Duplikaty: koncert

Duplicates: A Concerto for Two Pianos and Orchestra to koncert na dwa fortepiany i orkiestrę amerykańskiego kompozytora Mela Powella . Utwór został zamówiony w 1987 przez filantropkę Betty Freeman dla Los Angeles Philharmonic . Po raz pierwszy został wykonany w Dorothy Chandler Pavilion 26 stycznia 1990 roku przez pianistów Alana Feinberga i Roberta Tauba oraz Los Angeles Philharmonic pod dyrekcją Davida Alana Millera . Utwór otrzymał w 1990 roku Nagrodę Pulitzera w dziedzinie muzyki .

Kompozycja

Początek

W wywiadzie dla The New York Times z kwietnia 1990 roku Powell wspominał swoją inspirację dla kompozycji:

Pomysł na utwór sięga II wojny światowej , kiedy to będąc w Paryżu spotkałem starego muzyka, który znał Debussy'ego i raczył nas anegdotami. Zapomniałem większości historii, ale jedna rzecz, którą mi opowiedział, przez lata często do mnie wracała. To było mniej więcej w czasie, kiedy on i Debussy pili kieliszek wina w Chat Noir , a Debussy powiedział: „Wiesz, jaka byłaby idealna muzyka? Wieczna kadencja . Byłoby to jak łańcuch złotych monet, każda taka sama, ale na tyle różna, by domagać się niezależności. Nigdy tego nie zapomniałem. I to stało się moim celem dla Duplikatów .

Struktura

Duplikaty: Koncert trwa około 32 minut i składa się z trzech części :

1. Onta
2. Trzy interludia
3. Warianty „Onta”.

Część druga składa się z trzech przerywników zatytułowanych odpowiednio „Madrigal”, „Immobile” i „Mobile”.

Oprzyrządowanie

Utwór przeznaczony jest na dwa fortepiany solo i orkiestrę składającą się z piccolo , dwóch fletów (1. podwójny flet altowy ), dwóch obojów , rogów angielskich , dwóch klarnetów , klarnetu Es , klarnetu basowego , dwóch fagotów , kontrafagotu , czterech rogów , trzech trąbek , trzy puzony , tuba , dwie harfy , trzech perkusistów i smyczki .

Przyjęcie

Recenzując światową premierę, John Henken z Los Angeles Times skromnie pochwalił dzieło, zauważając: „Duplikaty, duże pod względem wymiarów i ambicji oraz bezkompromisowe w atonalnej złożoności myśli i czynów, wywarły duże wrażenie, ale tylko sporadycznie oczarowane, na swoim pierwsza rozprawa". On dodał:

Powell zajmuje się głównym biznesem związanym z ruchami podpórek „Onta” i jest to długa, szczegółowa sprawa, polegająca na opracowywaniu wszelkiego rodzaju kontrastujących i uzupełniających się duplikatów pomysłów. Pismo jest zmienne, ale logiczne, charakterystycznie racjonalna rapsodia napisana w barwnym Messiaena . Pomiędzy nimi znajdują się trzy przerywniki: Madrigal, Immobile i Mobile. Tam Powell rozpieszczał wyczerpanego, być może zirytowanego słuchacza „Onta” krótkimi, czarującymi ruchami o wyraźnym charakterze i celu.