El gesticulador

El gesticulador ( The Impostor ) to sztuka meksykańskiego dramaturga Rodolfo Usigli z 1938 roku .

Działka

Główny bohater, César Rubio, jest bezrobotnym profesorem, który po rewolucji meksykańskiej osiedla się wraz z rodziną w małym miasteczku na północy Meksyku. Tam profesor z Uniwersytetu Harvarda myli go z zaginionym rewolucyjnym bohaterem o tym samym imieniu. Rubio twierdzi, że jest zmarłym bohaterem, mówiąc profesorowi, że rozczarowany przebiegiem rewolucji, zachował anonimowość aż do trzydziestu lat później. Historia została opublikowana w The New York Times , a Rubio zwraca uwagę swoich rodaków, otrzymując pochwały i oferty kandydowania na gubernatora swojego stanu przeciwko skorumpowanemu rewolucyjnemu generałowi. Rubio zatraca się w swojej nowej tożsamości, traktując to jako okazję do odnowienia obietnicy Rewolucji. Sprawy się komplikują, gdy skorumpowany generał, przeciwko któremu ściga się César, zmusza ich do spotkania. W rozmowie każdy próbuje szantażować drugiego. Navarro, skorumpowany generał, wie, że César nie jest generałem, za jakiego się podaje. Z drugiej strony César domyśla się, że Navarro zabił generała Césara Rubio podczas wojny. Za drzwiami stał syn Césara, któremu trudno było pogodzić się z nowo ujawnionym heroizmem ojca. Pomimo gróźb Navarro César kandyduje na gubernatora. Po wyjeździe na wybory Miguel, Julia i Elena (odpowiednio syn, córka i żona Césara) omawiają charakter działań swojego ojca; Julia go wspiera, podczas gdy Miguel i ostatecznie Elena nie mogą pogodzić się z jego kłamstwem. Jednak Elena zdaje sobie również sprawę, że Navarro będzie próbował zabić Césara i wysyła Miguela, aby ostrzec jego ojca o zamachu. Niestety przybywa za późno; zarówno César, jak i zabójca zostali zabici, nie pozostawiając żadnego związku z Navarro. Navarro na krótko wraca do domu, by się napawać, po czym przemawia do tłumu na zewnątrz, obiecując, że César będzie traktowany jak bohater, a jego rodzina będzie pod opieką. Podczas gdy tłum początkowo się waha, pozorna dobra wola Navarro przekonuje ich i kibicują zarówno jemu, jak i Césarowi.

Spór

Sztuka była odważna jak na swoje czasy, ponieważ używała prawdziwego języka współczesnej polityki, po raz pierwszy w literaturze meksykańskiej . Pierwotnie opublikowana w przeglądzie literackim El hijo pródigo w 1938 r., Sztuka została wystawiona dopiero w 1947 r. Jej debiut w Palacio de Bellas Artes w Meksyku został przyjęty z zadowoleniem przez publiczność teatralną, ale spotkał się z wrogością rządu meksykańskiego . Kwestią sporną była deklaracja sztuki o śmierci rewolucji meksykańskiej w jej instytucjonalizacji w Partido Revolucionario Institucional .

Rząd odwołał kilka przedstawień, a scenarzyści zostali zatrudnieni do surowej krytyki przedstawień, które pozwolono kontynuować. W ten sposób dzieło stało się jedyną sztuką w historii Meksyku ocenzurowaną przez rząd.

Cytaty

•   Krauze, Enrique ; Hanka Heifetza (1997). Meksyk: biografia władzy . Nowy Jork: Harper Collins. ISBN 0-06-092917-0 .
•   Petera R. Beardsella (1992). Teatr dla kanibali: Rodolfo Usigli i scena meksykańska . Fairleigh Dickinson Univ Press. P. 60. ISBN 978-0-8386-3436-3 . Źródło 5 stycznia 2013 r .