Elżbieta P. Benson

Ten artykuł dotyczy prekolumbijskiego historyka sztuki. Dla południowoafrykańskiego rzeźbiarza, zobacz Elizabeth Benson (rzeźbiarz) .

Elizabeth P. Benson (13 maja 1924 - 19 marca 2018) była amerykańską historyczką sztuki, kuratorką i naukowcem, znaną ze swojego rozległego wkładu w ciągu długiej kariery w badaniu sztuki prekolumbijskiej, w szczególności Mezoameryki i Andy . Była „Andrew S. Keck Distinguished Visiting Professor of Art History” na Uniwersytecie Amerykańskim w Waszyngtonie , Benson miała również długą współpracę z Dumbarton Oaks Research Library and Collection , gdzie pełniła zarówno funkcję dyrektora badań prekolumbijskich, jak i jako kurator kolekcji dzieł sztuki prekolumbijskiej instytucji. Benson urodził się w maju 1924 roku i zmarł w Waszyngtonie w marcu 2018 roku w wieku 93 lat.

Wczesne życie i edukacja

Elizabeth Polk Benson, znana jako Betty, spędziła dzieciństwo w Chevy Chase w stanie Maryland jako córka Rebeki Dean Albin i Theodore'a B. Bensona. Uczęszczała do National Cathedral School w Waszyngtonie, gdzie była redaktorem szkolnego magazynu literackiego. Benson ukończyła filologię angielską w Wellesley College , gdzie studiowała również język rosyjski pod kierunkiem Vladimira Nabokova . Ukończyła studia magisterskie z historii sztuki i antropologii na Katolickim Uniwersytecie Ameryki , pisząc pracę magisterską na temat XVI-wiecznego włoskiego malarza Tintoretta .

Kariera

Po ukończeniu studiów licencjackich w Wellesley Benson wróciła do Waszyngtonu. Była malarką i pisarką, publikowała poezję i kryminały oraz wystawiała swoje obrazy w lokalnych galeriach. Jako malarka specjalizowała się w pejzażach, choć malowała również obrazy abstrakcyjne i przez jedno lato studiowała pod kierunkiem malarza abstrakcyjnego Hansa Hofmanna . Jej zainteresowanie sztuką doprowadziło ją do szeregu prac w National Gallery of Art , ostatecznie zajmując stanowisko asystenta sekretarza w 1954 roku. Podczas pracy w National Gallery zapoznała się z kolekcją sztuki prekolumbijskiej Roberta Woodsa Blissa , jednego z założycieli Dumbarton Oaks. Przed budową pawilonu prekolumbijskiego w Dumbarton Oaks pan Bliss pożyczył swoją kolekcję na wystawę w Galerii i nawiązał osobistą współpracę z Bensonem, kiedy wpadał, by przywieźć nowe obiekty do pokazania. Benson wspominała swoje wizyty w historii mówionej Dumbartonowi Oaksowi, zauważając, że przychodził do Galerii „czasami z małym przedmiotem w kieszeni, kawałkiem jadeitu czy czymś takim, i mówił:„ Chcę, żebyś zobaczyła moją ostatnią pokusa” czy coś w tym rodzaju. Po pracy w National Gallery przeniosła się na krótko do Nowego Jorku, aby ponownie skupić się na swojej karierze twórczej pisarki i malarki. W tym czasie Robert Woods Bliss i Mildred Bliss planowali rozbudowę Dumbarton Oaks, która obejmowałaby nową przestrzeń galeryjną zaprojektowaną przez Philipa Johnsona , w której mieści się kolekcja sztuki prekolumbijskiej pana Blissa. Kiedy budowa była prawie ukończona, pan Bliss osobiście poparł Bensona, aby był dozorcą kolekcji i nadzorował instalację nowej galerii, zauważając w liście do archeologa Samuela Lothropa, że ​​Benson znał kolekcję „prawie tak dobrze jak ja !" Benson przyjęła ofertę, która rozpoczęła karierę trwającą dwie dekady w Dumbarton Oaks, zaczynając jako asystent kuratora kolekcji prekolumbijskiej w 1962 r. I przechodząc na kuratora w 1965 r., Stanowisko to piastowała do 1980 r. Od 1972 do 1978 pełniła podwójną rolę jako pierwszy dyrektor Studiów Prekolumbijskich instytucji.

Pracuje w Dumbarton Oaks

Na zewnątrz pawilonu prekolumbijskiego w Dumbarton Oaks

Benson rozpoczął transformację kolekcji przedmiotów prekolumbijskich Bliss od skatalogowania przedmiotów, które nadal znajdowały się w Galerii Narodowej. Następnie ściśle współpracowała z dyrektorem Dumbarton Oaks, Johnem Thacherem, aby wybrać najlepszy sposób wyeksponowania ich w nowo zaprojektowanym modernistycznym pawilonie prekolumbijskim. Benson, składający się w całości z okrągłych pokoi o szklanych ścianach, przypomniał sobie zwiedzanie nowej przestrzeni i zwrócenie uwagi Thacherowi: „To piękny budynek. Jak można w nim cokolwiek umieścić?” Wraz z Thacherem i Jamesem Mayo, pracownikiem Smithsonian, Benson opracowali serię skrzynek z pleksiglasu, które wyświetlałyby obiekty tak, jakby unosiły się w powietrzu. Oprócz swojej pracy zarządzającej kolekcją przedmiotów prekolumbijskich, Benson była również kluczową postacią w tworzeniu prekolumbijskiego programu naukowego studiów w Dumbarton Oaks. Zaprosiła profesora antropologii z Yale, Michaela Coe, do wygłoszenia publicznego wykładu, który został następnie opublikowany i stał się inauguracyjnym tomem serii Dumbarton Oaks Studies in Pre-Columbian Art and Archaeology . Zainicjowała pierwsze Sympozjum Studiów Prekolumbijskich w 1967 roku na temat Olmeków i była organizatorką łącznie 12 sympozjów w latach 60.

Publikacje

Betty Benson opublikowała i zredagowała wiele prac w ciągu swojego życia, od poezji, przez tajemnice, po publikacje naukowe, kontynuując publikację, dopóki nie przekroczyła osiemdziesiątki. Napisała serię kryminałów osadzonych w Maine, które zostały opublikowane w Mystery Magazine Ellery Queen i Mystery Magazine Alfreda Hitchcocka . Większość swoich kryminałów napisała w domu wakacyjnym, który kupiła w latach 60. w Sunset w stanie Maine , i używała pseudonimu Augusta Hancock jako ukłonu w stronę stolicy stanu. W dziedzinie studiów prekolumbijskich napisała dziesiątki artykułów i kilka książek na takie tematy, jak kolekcja sztuki prekolumbijskiej Bliss, motywy zwierzęce w ikonografii andyjskiej i mezoamerykańskiej oraz Moche , kultura andyjska z II- VIII wieku CE. Jej książka The Mochica: A Culture of Peru była pierwszą pełnometrażową monografią poświęconą Moche.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Elizabeth_P._Benson&oldid=1124076928 ”