Erendira (opera)

Nie mylić z Eréndirą (film) .

Eréndira to opera w sześciu scenach Violety Dinescu (muzyka) z librettem Moniki Rothmaier na podstawie opowiadania Gabriela Garcíi Márqueza Niesamowita i smutna opowieść o niewinnej Eréndirze i jej bezdusznej babci . Premiera odbyła się 18 marca 1992 roku w Teatrze Kameralnym Staatstheater Stuttgart .

Działanie

Pierwsza scena: „Wieje wiatr nieszczęścia…”

Eréndira mieszka z babcią w samotnym pałacu na pustyni. Podczas gdy Eréndira pomaga jej się ubrać, babcia wspomina swojego męża Amadisa i syna o tym samym imieniu, którzy zarabiali na życie przemytem i oboje od dawna nie żyją i są pochowani na dziedzińcu pałacu. Oprócz opieki nad babcią, Eréndira bez narzekania zajmuje się także domem. Między innymi musi nakręcać niezliczone zegary, które chodzą coraz szybciej. Pracuje tak ciężko, że zasypia podczas spaceru, niosąc garnek z zupą i upuszcza go w szoku na dźwięk dzwonka. Nawet po tym, jak tego wieczoru położyła babcię spać, musi wyprasować pranie, wywiesić kwiaty i napoić „groby”. Kiedy w końcu zasypia, zapomina zgasić świecznik, bo jest taka zmęczona. Podmuch wiatru przewraca go i wybucha pożar.

Scena druga: „Wyjazd nad morze”

Następnego dnia pałac zostaje doszczętnie spalony. Indianie z wioski zbierają szczątki do worków. Pada deszcz. Eréndira jest zrozpaczona, gdy jej babcia obwinia ją o katastrofę. Aby zrekompensować straty finansowe, Eréndira musi się prostytuować. Babcia targuje się z klientami, którzy patrzą na dziewczynę jak na zwierzę. Sklep spożywczy jako pierwszy wykonuje swój ruch i brutalnie gwałci Eréndirę za kulisami. Tymczasem babcia werbuje kolejnych zalotników, w tym biednego listonosza, który ma się dla niej reklamować. Inny mężczyzna, Ulisses, chce całkowicie przejąć Eréndirę dla siebie, ale nie może spłacić pozostałego długu w wysokości 871 895 pesos obliczonego przez babcię. W międzyczasie robotnicy załadowali na wózek przedmioty, które jeszcze nadają się do użytku. Dwie kobiety wychodzą.

Scena trzecia: „Na pustyni…”

Babcia zamieszkała z Eréndirą w wesołym miasteczku w kolumbijskich slumsach, wśród handlarzy z czarnego rynku i Indian, gdzie reklamuje swoją wystrojoną wnuczkę napisami typu „Eréndira jest lepsza” lub „Nie ma życia bez Eréndiry”. Chociaż Eréndira bardzo cierpi z powodu znęcania się, babcia zakłada, że ​​​​spłaci swój dług dopiero za „osiem lat, siedem miesięcy i jedenaście dni”. Ulisses podąża za tą dwójką i próbuje kupić wolność Eréndirze. Babcia odrzuca go, twierdząc, że przynosi pecha: „Nie wejdziesz do mnie bez skrzydeł!” Dopiero gdy Eréndira jest bliska śmierci z wycieńczenia, babcia wypędza ostatnich dziesięciu oczekujących. Eréndira ma wziąć kąpiel szałwiową, aby wyzdrowieć.

Czwarta scena: „Przez sny…”

Po kąpieli Eréndira chce iść do łóżka. „Łzy wyczerpania spływają jej po policzkach”. Babcia, już śpiąca, śni o swojej młodości i swoich dwóch amadysach. Ulisses korzysta z okazji, aby porozmawiać z Eréndirą i przekazać jej pieniądze. Pomaga jej zmienić pościel. Pomimo haniebnej niezdarności Ulissesa, oboje zbliżają się do siebie. Opowiada jej o swoim życiu jako przemytnika drogocennych pomarańczy, które świecą od wewnątrz. Oboje kochają się, aż Eréndira szczęśliwie zasypia. Ulisses cicho opuszcza namiot.

Scena piąta: „Pragnienia”

Eréndira zostaje porwana i zabrana do klasztornej celi owinięta moskitierą. Zakonnice ubierają ją skromnie i strzyżą jej włosy w kształt szczoteczki. Eréndira nie chce opowiedzieć im o swoim życiu.

Rano babcia zauważa napad. Rozwścieczona pozwala Indianom zanieść ją w palankinie do klasztoru. Misjonarz próbuje ją powstrzymać, ponieważ chce chronić Eréndirę „przed niemoralnością”. Kiedy jednak babcia wytyka jej „koneksje z najwyższymi kręgami”, wycofuje się. Teraz szuka wsparcia u burmistrza, ale on myśli, że jego zadaniem jest jedynie sprowadzanie deszczu. Pomocy odmawia jej także przemytnik – nie chce się wtrącać „w sprawy Boże”. Kobiety w ciąży gromadziły się w klasztorze, aby wziąć uroczysty ślub. Mężczyźni są do tego dopuszczani. Babcia podchodzi do jednego z nich. Dowiaduje się, że obiecano mu pięć pesos za pierwszą komunię i oferuje mu dwadzieścia, jeśli poślubi Eréndirę. Młodzieniec udaje się do klasztoru, otrzymuje błogosławieństwo i podczas ceremonii ślubnej wkłada biały wianek na włosy Eréndiry. Potem pyta ją, czego chce. Eréndira chce opuścić ten obszar.

Scena szósta: „Pod wiatr”

Na plantacji z pomarańczami świecącymi od środka Ulisses tęskni za Eréndirą. Kradnie trzy cenne pomarańcze i wyrusza na jej poszukiwanie.

Babcia i Eréndira mieszkają teraz we wspaniałym namiocie nad brzegiem morza. Chociaż teraz doszli do bogactwa, ich związek się nie zmienił. Babcia obiecuje jej, że po jej śmierci będzie wieść wolne i szczęśliwe życie we własnym domu. Eréndirze podoba się ta myśl. Potajemnie chwyta nóż. Ale właśnie gdy ma zamiar dźgnąć, babcia podchodzi do niej, aby wyjaśnić jej pracę na następny dzień. Eréndira upuszcza nóż.

Po tym, jak babcia poszła spać, pojawia się Ulisses i pokazuje Eréndirze pomarańcze. W środku prawdziwy diament. Dzięki niemu mogą podróżować po całym świecie. Oboje zakochują się. Eréndira przekonuje Ulissesa, by zabił babcię.

Ulisses przynosi babci tort urodzinowy „z 72 małymi różowymi świeczkami”, który zjada z wielkim smakiem. Chociaż Ulisses zatruł ciasto dużą ilością arszeniku, babcia nie umiera, ale wchodzi w stan urojeń, fantazjując, tańcząc i śpiewając ochrypłym głosem. W końcu bierze nóż i dźga ją najpierw w klatkę piersiową, potem w plecy. Jednak babcia stawia opór, a nawet staje się coraz silniejsza. Dopiero rozcinając jej brzuch osiąga swój cel: „Z łona babci tryska zielona fontanna. Leży martwa na ziemi”. Eréndira obserwowała walkę beznamiętnie. Upewniwszy się o swojej śmierci, opuszcza namiot. Ulisses próbuje za nią podążać. Woła za nią „rozdzierającymi serce okrzykami, które nie były już jednak okrzykami kochanka, ale syna”.

Układ

Opera rezygnuje z południowoamerykańskiej atmosfery oryginału. Fabuła podzielona jest na pojedyncze obrazy i fragmenty obrazów. Trzy poziomy czasowe przeszłości, teraźniejszości i przyszłości łączą się, podobnie jak rzeczywiste i wyobrażone wydarzenia. Kompozytor uzupełnił zewnętrzną fabułę wewnętrzną, toczącą się asynchronicznie. Sama wyjaśniła to w następujący sposób:

Tak więc nie tylko zintegrowałem z moją muzyką liniowo funkcjonującą historię lub libretto, ale także stawanie się i rozwój tej przestrzeni życiowej, którą Márquez wie, jak tak zrozumiale realizować w swoich tekstach. Postacie i instrumenty, które ukazują się i szukają siebie w wielu refleksjach od genezy po ostateczne przekształcenie materiału, odpowiadają na to nieustanną grą niemal halucynacyjnego spiralnego impulsu - w formie organicznej struktury, w której każdy element niesie w sobie zarodek nowej historii.|author= Violeta Dinescu |source= Über die Entstehung meiner Kammeroper Eréndira |ref=

Zdaniem kompozytora, kompozycja zawiera „sygnaturę rumuńską” na wszystkich poziomach, co widać „w repertuarze interwałowym, w pewnych sekwencjach tonalnych, pewnych harmonikach i sekwencjach czasowych”. Również ornamenty z bardzo małymi przerwami w liniach wokalnych inspirowane były wokalną tradycją rumuńskiej muzyki ludowej. Interwały ćwierćtonowe i złożone struktury rytmiczne traktuje nie jako technikę współczesną, ale jako stylizowaną kontynuację starożytnej tradycji pieśni rumuńskich chłopów.

Zadania solistów przeplatają się z mówieniem deklamacyjnym i melodramatycznym oraz śpiewem ariosów. Struktura muzyczna wydaje się lekka i delikatna. Kompozytor powstrzymuje się od powierzchownych efektów dźwiękowych. Barwy orkiestry kameralnej są używane z wyczuciem. W drugiej scenie, gdy babcia po raz pierwszy zmusza wnuczkę do prostytucji, częściowo śpiewane, częściowo mówione targowanie się o jej dziewictwo pozostaje przez cały czas zrozumiałe tekstowo, pomimo zastosowanej tu dużej instrumentacji, ze wszystkimi instrumentami smyczkowymi, perkusyjnymi, klawesynem i instrumenty dęte drewniane.

Linie wokalne odzwierciedlają różne charaktery głównych postaci. Na przykład „szalone koloratury” babci odpowiadają jej stanowi urojeniowemu; natomiast część uległej Eréndiry często wydaje się mocno powściągliwa lub somnambuliczna. Nie ma zbytniego powiązania między wokalem a instrumentami. Środki muzyczne w części instrumentalnej obejmują „ flaże smyczkowe w niezwykle wysokim rejestrze, oscylujący Spaltklang instrumentów dętych, dyskretne przerwy akordowe gitary i szeptane efekty perkusyjne”, a także częste glissanda .

Orkiestra

Instrumentacja kameralna opery wymaga następujących instrumentów:

Historia pracy

Eréndira to trzecie dzieło sceniczne rumuńskiej kompozytorki Violety Dinescu. Libretto autorstwa Moniki Rothmaier oparte jest na opowiadaniu Gabriela Garcíi Márqueza Niesamowita i smutna opowieść o niewinnej Eréndirze i jej bezdusznej babci . Jest to dzieło zamówione przez miasto Monachium w koprodukcji ze Staatstheater Stuttgart .

Kompozytorka w jednym z wywiadów wyznała, że ​​na pomysł materiału wpadła po tym, jak dla relaksu podczas niedzielnego spaceru po Baden-Baden kupiła tom nowel Márqueza przy stoliku z książkami. Od miesięcy bezskutecznie szukała odpowiedniego materiału operowego i postanowiła na razie z tego zrezygnować. Ostatnia historia w tym tomie od razu przypadła jej do gustu i na koniec wiedziała, że ​​znalazła swój materiał. Szczególnie interesowało ją „połączenie fantastycznych elementów i rzeczywistości” oraz „ogromna symboliczna siła opowieści”. „Przekształcenie realnego w fantastyczne i mityczne” jest również charakterystyczne dla kultury rumuńskiej.

Kierownikiem muzycznym premiery, która odbyła się 18 marca 1992 roku w Teatrze Kameralnym Państwowej Opery w Stuttgarcie, był Bernhard Kontarsky . Produkcję wykonał Beat Fäh [ de ] , scena i kostiumy Carolin Mittler. Wśród śpiewaków znaleźli się Catriona Smith jako Eréndira i Catherine Gayer jako babcia. Od 7 maja 1992 utwór był wykonywany w Muffathalle w Monachium.

W 1993 roku (premiera 17 marca) odbył się spektakl Teatru im. Hansa Otto w Poczdamie w inscenizacji Bernda Weißiga ze scenografią Matthiasa Körnera. Dyrektorem muzycznym był Diether Noll. W rolach głównych wystąpili Alenka Genzel (Eréndira), Christina Ascher (Babcia) i Hans-Georg Priese (Ulisses). Spektakl był również pokazywany gościnnie podczas 3. dnia Neue Musiktheater w Nadrenii Północnej-Westfalii w czerwcu 1993 roku.

W tym samym roku (premiera 9 października 1993) Wiener Kammeroper włączyła do swojego programu także operę. Była to koprodukcja z Wiener Staatsoper i Volksoper Wien w reżyserii Kornelii Repschläger. Scenografię i kostiumy wykonała Mimi Zuzanek. Manfred Ramin dyrygował członkami Bratysławskiej Orkiestry Symfonicznej. W rolach głównych wystąpili Alessandra Catterucci (Eréndira), Christina Ascher (Babcia) i Josef Luftensteiner (Ulisses).

W grudniu 2002 roku Eréndira została wykonana w Oldenburgisches Staatstheater . Ta produkcja odniosła wielki sukces z wieloma wyprzedanymi występami. Produkcję wykonał Masche Pörzgen, scenografię i kostiumy wykonała Cordelia Matthes. Dyrygował Eric Solén. Tytułową rolę zaśpiewała Anja Petersen , Babcię ponownie Christina Ascher, a Ulissesa Paul Brady.

Dalsza lektura

  • Andrea Dorothea Beel: Untersuchungen zur Oper „Eréndira” von Violeta Dinescu. Magisterarbeit der Universität Bonn, 1996.
  1. ^ Christian Baier: Hologramm egzystencjalny Befindlichkeiten – Violeta Dinescus „Eréndira”. W Österreichische Musikzeitschrift . Tom. 48, wydanie 10–11 (październik 1993).
  2. ^ a b c d Aufführungsinformationen im Archiv der Münchener Biennale , pobrane 22 marca 2021 r.
  3. ^ a b Mythos und Realität oder Über die rumänische Dimension bei Marquez. Aus einem Gespräch mit Violeta Dinescu und Christina Ascher. W Eréndirze. Ulotka programowa Teatru im. Hansa Otto w Poczdamie. Sezon 1992/1993.
  4. ^ a b   Harenberg Opernführer. 4. edycja. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 189.
  5. ^   Ulrich Schreiber : Opernführer für Fortgeschrittene. Das 20. Jahrhundert III. Ost- und Nordeuropa, Nebenstränge am Hauptweg, interkontinentale Verbreitung. Bärenreiter, Kassel 2006, ISBN 3-7618-1859-9 , s. 262.
  6. ^   Kadja Grönke: Wo das Schreckliche des Schönen Anfang ist: Zum Zusammenhang von Gewalt, Schrecken, Macht und Kreativität im Werk von Violeta Dinescu. W Hermes A. Kick, Theo Sundermeier (red.): Gewalt und Macht in Psychotherapie, Gesellschaft und Kunst. LIT Verlag, Münster 2014, ISBN 978-3-643-12549-1 , s. 159–161 ( Eréndira (opera) w Google Books ).
  7. ^ a b Claus Spahn : Der Wind des Unglücks – Violeta Dinescus Oper „Eréndira” w Stuttgarcie uraufgeführt. W Die Zeit , 27 marca 1992 r., pobrano 22 marca 2021 r.
  8. ^ Erendira (1991). Werkinformationen autorstwa Verlag Casa Ricordi , pobrane 22 marca 2021 r.
  9. Bibliografia _ Ulotka programowa Teatru Hansa Otto w Poczdamie. Spielzeit 1992/1993.
  10. ^ Jörg Loskill: Das dritte und letzte Kapitel „Tage des Neuen Musiktheaters” w NRW. W Opernwelt z września 1993 r., s. 5.
  11. ^ Österreichischer Bundestheaterverband – Bericht 1993/94 (PDF), s. 140 auf parlament.gv.at, pobrano 22 marca 2021 r.
  12. ^ Kompozytor Violeta Dinescu - Uni Oldenburg (PDF) , pobrane 28 października 2017 r.
  13. ^ Teatr Muzyki Współczesnej na stronie internetowej reżysera Maschy Pörzgen, pobrane 28 października 2017 r.
  14. ^ Ute Schalz-Laurenze: Von der Wüste zum Meer. W Die Tageszeitung , 5 grudnia 2002 r., pobrano 22 marca 2021 r.
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Eréndira_(opera)&oldid=1140897003 ”