Dom Rufera
 | |
 | |
| Rufer House | |
|---|---|
| Informacje ogólne | |
| Styl architektoniczny | Raumplan |
| Lokalizacja | Wiedeń , Austria |
| Współrzędne | Współrzędne : |
| Zakończony | 1922 |
| Szczegóły techniczne | |
| System strukturalny | Łożysko murarskie |
| projekt i konstrukcja | |
| Architekci | Adolfa Loosa |
Dom Rufera przy Schließmanngasse 11 w Wiedniu został zaprojektowany przez architekta Adolfa Loosa w 1922 roku dla Josefa i Marie Rufer. Uważany jest za pierwszy przykład stylu Raumplan. Raumplan bardzo różnił się od swojego poprzednika Free Plan wewnętrzną organizacją przestrzenną. Chociaż nie jest tak dobrze znany jak niektóre inne domy Loosa, Rufer House ustanowił precedens dla jego późniejszych projektów.
Podstawowy wygląd
Dom ma kształt zbliżony do sześcianu, a przestrzeń wewnętrzna ma wymiary 10 m na 10 m. Ściany zewnętrzne są nośne, pozostawiając ściany wewnętrzne do podziału przestrzeni. Centralna kolumna biegnie przez dom, ukrywając instalację wodno-kanalizacyjną, a także działając jako urządzenie ramowe na drugim piętrze. Ta środkowa kolumna jest środkiem uziemiającym, łączącym cały dom i działającym jako punkt odniesienia.
Dom Rufera i Raumplan
Raumplan ma na celu naśladowanie naturalnego krajobrazu zinternalizowanego poprzez połączone ze sobą tomy. Rufer House robi to poprzez swoją wielopoziomową organizację na jednym piętrze. Podczas gdy zarówno pierwsze, jak i drugie piętro domu ma to rozróżnienie na dwa poziomy, drugie piętro jest najlepiej postrzegane jako Raumplan. Drugie piętro składa się z części dziennej na niższym poziomie i jadalni na wyższym poziomie. Jadalnia jest postrzegana jako część salonu, a zatem jej bryły się przecinają. Zmiana poziomu sprawia, że kubatura jadalni różni się od kubatury salonu. Mała klatka schodowa łączy dwa poziomy. Centralna kolumna budynku, tworząc rozróżnienie między dwiema bryłami, wyznacza również przestrzeń, tworząc ukośny widok na dom między dolnym i górnym poziomem podłogi. Prywatny gabinet znajdujący się na tym piętrze jest postrzegany jako oddzielny. Jest to bryła, która jest oddzielona od ciągłych przestrzeni części dziennej i jadalnej i łączy podłogę ze ścianami zewnętrznymi. Wreszcie taras, który łączy się z pokojem dziennym, to przestrzeń zewnętrzna, która została wyrzeźbiona z przestrzeni wewnętrznej i nadwieszona nad podłogą. Sugeruje to, że jest to zarówno przestrzeń zewnętrzna, jak i wewnętrzna i zaciera ten próg.
Zewnętrzny
Loos był bardzo nieugięty, jeśli chodzi o czystą formę sześcianu, a dekoracje ograniczono do absolutnego minimum. Ściany są surowo białe, a ramy okienne zawierają najmniejszą ilość struktury. Jest to jednak równoważone fryzem i gzymsem biegnącym wzdłuż szczytu budynku oraz repliką niektórych fragmentów fryzu Partenonu, umieszczoną od strony ulicy wystarczająco nisko, aby można było ją oglądać. Fryz i gzyms spajają cały budynek, jednocześnie dodając surowego charakteru i sprawiając wrażenie prawie niewidocznego. Uważa się, że repliki Partenonu równoważą puste przestrzenie i powierzchnie budynku (okna i ściany), jednocześnie równoważąc purystyczną abstrakcję idealnej formy sześcianu. Panele nawiązują do historii zachodniej architektury i wydają się sugerować, że Adolf Loos był architektem klasycznym, a nie radykalnym.
Kolejnym kluczowym elementem domu Ruferów jest pozornie przypadkowy układ okien. Ponieważ puste białe ściany nie rozpraszają uwagi, najbardziej zauważalnym aspektem domu są okna. Podczas gdy z zewnątrz okna nie mają sensu dla przypadkowego widza, od wewnątrz okna mają doskonały sens. Te zaprogramowane wewnętrznie okna dają światło i widoki tam, gdzie mają sens w środku. Kontynuują ukośny widok przez wspomniane wcześniej drugie piętro i dają światło tam, gdzie jest to potrzebne, w gęstszych przestrzeniach.
Galeria
Bibliografia
- Adolfa Loosa, Le Corbusiera. Wydawcy RaumPlan Versus Plan Libre.010, Rotterdam 2008.
- Cyntia Jara. Teoria „Raumplana” Adolfa Loosa. Journal of Architectural Education (1984-), tom. 48, nr 3 (luty 1995), s. 185–201