Dina Shurey
Dina Shurey | |
|---|---|
| Urodzić się |
Dorota Shurey
17 czerwca 1888 |
| Zmarł | 1963 Dorset
|
| Narodowość | brytyjski |
| Zawód | Producent filmowy |
| lata aktywności | 1923 – 1932 |
Dinah Shurey (17 czerwca 1888 - 1963) była brytyjską producentką filmową i reżyserką późnych lat dwudziestych. Najbardziej znana jest z filmu The Last Post z 1929 roku . Dodatkowe zasługi jej imienia to Boi się miłości (1925), Nie ma sobie równych (1926), Syn każdej matki ( 1926), Kontynuuj (1927). Shurey często przywołuje w swoich filmach tematy związane z wojną brytyjską, przybierając bardziej melodramatyczny styl narracji.
Wczesne życie
Urodzony w 1888 roku w wygodnej rodzinie z klasy średniej, ojciec Shureya, Harry, był wydawcą czasopism i papierów groszowych. Niektóre z Edgara Wallace'a Sanders of the River pojawiły się po raz pierwszy w czasopiśmie Harry'ego Shureya The Weekly Tale Teller, który był publikowany od 8 maja 1909 do 29 kwietnia 1916 (365 numerów).
Podczas pierwszej wojny światowej Dinah Shurey pracowała dla francuskiego Czerwonego Krzyża jako pracownik stołówki. Z powodu nadmiernego wysiłku Shurey został zwolniony ze służby i odesłany do domu. Później współpracowała z aktorką-menadżerką Leną Ashwell przy organizowaniu koncertów dla żołnierzy na froncie zachodnim. Po wojnie Shurey zarządzał działającą parą Eva Moore i Henry V. Esmond .
Kariera filmowa
Kariera filmowa Shurey rozpoczęła się w Teddington Film Company, dla której pracowała w wielu rolach, kończąc na asystentce reżysera.
W maju 1924 Shurey założyła własną firmę producencką Britannia Films, aw 1929 własną firmę dystrybucyjną Showman Films. Shurey była jedyną brytyjską reżyserką swoich czasów. Britannia nakręciła pięć filmów, z których dwa, Carry On i The Last Post, Shurey wyreżyserowała sama.
Jej wojenne doświadczenia zaszczepiły w Shurey fascynację melodramatycznymi i militarystycznymi doświadczeniami brytyjskimi, które, jak stwierdził badacz Bibi Berki, zapowiadały większość jej filmografii, w tym filmy takie jak Carry On! i Ostatni post . Berki dalej sugeruje, że było to w przypadku jej filmów Second to None i Carry On! , z których oba dotyczą doświadczeń wojskowych podczas pierwszej wojny światowej, że Shurey pożyczył okręty wojenne od armii brytyjskiej.
Według Berki, zaangażowanie Shurey w jej proces filmowania zostało wyrażone w jej wywiadzie dla Banbury Advertiser w 1927 roku, w którym opisała tworzenie Second to None . Została zmuszona, jako producentka, nie tylko do opuszczenia się przez właz, ale także całej ekipy wraz z wyposażeniem:
Możecie sobie wyobrazić nasze trudności, gdy sprowadziliśmy tam cały nasz sprzęt oświetleniowy wraz z mnóstwem kabli. Upał był oczywiście nie do zniesienia i praktyczna była praca tylko przez bardzo ograniczony czas.
Ostatni post (1929)
Swoją drugą przygodę z reżyserowaniem Shurey napisała wspólnie z Lydią Hayward, która stale współpracowała przy filmach Shurey. The Last Post jest często wymieniany przez krytyków jako najbardziej kontrowersyjny film Shureya. Film opisuje historię braci bliźniaków podczas pierwszej wojny światowej, którzy zostają uwikłani w bolszewicki strajk generalny, ścigając tę samą kobietę. Jej zamiarem było wyprodukowanie filmu komentującego brytyjskie nastroje wojenne podczas pierwszej wojny światowej.
Sprawa sądowa
Jednak chociaż filmy Shureya były ogólnie dobrze przyjmowane przez publiczność, krytycy nie zgodzili się z tym, zwracając na siebie uwagę Neriny Shute , felietonistki Tygodnika Filmowego . 10 czerwca 1929 r. w Tygodniku Filmowym ukazał się artykuł zatytułowany „Czy kobiety mogą reżyserować filmy? Zdecydowany negatyw od kobiety, która wie”. W artykule stwierdzono:
To żałośnie oczywiste, że kobiety nie mogą produkować filmów. W Anglii tylko jedna dama odważyła się spróbować. Dinah Shurey (która dzięki swojej wielkiej odwadze pójdzie do nieba) stworzyła kilka przerażających obrazów. Krytycy ukłonili się ze smutną uprzejmością łagodnemu twórcy takich filmów jak The Last Post . Nie mogą nie podziwiać jej dobrych intencji, a jednak… W Ameryce sytuacja jest niemal równie niepokojąca. Istnieją może trzy reżyserki, ale żadna z nich nie zrobiła wybitnego filmu. Jaki jest zatem powód?
W artykule pojawiły się pytania, czy kobiety mogłyby z powodzeniem stworzyć film o takim samym standardzie jak mężczyźni, argumentując, że korzystając z filmografii Shureya, kobiety nie mogą.
Rozgniewana publikacją Shurey zasugerowała, by napisała artykuł w Film Weekly jako bezpośrednią odpowiedź na krytykę, zatytułowany „Kobiety mogą reżyserować filmy – od kobiety, która wie”. Wydawcy odmówili jej bezpośredniego podania imienia Neriny Shute , co spowodowało, że Shurey zdecydowała się podjąć kroki prawne i wnieść sprawę do Sądu Najwyższego.
W lutym 1931 roku Shurey pozwała Film Weekly o zniesławienie, argumentując, że w artykule stwierdzono, że jej praca jest bezwartościowa i udowadniając, że kobiety nie mogą wyprodukować filmu. Film Weekly nie zgodził się, argumentując, że mają prawo do swojej opinii i że ich wnioski zostały udowodnione podczas oglądania jej filmów.
Sprawa trafiła do jury, które przyznało Shureyowi 500 funtów odszkodowania.
Żadne odbitki The Last Post nie przetrwały, a film jest jednym z dziesięciu najlepszych filmów na liście najbardziej poszukiwanych zaginionych brytyjskich filmów Brytyjskiego Instytutu Filmowego .
Paul Rotha porównał Shurey do Harry'ego Bruce'a Woolfe'a , nazywając ją „wybitną lojalistką Imperium”, która „nakręciła kilka dość okropnych filmów”.
Filmografia
- Boi się miłości (1925)
- Nie ma sobie równych (1926)
- Syn każdej matki (1926)
- Kontynuuj (1927)
- Ostatni post (1929)