Edmund Pascha

Edmund Pascha ( Páska ) (1714 – 6 maja 1772) był kaznodzieją, organistą i kompozytorem. Używał pseudonimu Claudianus Ostern.

Życie

Edmund Pascha urodził się w 1714 roku w Kroměřížu , ówczesnym centrum muzycznym Moraw. W wieku 17 lat wstąpił do klasztoru franciszkanów w Hlohovec (zachodnia Słowacja). Studiował filozofię w Beckov (zachodnia Słowacja) i teologię w Uherské Hradiště (wschodnie Morawy). Oprócz języka ojczystego posługiwał się także łaciną, niemieckim, włoskim i trochę węgierskim. Uprawiał muzykę i nauczał w kilku klasztorach franciszkańskich prowincji salwatoriańskiej, zwłaszcza w Preszowie (wschodnia Słowacja) i wreszcie w Żylinie (północno-zachodnia Słowacja), gdzie zmarł 4 maja 1772 r. po wielu latach bolesnej choroby.

Pracuje

Kompozycje Paschy słowackich pasjonatów, mszy pasterskich i kolęd są przykładem słowackiej muzyki barokowej i odwołują się do literatury słowackiej . W swoich podręcznikach muzycznych podkreślał folklor bożonarodzeniowy i słowackie pieśni ludowe o tematyce bożonarodzeniowej i wielkanocnej.

Jego dzieła muzyczne obejmują kilka podręczników w rękopisach. Tak zwany Žilinský kancionál (ok. 1770 r.) zawierał dwa podręczniki rękopiśmienne. Pierwszą była Harmonia pastoralis (Pastierska harmónia), łacińska słowacka msza bożonarodzeniowa w języku słowackim, wyłącznie ludowa pastorela i kolędy, a także łacińska antyfonia Tota pulchra (Celá krásna). Drugi, zatytułowany Prosae pastorales (Pastierske spevy), zawierał 25 kolęd na Boże Narodzenie i Nowy Rok. Wśród nich jest kolęda Do hory, do lesa, valasi .

Najbardziej znanym dziełem Paschy jest Vianočná omša F-dur (Boże Narodzenie F-dur) z Harmonia Pastoralis . Jest to unikatowe dzieło słowackiej muzyki barokowej. Odzwierciedla elementy słowackiej muzyki ludowej i pieśni pasterskich . Charakteryzuje się wymagającymi przerywnikami organowymi, duetami solowymi i triami wokalnymi, przeplatanymi partiami chóralnymi a cappella . Zawiera partie klarnetów, fletów i tub pasterskich (tuba pastoralis). Historyk muzyki Terray utrzymuje, że jego msza bożonarodzeniowa nie ma sobie równych pod względem uroku, oryginalności i mocy. Vjda w 1969 roku nazwał to „klejnotem muzycznej przeszłości”.

W formie rękopisu zachowały się jego trzy pasje, Prešovský (1770), Pruštiansky (1771) i Žilinský (1771), które zawierają części responsywne na cztery głosy w języku słowackim. Rękopisy są ilustrowane przez autora. Słowa składają się z prostych medytacji z poezji barokowej. Barokowa muzyka ludowa z kolęd i pastorałek łączy się z elementami innych ludowych wypowiedzi muzycznych i pieśni pasterskich. Rozwinął elementy ludowe w strukturze melodycznej, rytmicznej i harmonicznej, a także w partiach organów. Jednak jego solówki i duety mają swoje korzenie w baroku, niemal odzwierciedlając twórczość Jana Sebastiana Bacha . Można w nim doszukać się elementów wcześniejszej muzyki klasycyzmu.

Bezpodstawne spekulacje głoszą, że Pascha nie był autorem tych utworów, które rzekomo skomponował inny franciszkański organista, kompozytor i kopista, Józef Juraj Zrunek (1736–1789).

Bibliografia

• Harmónia Pastoralis – Prosae pastorales . Notowany łaciński rękopis słowacki z dwiema częściami sporządzonymi w 1770 r. w Żylinie;
• Prešovský pasionál . Notowany rękopis słowacki z 1770 r.;
• Prušiansky pasjonał . Notowany rękopis słowacki z 1771 r.;
• Žilinský pasionál . Notowany rękopis słowacki z 1771 r. w Żylinie.

Spis muzyki z wyjątkiem Prušiansky pašionál jest przechowywany w Literárny archív Matice slovenskej w Martinie . Prušiansky jest przechowywany w Štátny archív v Bytči .

Linki zewnętrzne

• Strona tytułowa rękopisu Mszy Bożonarodzeniowej
• Prace Paschy