Dwujęzyczny kylix malarza Andokidesa
Dwujęzyczna muszla oczna malarza Andokidesa w Museo Archeologico Regionale w Palermo (bez ilustracji) jest doskonałym przykładem przejścia od malowania waz z czarnymi postaciami do stylu czerwonofigurowego pod koniec VI wieku do początku V wieku pne co zwykle skutkowało „dwujęzycznymi” wazami , wykorzystującymi oba style. Malarz Andokides stworzył z czerwonymi figurami , jaki znamy dzisiaj, podczas swoich lat pracy w latach 530–515 pne. Począwszy od około 530 rpne malarz Andokides produkował amfory czerwonofigurowe i dwujęzyczny kylix . Malarza Andokidesa zachowało się mniej niż 20 waz, ale obejmują one 30-40 lat jego kariery, co pozwala historykom prześledzić rozwój jego stylów malarskich. Jedna z najwcześniejszych wzmianek o malarzu Andokidesa znajdowała się na hydrii z czarną postacią autorstwa Timagorasa około 550 rpne, kiedy malarz Andokides musiał być uczniem.
Technika czerwonofigurowa
Technika czerwonych figur została prawdopodobnie udoskonalona, jeśli nie stworzona, przez malarza Andokidesa. Ta rewolucyjna technika sprawiła, że kompozycje bardziej się wyróżniały, dzięki czemu były lepiej widoczne z daleka. Zasadniczo użył tych samych materiałów, co czarna postać, ale odwrócił sposób tworzenia postaci obrazu. Zamiast stosowania nacięć i dodawania jasnych kolorów do definiowania figur, figury pozostawiano z jasną glazurą, a następnie definiowano czarnymi liniami, podczas gdy tło wypełniano czernią. Ten kontrast światła z ciemnością sprawił, że kompozycja wyróżniała się na tle ciemnych, cienistych postaci na kompozycji z czarnymi postaciami. Stworzyło to jednak potrzebę jeszcze większej dekoracji na górze, na dole i po bokach registra głównego, aby oddzielić czerń wazonu od czarnego tła sceny figuralnej.
Wprowadzenie techniki czerwonofigurowej można odnieść do skarbca syfnijskiego w Delfach. Styl malarza Andokidesa jest uderzająco podobny do rzeźbiarskiej dekoracji skarbca. Podobieństwo to można prześledzić poprzez szczegółowe szczegóły uzbrojenia i anatomii człowieka, użycie linii draperii, a także poprzez temat walki o trójnóg delficki. Według Dietricha von Bothmera z Metropolitan Museum of Art, tylko malarz Andokides był znany z podkreślania mięśni łydek trzema zakrzywionymi liniami, co widać również na fryzie Skarbca Syfnijskiego. Relacja ta pokazuje, że malarz Andokides inspirował się dekoracją rzeźbiarską skarbca i włączał jej aspekty do swoich prac.
Dwujęzyczna muszla oczna
Jedyna dwujęzyczna muszla oczna kylix autorstwa malarza Andokidesa pochodzi z ok. 530 pne. Postacie na tym kylixie przedstawiają wojowników wokół uchwytów, łuczników między oczami w rejestrze z czerwoną cyfrą i trębacza między oczami w rejestrze z czarną figurą; większość tondo zaginęła, ale pozostałe fragmenty to tylko wzory promieni. Kompozycja jest dość prosta, ale wyjątkowość tego kylixu tkwi w specyfice dzielącej techniki malarskie. Uczeni na ogół przypisują kompozycje z czarnymi postaciami z waz malarza Andokidesa malarzowi Lysippidesowi . Na tej dwujęzycznej muszli ocznej rozgraniczenie między czerwonofigurowymi i czarnymi postaciami jest tak specyficzne, że obaj czarnofigurowi wojownicy, którzy modlą się na ziemi, mają tarcze z czerwonymi postaciami, które wypadły im z rąk.
Elitarni żołnierze
Wojownicy hoplitów przedstawieni w dwujęzycznym kylixie byli wojownikami greckimi, którzy walczyli w zwartych szeregach, czyli falangach . Hoplici byli najpowszechniejszym typem żołnierzy w okresie od VII do IV wieku pne. Ci żołnierze nosili długie włócznie do pchnięć ( doru ) w prawych rękach i tarcze w lewej z krótkim mieczem ( xiphos ) na biodrze. Tarcze chroniłyby własne ciało żołnierza i prawą stronę wojownika po jego lewej stronie. Takie ustawienie żołnierzy pozwoliło na pełną ochronę wszystkich oprócz tych na końcach rzędów podczas bitwy. Formacja falangi nie pozwalała na wiele ruchów, ale Grecy byli najlepszymi wojownikami w okolicy, niezależnie od jakichkolwiek problemów z mobilnością.