonomicznych. Kiedy Treisman miała osiem lat, jej rodzina przeniosła się do Vancouver w Kolumbii Brytyjskiej.

Treisman przesłała własne pismo do The New Yorker w wieku 11 lat. Jej zgłoszenie zostało odrzucone. Rozpoczęła studia na Uniwersytecie Kalifornijskim w Berkeley w wieku 16 lat, a następnie uzyskała dyplom z literatury porównawczej.

Kariera

W 2003 roku Treisman przejął stery sekcji Fiction magazynu po tym, jak ówczesny redaktor Fiction Bill Buford przeszedł do innych prac personelu i pisania własnych projektów. Została zatrudniona przez Buforda i służyła jako jego zastępca redaktora beletrystyki w latach 1997–2003. W wieku 32 lat Treisman była najmłodszą osobą, która została cenionym redaktorem fikcji magazynu i drugą kobietą, która to zrobiła, odkąd sierżant Katherine Angell White była na tym stanowisku od momentu powstania magazynu w latach 1925-1960.

Przed objęciem przez nią stanowiska redaktora beletrystyki, The New York Times donosił, że The New Yorker publikował więcej pisarzy płci męskiej niż żeńskiej. W tamtym czasie spekulowano, że Treisman może zmusić sekcję do publikowania nie tylko większej liczby kobiet, ale także pisarek eksperymentalnych i międzynarodowych. W wywiadzie udzielonym w tamtym czasie Treisman utrzymywał neutralne stanowisko: „Nie brakuje nam świetnej pracy, ale dlaczego nie mieć różnorodności i dlaczego nie mieć najlepszych? Przy 52 historiach rocznie mamy taką elastyczność”. Podczas gdy dane dotyczące płci autorów opublikowane w The New Yorker sięgają dopiero 2010 roku, organizacja non-profit VIDA: Women in Literary Arts podaje, że w tamtym czasie tylko 26,7% autorów magazynu stanowiły kobiety. W swoim najnowszym raporcie z 2019 r. VIDA wykazała, że ​​45,0% The New Yorker to kobiety, 54,9% to mężczyźni, a 0,1% to osoby niebinarne. W 2005 roku magazyn skupiał się w swoim dorocznym numerze Fiction na historiach międzynarodowych pisarzy, podkreślając takie głosy, jak Chile Roberto Bolaño i Japonia Yōko Ogawa .

Jedna historia, „ Cat Person ”, opublikowana w wydaniu The New Yorker z grudnia 2017 r., opowiada o niepokojącym rozwoju relacji między 20-letnią kobietą a starszym mężczyzną. Historia, napisana przez Kristen Roupenian , wywołała bezprecedensową liczbę czytelników fikcyjnej historii (szacuje się, że 2 miliony czytelników) i gorące dyskusje w mediach społecznościowych na temat zgody, płci i władzy. Niektórzy przypisują duże czytelnictwo publikacji opowiadania u szczytu ruchu #MeToo. W wywiadzie dla Scroll.in na początku 2018 roku Treisman opisała swoją reakcję i decyzję o opublikowaniu historii: „To była intensywna lektura i być może niewygodna. Moim pierwszym odruchem mogło być odmówienie z tego powodu, ale w rzeczywistości było to najlepsze powód, by powiedzieć tak. Więc zdecydowałem się go wziąć”.

Przed pracą w The New Yorker Treisman była redaktorem naczelnym w Grand Street i pracowała w redakcji The New York Review of Books , Harper's Magazine i The Threepenny Review .

Opublikowane prace i składki redakcyjne

Kolonia snów: życie w sztuce

W 2017 roku Bloomsbury USA opublikowało książkę The Dream Colony: A Life in Art , której współautorem jest Treisman wraz z artystą Walterem Hoppsem i Anne Doran. The Dream Colony to pamiętnik i wizualny katalog życia Hoppsa jako kuratora sztuki w drugiej połowie XX wieku. Mając dwadzieścia kilka lat, Hopps założył Galerię Ferus w Los Angeles, skupiającą uwagę artystów z Zachodniego Wybrzeża. Następnie był kuratorem kolekcji w takich galeriach i instytucjach, jak Muzeum Sztuki w Pasadenie (obecnie Norton Simon Museum of Art ), Washington Gallery of Fine Art i Corcoran Gallery of Art . Treisman opisuje Hoppsa w wywiadzie dla The Paris Review : „Myślę, że postrzegał sztukę nie jako historyczny postęp – serię ruchów w czasie, z których każdy prowadzi do następnego – ale jako coś, co dzieje się w pewnym sensie jednocześnie. świat, w którym obok pisuaru Duchampa czy puszki z zupą Warhola istnieje renesansowa pieta”.

W 1990 Hopps został redaktorem artystycznym Grand Street . Tam pracował z Treismanem, który został redaktorem naczelnym w 1994 roku, oraz Doranem, który później został zastępcą redaktora artystycznego. Treisman opisuje proces tworzenia książki przez trio jako proces współpracy: Doran nagrywała jej wywiady z Hoppsem na temat jego życia i artystów, z którymi współpracował podczas swojej kariery, a następnie Treisman „słuchał i transkrybował wszystko, co wydawało się przydatne, zamieniając to w bardziej spójne zdania i akapity, gdy [ona] poszła i ignorowała wszystko, co nie było istotne dla książki”.

20 Poniżej 40: Historie z The New Yorker

W 2010 roku Treisman i reszta zespołu redakcyjnego The New Yorker's Fiction (Cressida Leyshon, Willing Davidson, Roger Angell ) postawili sobie za zadanie w corocznym czerwcowym numerze Fiction: „wymienić dwudziestu północnoamerykańskich pisarzy w wieku poniżej czterdziestu lat, którzy [oni] czuli się były lub wkrótce będą wyróżniać się w różnorodnej i rozległej panoramie współczesnej fikcji”. Kilka kolejnych numerów magazynu zawierało historie tych pisarzy, które ostatecznie zostały antologizowane w książce 20 Under 40: Stories from The New Yorker , wydanej przez Farrar, Straus i Giroux w tym samym roku. Na liście znalazło się 10 kobiet i 10 mężczyzn, którzy w tamtym czasie mieli przynajmniej jedną kompletną książkę lub rękopis oraz historię do opublikowania w czasopiśmie. Nazwiska na liście to Chimamanda Ngozi Adichie , Daniel Alarcón , Joshua Ferris , Yiyun Li , ZZ Packer i Salvatore Scibona .

We wstępie do antologii Treisman uznaje ograniczenia list i wyjaśnia, co wyróżnia pisarzy, których one dotyczą: „Nie wszyscy ci pisarze są obrazoburcami; niektórzy celowo pracują w ramach istniejących tradycji. Ale wszyscy mierzą wysoko. W kulturze, która jest zalane słowami, dźwiękami i obrazami, walczą o zwrócenie naszej uwagi i utrzymanie jej. Kopią w sobie — i wokół siebie — aby przynieść nam nowiny zarówno ze świata, jak iz ludzkiego serca”.

Inne składki

Czasami Treisman brał udział w sekcji Talk of the Town w The New Yorker po odejściu znanych pisarzy beletrystycznych, którzy współtworzyli magazyn. W szczególności napisała o swoich doświadczeniach w pracy z Davidem Fosterem Wallace'em oraz o spuściźnie i wkładzie Mavis Gallant w opowiadanie. Treisman tłumaczyła również z francuskiego na angielski prace takich autorów jak Patrick Chamoiseau i Linda Lê.

Bibliografia

  • Hopps, Walter, Treisman, Deborah i Doran, Anne. (2017). Kolonia snów: życie w sztuce . Bloomsbury USA.
  • (2010). 20 Poniżej 40. roku życia: historie z The New Yorker . Deborah Treisman (red.). Farrara, Strausa i Giroux.
  1. ^ a b c d   Finn, Robin (28.01.2003). „ŻYCIE PUBLICZNE; Mól książkowy jako dziecko, teraz rozmowa w mieście” . New York Timesa . ISSN 0362-4331 . Źródło 2022-08-29 .
  2. ^ abc Dawid ; Carr,   Kirkpatrick, David D. (21.10.2002). „Strażnik literatury zmienia się w New Yorker” . New York Timesa . ISSN 0362-4331 . Źródło 2022-08-29 .
  3. ^   Genzlinger, Neil (13.02.2018). „Anne Treisman, która badała, jak postrzegamy, umiera w wieku 82 lat” . New York Timesa . ISSN 0362-4331 . Źródło 2022-09-12 .
  4. ^ a b „40 poniżej 40 lat - Deborah Treisman” . Crain's New York Business . 2018-07-30 . Źródło 2022-08-29 .
  5. ^ „40 poniżej 40 lat - Deborah Treisman” . Crain's New York Business . 2018-07-30 . Źródło 2022-09-12 .
  6. ^ „Liczba VIDA 2019 • VIDA: Kobiety w sztukach literackich” . VIDA: Kobiety w sztukach literackich . Źródło 2022-08-29 .
  7. ^ „Zapytaj redaktora na żywo: Deborah Treisman” . Nowojorczyk . 2010-06-04 . Źródło 2022-09-12 .
  8. ^ „The New Yorker Wydanie z 26 grudnia 2005” . Nowojorczyk . Źródło 2022-09-12 .
  9. Bibliografia _ „ To było niewygodne. Najlepszy powód, by powiedzieć tak”: Deborah Treisman o publikacji „Cat Person” ” . Przewiń.w . Źródło 2022-09-12 .
  10. ^ „Deborah Treisman: Laureat irlandzkiego panelu selekcyjnego beletrystyki” . Rada Sztuki . 29 sierpnia 2022 r.
  11. ^ a b Nadel, Dan (15.06.2017). „Pisanie Waltera Hoppsa: wywiad z Deborah Treisman” . Przegląd paryski . Źródło 2022-09-12 .
  12. ^ 20 Under 40: Stories from The New Yorker (red. Deborah Treisman). Nowy Jork: Farrar, Straus i Giroux. 2010.
  13. ^   Bosman, Julie (2010-06-02). „20 młodych pisarzy wzbudza zazdrość wielu innych” . New York Timesa . ISSN 0362-4331 . Źródło 2022-09-12 .
  14. ^ Treisman, Deborah (29 września 2008). „David Foster Wallace”. Nowojorczyk . 84 (30): 26.
  15. ^ Treisman, Deborah (3 marca 2014). „Mavis Gallant”. Nowojorczyk . 90 (2): 27.
  16. ^ Chamoiseau, Patrick (1998). „Stary niewolnik i mastif”. Wielka ulica . 63 (19): 6–19 – przez JSTOR.
  17. ^ Le, Linda (2002). „Umarli nie pozwolą nam odejść”. Wielka ulica . 70 : 90–96.
  18. ^ Le, Linda (1999). „Kryzys głosowy”. Wielka ulica . 17 (3): 27–34 – za pośrednictwem Gale General OneFile.
  19. ^ Le, Linda (1998). „Trzy losy”. Wielka ulica . 17 (1): 110–124 – za pośrednictwem Gale General OneFile.
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Deborah_Treisman&oldid=1139262126 ”