Dr Adder
 Pierwsza edycja
| |
| Autor | KW Jeter |
|---|---|
| Ilustrator | Matta Howartha |
| Artysta okładki | Barclay Shaw |
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Język | język angielski |
| Seria | Dr Adder |
| Gatunek muzyczny | Dystopijne science fiction |
| Wydawca | Książki Bluejay |
Data publikacji |
1984 |
| Typ mediów | Druk ( oprawa twarda i oprawa miękka ) |
| Strony | 231 |
| ISBN | 978-0312940997 |
| OCLC | 10122645 |
| 813/.54 19 | |
| Klasa LC | PS3560.E85 D7 1984 |
| Śledzony przez | Szklany Młot |
Dr Adder to mroczna powieść science fiction autorstwa amerykańskiego pisarza KW Jetera , osadzona w przyszłości, w której Stany Zjednoczone w dużej mierze podzieliły się na niechętnie współpracujące enklawy, rządzone przez wielu różnych siłaczy i watażków, z pozorem kontroli rządowej, która wydaje się w dużej mierze zainteresowany techniką kontrolingu. Dr Adder to artysta-chirurg, który modyfikuje narządy płciowe swoich pacjentów, by zaspokoić najdziwniejsze z perwersji; jest wyraźnie przedstawiony jako częściowo przestępca, częściowo kontrkulturowa postać w przyszłym Los Angeles , które antycypuje cyberpunkową ideę trylogii Sprawl .
Dr Adder to debiutancka powieść Jetera . Pierwotnie została ukończona w 1972 r., a następnie opublikowana w 1984 r. przez Bluejay Books — była to pierwsza fikcyjna praca, jaką kiedykolwiek opublikowano — z ilustracjami autorstwa Matta R. Howartha .
Według Philipa K. Dicka publikacja tej książki została opóźniona o dekadę z powodu skrajnej przemocy i drastycznego seksu, a gdyby nie to opóźnienie, „jej wpływ na dziedzinę byłby ogromny”.
Radio KCID
W powieści pojawia się także niekonwencjonalny DJ Radio KCID, science-fiction portret jednego z przyjaciół Jetera, Philipa K. Dicka (znak wywoławczy to anagram DICK). KCID to staruszek mieszkający w Rattown, przyszłym slumsach Los Angeles; ma mały przenośny nadajnik, który zamienia go w mobilną stację radiową. Puszcza przede wszystkim stare płyty niemieckiej opery , takie jak Wozzeck Albana Berga , ważny element powieści, ale emituje też wiadomości, których mainstreamowe media nie chcą podawać.
Powieść jest mocno zadłużona kontrkulturze lat 60. XX wieku . „[KCID] opracował jakiś proces, wyrocznię czy coś w tym rodzaju. Miało to związek z losowo generowanymi liczbami – miał małe pudełko, minikomputer, który oświetlał siedmio- lub ośmiocyfrowe cyfry, jak sądzę. On , że kiedy będzie miał wystarczającą ilość danych wprowadzonych do systemu, będzie w stanie przewidzieć każdą serię zdarzeń związanych z Adderem, na kilka minut przed faktycznym wystąpieniem każdego zdarzenia … ” jego powieść Człowiek z Wysokiego Zamku z 1962 roku , ale także popularna lektura w kontrkulturowych latach 60.
W Dr Adder muzyka ma nie tylko walor estetyczny. KCID gra Wozzecka, potem zaczyna interpretować operę, odnosząc ją do sytuacji swoich słuchaczy. „Hohl, alles hohl! Tak właśnie jest, dobrze. Czy nie o tym właśnie myśleliście? Ein Schlund, przepaść, przepaść, zieje pod nami i co możemy zrobić, przyjaciele? Niektórzy z nas czekają całe nasze życie po coś…”. Ten chaotyczny monolog bardzo przypomina monolog swobodnych didżejów radiowych.
Radio KCID ma coś wspólnego z radiem kontrkulturowym: „Cały jego sprzęt nadawczy i taśmy zmieściłyby się w walizce - mógłby teraz być z nim wszędzie w slumsach”. Takie mobilne radio pirackie wcale nie jest fantastyką naukową , ponieważ prawdziwe podziemne radio istniało w latach 60. w formie nielegalnych stacji .
Pod koniec powieści KCID stawia mikrofon przed bohaterem, doktorem Adderem, aby mógł porozmawiać ze swoimi „starymi fanami i wszystkimi innymi, którzy nigdy [go] nie czcili”. Można to po prostu uznać za moment, w którym mówca przeprowadza wywiad z celebrytą – transgresyjnym, podziemnym, niekonwencjonalnym lub nie – ale można go również postrzegać jako moment, w którym słuchacz Radia KCID (a dr Adder jest także jednym z słuchacze KCID) mają możliwość porozmawiania z „ludźmi skupionymi wokół radia, czekającymi, aby go usłyszeć”. KCID prawdopodobnie spodziewa się, że dotrze do publiczności przesłanie polityczne; podczas gdy prawdopodobnie przesłanie Addera nie będzie miało charakteru politycznego, będąc wyrazem bardzo osobistej wściekłości.
Przyjęcie
Dave Langford zrecenzował Dr. Addera dla White Dwarf # 91 i stwierdził, że „Jeter wymusza współczucie dla Addera, stawiając go przeciwko komuś rzekomo jeszcze nikczemniejszemu, nieśmiertelnemu typowi moralnej większości, którego Adder (teraz przekształcony w maszynę egzekucyjną cyborga) spotyka w finale elektroniczny pojedynek, który najpierw wprowadza SF - skomputeryzowaną ropę. Ta będzie sączyć się i sączyć.
Opinie
- Recenzja Dana Chow (1984) w Locus , nr 278 marzec 1984
- Recenzja Michaela J. Tolleya (1984) w Fantasy Review , lipiec 1984
- Recenzja Thomasa A. Eastona [jako Toma Eastona] (1984) w Analog Science Fiction/Science Fact , wrzesień 1984
- Recenzja Normana Spinrada (1984) w Science Fiction Magazine Isaaca Asimova , grudzień 1984
- Recenzja Richarda E. Geisa (1985) w Far Frontiers
- Recenzja Alexandra B. Nedelkovicha (1985) w Science Fiction Review , lato 1985
- Recenzja [francuska] autorstwa Pierre'a Stone'a-Belflacqa (1985) w Proxima [Francja], nr 8
- Recenzja [francuska] autorstwa Rogera Bozzetto (1986) w Fiction , nr 372
- Recenzja Mike'a Moira (1987) w Vector 139
- Recenzja Martyna Taylora (1987) w Paperback Inferno , nr 67
- Recenzja Lee Montgomerie (1987) w Interzone , nr 21 jesień 1987
- Recenzja Kennetha L. Houghtona [jako Ken Houghton] (1992) w Necrofile , wiosna 1992
- Recenzja Stephena E. Andrewsa i Nicka Rennisona (2006) w 100 powieściach science fiction, które trzeba przeczytać
- Recenzja [francuska] autorstwa Grégory'ego Drake'a (2015) w Bifrost , nr 78
Cytaty
Źródła ogólne
- Rossi, Umberto. „Acousmatic Presences: od DJ-ów po gospodarzy Talk-Radio w amerykańskiej fikcji, kinie i dramacie” . Mozaika , 42:1, marzec 2009, s. 83–98. JSTOR 44030653 .