Eli (opera)
| Eli | |
|---|---|
| Opera Waltera Steffensa | |
| Język | Niemiecki |
| Oparte na | Zagraj przez Nelly Sachs |
| Premiera | 1967 |
Eli , op . 7, to opera w trzech aktach z muzyką Waltera Steffensa do libretta opartego na sztuce Nelly Sachs . Światowa premiera odbyła się w 1967 roku w Opernhaus Dortmund .
Historia
Eli był zamówieniem miasta Dortmund jako pierwsza światowa premiera, która miała zostać wykonana w nowym Opernhaus Dortmund , który został zainaugurowany w 1966 roku. Kompozytor napisał libretto do opery w trzech aktach (12 scen) na podstawie misterium z 1943 roku autorstwa Nelly Sachs . Miasto Dortmund przyznaje nagrodę literacką jej imienia, Nagrodę Nelly Sachs . Jej sztuka nosiła najpierw tytuł Eli: Ein Legendenspiel vom Leiden Israels (Eli: Misterium o cierpieniach Izraela), później zmieniono ją na Eli: Ein Mysterienspiel … Premiera odbyła się w Theatre Dortmund 14 marca 1962 roku. Opera została opublikowana przez Bärenreitera .
Akcja toczy się w pojedynczych odcinkach, bez fabuły. Akcja rozgrywa się w polskiej wsi tuż po II wojnie światowej, gdzie żydowski chłopiec Eli został zabity przez niemieckiego żołnierza podczas pogromu i jest pamiętany na różne sposoby. Walter Steffens , mieszkaniec Dortmundu, pracował nad kompozycją od 1964 do 1966 roku.
Światowa premiera opery odbyła się 5 marca 1967 r. w Opernhaus Dortmund w reżyserii Hansa Hartleba , z Hainerem Hillem jako projektantem sceny i kostiumów oraz dyrygentem Wilhelmem Schüchterem .
Role
Prawykonanie odbyło się 5 marca 1967 w Opernhaus Dortmund pod dyrekcją Wilhelma Schüchtera . Wielu śpiewaków przyjmuje więcej niż jedną rolę:
| Rola | Typ głosu | Wykonawca |
|---|---|---|
| Michael | holdenbaryton | |
| Piekarz / Kobieta / Stara kobieta | dramatyczny sopran | |
| Ester / Matka | sopran koloraturowy | |
| Młoda kobieta | sopran koloraturowy | |
| Dziewczyna / Kobieta | sopran | |
| Ester / Matka | sopran koloraturowy | |
| Prająca kobieta | dramatyczny kontralt | |
| Drugie drzewo | kontralt | |
| Jossele / Pierwszy głos / Scherenschleifer / Żebrak / Mężczyzna | wysoki tenor liryczny | Alfreda Vökt |
| Ein Verwachsener | tenor | |
| Mendla | tenor | |
| Pierwszy murarz / Głos gwiazdy / Komin | tenor | |
| Stary murarz / Mężczyzna / Człowiek z lustrem / Rabin | poważny bas-baryton | |
| Drugi murarz | baryton | |
| Istota / Piekarz | niski bas | |
| Samuela | cicha rola | |
| Drugi głos / Niewidoma dziewczyna / Stolarz / Dziecko / Listonosz / Pierwsze drzewo / Lekarz / Głos | role mówiące | |
| Murarze / Grupa modlitewna / Głos z komina / Głosy palców / Głos palca wykładowcy / Chór w orkiestrze | chór | |
| Głos szorstkiego człowieka / Odgłosy syczenia / Palec / Długi kościsty palec / Głos palca wykładowcy | taśma |
Przyjęcie
Recenzent „Süddeutsche Zeitung” zauważył, że Steffens przenosi poezję na inny poziom intensywności emocjonalnej. Linie wokalne i instrumentalne opisał jako wyraziste i melodyjne („Expressiv-melodische Diktion”), a partie elektroakustyczne jako nierealne głosy.
Dalsza lektura
- Christine Longère: Zu den Opern (w języku niemieckim) walter-steffens.de
