EC Stonera

Ten artykuł dotyczy amerykańskiego ilustratora i artysty komiksowego. Dla brytyjskiego fizyka teoretycznego, patrz Edmund Clifton Stoner .

EC Stoner
Zdjęcie Stonera z czasów, gdy był rzecznikiem Gordon's Gin
Urodzić się	Elmera Cecila Stonera ( 1897-10-20 ) 20 października 1897 Wilkes-Barre w Pensylwanii
Zmarł	16 grudnia 1969 ( w wieku 72) ( 16.12.1969 ) Nowy Jork, Nowy Jork
Narodowość	amerykański
Alma Mater	Akademii Sztuk Pięknych w Pensylwanii
Nagrody	Artysta Laureat Pennsylvania Outstanding Son of Pennsylvania (1950) Prix de Rome z Pennsylvania Academy of Fine Arts Packard Prize Cresson Traveling Scholarship

Pierwsza komercyjna wersja Mr. Peanut stworzona przez EC Stonera na podstawie pracy konkursowej 14-letniego Antonio Gentile'a z 1916 roku.

Elmer Cecil Stoner (20 października 1897 - 16 grudnia 1969) był amerykańskim artystą komiksowym i ilustratorem reklamowym . Stoner był jednym z pierwszych afroamerykańskich twórców komiksów i uważa się, że stworzył kultową Mr. Peanut . Tworzył rysunki ołówkiem do pierwszego numeru Detective Comics , wydawanego przez National Comics Publications (firmę, która później stała się DC Comics ) i pracował dla wielu innych firm ze złotego wieku, takich jak Timely Comics , Street & Smith , EC Comics , Fawcett Komiksy i Dell Comics . Pod koniec życia Stoner był także rzecznikiem Gordon's Gin .

Wczesne życie

Stoner urodził się 20 października 1897 roku w Wilkes-Barre w Pensylwanii jako syn Mary Alice i George'a W. Stonera. Jego matka była pianistką, a ojciec kościelnym w miejscowym kościele episkopalnym św. Szczepana. Stoner był najstarszym z trojga dzieci w rodzinie, chociaż dwoje zmarło wcześniej. Stoner opuścił szkołę w wieku 11 lat, jak to było w zwyczaju w miastach węglowych , takich jak Wilkes-Barre, ale zamiast tego poszedł do pracy w Woolworth's jako sprzedawca na polecenie założyciela Freda Morgana Kirby'ego , który uczęszczał do kościoła, w którym pracował ojciec Stonera. Pracując w Woolworth's, Stoner zaczął uczyć się malowania szyldów, liternictwa i reklamy, a wkrótce zaczął pracować jako niezależny artysta w rejonie Wilkes-Barre.

Stworzenie Mr. Peanut, pierwsze małżeństwo, przeprowadzka do Harlemu

Firma Planters sponsorowała w 1916 roku konkurs na stworzenie maskotki, który wygrał 14-letni Antonio Gentile. Według strony internetowej firmy rysunek został „ulepszony” przez „profesjonalnego ilustratora”, który dodał cylinder, monokl i laskę. Podczas gdy Planters nigdy nie ujawnił tożsamości artysty, który stworzył nową wersję projektu Gentile. Wdowa po Stonerze, Henriette, zauważyła stworzenie Mr. Peanut jako jedno z osiągnięć Stonera, przesyłając kwestionariusz dla Who's Who of American Comic Books .

Stoner zgłosił się w 1918 r. do poboru, ale nie został powołany do służby ze względu na uczęszczanie do szkoły. Stoner uczęszczał do Pennsylvania Academy of the Fine Arts , podobno również sponsorowanej przez Kirby'ego. W szkole zdobył wiele nagród, w tym szkolną nagrodę Packarda (przyznawaną za najlepsze szkice zwierząt w zoo w Filadelfii ), stypendium Cresson Traveling Scholarship i Prix de Rome .

Stoner poślubił swoją pierwszą żonę Vivienne w 1922 roku i przeniósł się do Harlemu , gdzie jego prace zostały zaprezentowane na wystawie „Murzyński artysta” w oddziale Biblioteki Publicznej Nowego Jorku w Harlemie . Zdaniem naczelnego bibliotekarza, jego praca była „wspaniale zaplanowana i wykonana”. Para przeniosła się później do Greenwich Village , aby Vivienne mogła otworzyć sklep z pamiątkami, i stali się „częścią zgranego kręgu Afroamerykanów… i związani z intelektualną elitą społeczności”.

Stoner i Vivienne rozwiedli się jakiś czas przed 1927 rokiem.

Praca w czasopismach i komiksach

Pierwsza duża praca ilustracyjna Stonera, książka dla dzieci zatytułowana Mic Mac on the Track , zadebiutowała w 1930 roku. W tym czasie Stoner pracował w Tower Magazines, serii magazynów skierowanej do kobiet i dzieci, która była dystrybuowana w sklepach Woolworth. Ta firma upadła w 1935 roku, co doprowadziło Stonera do pracy jako niezależny i zaczął przechodzić do sztuki komiksowej. Pierwszą wyprawą Stonera do komiksów była historia w Detective Comics # 1, Speed ​​Saunders and the River Patrol , przedstawiająca postać Cyrila „Speed” Saundersa . Źródła nie zgadzają się co do tego, czy Stoner napisał lub narysował tę historię, a historycy komiksów Don Markstein i Kevin Burton Smith zauważają, że skoro kadencja Stonera nad postacią była tak krótka (odszedł po pierwszym numerze), to Gardner Fox potencjalnie stworzył tę postać .

Praca w sklepie

Po pracy nad Detective Comics Stoner poruszał się między wieloma „sklepami” z komiksami lub małymi warsztatami, w których artyści tworzyli dzieła sztuki i wysyłali je do wydawcy. Według Kena Quattro praca w sklepach „oferowała Stonerowi dodatkową premię, ponieważ zapewniała bufor między nim a wydawcą, gdyby niechętnie zatrudniali czarnego człowieka”, ponieważ Stoner był jednym z pierwszych wybitnych czarnych rysowników, a następnie ściśle przez Matta Bakera i Alvina Hollingswortha . W latach 1940-1944 Stoner pracował dla Timely Comics , gdzie napisał kilka wczesnych opowiadań Breeze'a Bartona , dla Fawcett Comics , gdzie pracował nad Spy Smasher , oraz dla Street & Smith , gdzie pracował nad Ajax the Sun Man , drugorzędna funkcja w komiksie Street and Smith's Doc Savage . W firmie Dell Stoner pracował głównie jako artysta okładek, rysując okładki antologii tytułów Popular i The Funnies , z których ta ostatnia wyróżniała się postacią Phantasmo , pierwszym oryginalnym filmem o superbohaterach firmy Dell, w swoim „wyraźnym, choć niezręcznym stylu". Napisał jednak również ołówkiem kilka historii z serii War Heroes i War Comics firmy Dell Comics . Stoner był także krótko zatrudniony przez Parents Magazine , pracując nad ich wieloletnią edukacyjną serią True Comics od 1941 do 1942.

Stoner pracował również nad wznowionym tytułem Blue Beetle dla Fox Comics pod koniec II wojny światowej , dostarczając okładki lub prace wewnętrzne dla numerów od 31 do 45. Jednym z jego bardziej wyjątkowych projektów był artysta dla The Challenger , publikacji wydawanej przez Protestant Digest i ich międzywyznaniowy komitet, która służyła przeciwdziałaniu faszystowskiej i antysemickiej propagandzie.

Stworzył także trzyczęściową serię komiksów Blackstone, Master Magician w 1946 roku dla Vital Publications, która została później wznowiona w jednym numerze przez EC Comics (1947), a następnie w trzech numerach w Timely Comics (1948). Pomimo krótkiego okresu odrodzenie EC zostało zaadaptowane do serialu radiowego Blackstone, the Magic Detective , który trwał od 1948 do 1950 roku. Po zakończeniu serii komiksów Stoner zilustrował co najmniej 1 program pamiątkowy dla Harry'ego Blackstone'a Seniora , imiennik serii.

Po wojnie Stoner krótko pracował nad innym komiksem Vital i opuścił komiksy w latach 1951-1952, ponieważ sędzia odmówił jego prośbie o kolejną serię komiksów Vital, którą narysował, Rick Kane, marszałek kosmosu, wstrzymał publikację. Stoner utrzymywał, że kontynuowanie produkcji tytułu przez Vital było równoznaczne z naruszeniem jego kontraktu. Jego ostatnim znanym dziełem był komiks edukacyjny Deadline: The Story Behind The Headline .

W swojej historii amerykańskiego ruchu antykomiksowego, The Ten-Cent Plague , pisarz David Hajdu umieścił Stonera na liście twórców komiksów, którzy nigdy więcej nie pracowali w komiksach po zjadliwej krytyce komiksów od początku do połowy lat pięćdziesiątych.

Życie osobiste i śmierć

Poza komiksami Stoner był „wybitnym pianistą” i mecenasem sztuki, a także posiadał apartamentowiec, w którym mieszkał, przy 228 W. 13th Street. Według artykułu w Daily Worker , Stoner spędzał czas na zabawianiu personelu United Service Organizations (USO) i udzielaniu im lekcji rysunku, a także „od czasu do czasu [dawał] wykłady artystyczne jako sposób na poprawę stosunków murzyńsko-białych”. Pod koniec lat 60. Stoner był jednym z kilku wybitnych Afroamerykanów występujących w serii reklam Gordon's Gin .

Stoner zmarł 16 grudnia 1969 roku i miał prywatny pogrzeb.

Styl i odbiór

Jako klasycznie wyszkolony ilustrator, który zajął się sztuką komiksową w połowie swojego życia, komiks Stonera był czasami krytykowany za to, że nie dorównywał innym artystom tamtych czasów, jak przekazał Ken Quattro: „… praca Stonera nie była w Liga Eisnera, Kirby'ego lub Fine'a. W końcu był artystą w średnim wieku, który pracował tylko w reklamach i ilustracjach do czasopism, próbując dokonać wstrząsającego przejścia do komiksów. Techniki i wymagania sekwencyjnego opowiadania historii były dla niego nowe i było to oczywiste”.

Ron Goulart skrytykował pracę Stonera w swojej Wielkiej historii komiksów : „Rysunek Stonera jest wizualnym odpowiednikiem paznokci przesuwających się po tabliczce, a ilekroć miał okazję spartaczyć perspektywę, kompozycję, a nawet tusz, robił to z werwa."

Pracuje

Strona z podpisem Stonera z wydania Dell's War Comics z grudnia 1942 roku

Lista komiksów narysowanych przez Stonera

Firma	Tytuł	Tenuta	Ref
konsorcjalny	Rick Kane, kosmiczny marszałek	1951
Krajowe publikacje komiksowe	Speed ​​Saunders (w Detective Comics )	1937
Komiksy Della	Popularne komiksy	1940–1943
Komiksy Della	Martan Człowiek Marvela	1939–1941
Komiksy Della	Phantasmo (w The Funnies i Large Feature Comic )	1940–1942
Komiksy Della	Komiksy wojenne / Opowieści wojenne	1942–1944
Komiksy Della	Bohaterowie wojenni	1942–1944
Komiks EC	Czarny kamień	1947
Komiksy Foxa	niebieski chrząszcz	1943–1945
Komiksy Foxa	Wykidajło	1943–1945
Komiksy Foxa	Zielona Maska	1944–1946
Publikacje międzywyznaniowe	Challenger	1945
Komiksy na czasie	Breeze Barton (w Daring Mystery Comics )	1940
Komiksy na czasie	Flekso (w Mystic Comics )	1940
Ulica i Smith	Ajax the Sun Man (w Doc Savage )	1941
Ulica i Smith	Blackstone Master Magician Comics (ważne publikacje)	1946
Ulica i Smith	Iron Munro w ( Shadow Comics )	1940–1941

Dalsza lektura

• Artykuł Kena Quattro o Stonerze przedrukowany w Alter Ego #118

Linki zewnętrzne

• EC Stoner w Comiclopedia