Everetta M. Arnolda

Zajęty Arnold
Busy-Arnold.jpg
„Zajęty” Arnold, ok. 1940 r
Urodzić się

Everett M. Arnold ( 20.05.1899 ) 20 maja 1899 Providence , Rhode Island
Zmarł grudzień 1974 (w wieku 75)
Narodowość amerykański
Obszar(y) Wydawca
Godne uwagi prace
 Jakość komiksów

Everett M. Arnold (20 maja 1899 - grudzień 1974), znany również jako Busy Arnold , był amerykańskim wydawcą i wczesnym przedsiębiorcą zajmującym się komiksami, którego firma Quality Comics publikowała w latach 30. i 40. XX wieku, fani i historycy nazywają Złoty Wiek Komiksy . Odegrał również kluczową rolę w aranżacji wydawniczej, która doprowadziła do powstania niedzielnej serii komiksów Willa Eisnera The Spirit .

Wczesne życie i kariera

The Comics Magazine # 1 (maj 1936), jeden z pierwszych komiksów. Sztuka autorstwa Vin Sullivana .

Dorastając w Rhode Island , gdzie jego zwyczaj mówienia w klasie zaowocował upomnieniem „wścibski” ze strony nauczycieli i późniejszym przydomkiem „zajęty” od kolegów z klasy, Everett M. Arnold ukończył Brown University z dyplomem z ekonomii w 1921 roku, lata później otrzymując nagrodę Brown Bear Award Stowarzyszenia Absolwentów Brązowych za zasługi dla swojej macierzystej uczelni. Znalazł pracę u producenta maszyn drukarskich R. Hoe and Company, a później spędził 12 lat jako przedstawiciel handlowy na Wschodzie w nowojorskiej firmie Goss Printing Company. Tam sprzedawał prasy do Waterbury , Connecticut 's Eastern Color Printing (przyszłego wydawcy pierwszego amerykańskiego komiksu , Famous Funnies # 1, maj 1934) oraz do McClure Syndicate w Baltimore , Maryland .

Około 1930 roku albo Arnold przekonał drukarza z Buffalo w stanie Nowy Jork , Waltera Koesslera, do zainwestowania w kolorową fabrykę w celu drukowania komiksów, albo odwrotnie (źródła są różne). W każdym razie Arnold został wiceprezesem Koessler's Greater Buffalo Press i nauczył się publikować, gdy firma zaczęła drukować dużą liczbę sekcji gazet z kolorowymi komiksami. W 1936 roku Arnold udzielił finansowej lub innej nieokreślonej pomocy firmie w Nowym Jorku , założonej przez Johna Mahona i Billa Cooka, byłych pracowników National Allied Publications majora Malcolma Wheelera-Nicholsona , głównego prekursora DC Komiksy . Duet opublikował premierowy numer The Comics Magazine (maj 1936), wykorzystując zawartość inwentarza z zgłoszeń National Allied. Oryginalne funkcje (w przeciwieństwie do przedruków kolorowych komiksów , jak opublikowano Famous Funnies ) obejmowały spin-off Doctor Occult, Dr. Mystic the Occult Detective (niezwiązany z Mr. Mystic , który później pojawił się w gazetach), autorstwa przyszłych twórców Supermana Jerry'ego Siegela i Joe Shustera . Inne tytuły to Funny Pages , Funny Picture Stories , Detective Picture Stories i Keen Detective Funnies . Daniel R. Hanna Sr., wydawca Cleveland News z Ohio , wydrukował wnętrza, a Penton Press z Cleveland wydrukował okładki oraz zajął się oprawą i wysyłką. Ale firma — która przekształciła się w Centaur Publications — nie miałaby tytułu przeboju.

Jakość i Connecticut

Crack Comics # 5 (wrzesień 1940), pierwsze użycie logo „Quality Comic Group” (po prawej stronie „COMICS”). Okładka autorstwa Gill Fox .

Przedsiębiorczy Arnold, dochodząc do wniosku, że widzowie z czasów Wielkiego Kryzysu woleli za swoje ciężko zarobione grosze sprawdzone, znajome komiksy , a nie niewypróbowane oryginalne materiały, we współpracy z trzema syndykatami prasowymi utworzył odpowiednio zatytułowaną Comic Favourites , Inc. Frank J. Markey Syndicate oraz Iowa 's Register and Tribune Syndicate . Zatrudniając rysownika Rube'a Goldberga , który właśnie rozpoczął pracę nad paskiem Lala Palooza , i asystenta Goldberga, Johnny'ego Devlina, Arnold w połowie 1937 roku zaczął publikować Feature Funnies , w którym mieszano kolorowe przedruki czołowych komiksów (m.in. Joe Palooka , Mickey Finn i Dixie Dugan ) . z odrobiną nowych funkcji. Jego pierwsze biuro mieściło się przy 389 Lexington Avenue na Manhattanie .

Nowy materiał pochodził od „pakietów” komiksów, małych studiów, które powstały w celu produkcji komiksów na żądanie dla wydawców chcących wejść na rozwijającą się dziedzinę komiksów. Początkowo Arnold kupował w sklepie o dziwacznej nazwie Harry „A” Chesler oraz w firmie Eisner & Iger , kierowanej przez Willa Eisnera i Jerry'ego Igera . Przypomniał w wywiadzie dla historii komiksu z 1972 roku,

... Wydaje mi się, że pierwszym filmem fabularnym, który kupiłem od Eisner & Iger, było „Szpiegostwo” w 1938 roku dla Feature Comics (wtedy Feature Funnies ), aw 1939 roku zacząłem kupować od nich materiały dla Smash Comics , ale dopiero w 1940 roku, kiedy dostarczyli większość stron do moich pięciu nowych tytułów, a także trochę materiałów do Police Comics , zostałem klientem operacyjnym Eisnera i Igera… [który] dostarczył całość lub większość materiałów do pierwszych numerów Hit Comics , Crack Comics [„crack”, jak „być u szczytu formy”, jak crack strzelec wyborowy], Uncle Sam i Military Comics , ale dopóki ograniczenia dotyczące papieru nie spowodowały wzrostu sprzedaży [ponieważ wydawcy działający w biznesie przed II wojną światową mogli uzyskać papier, którego nie mogli nowi wydawcy, utrudniając nowsze tytuły], wszystkie te tytuły sprzedawały się bardzo słabo. (Gdybym nie zarabiał dużych pieniędzy na Feature i Smash Comics, zbankrutowałbym.) Więc porzuciłem część materiałów Eisnera i Igera i spróbowałem zastąpić je lepszymi funkcjami.

Arnold zaczął rozwijać własny personel, a wśród jego pierwszych pracowników znalazł się George Brenner, scenarzysta-artysta pierwszego zamaskowanego poszukiwacza przygód w komiksach – Comics Magazine Company's the Clock . W 1939 roku Arnold i właściciele spółki macierzystej Register & Tribune Syndicate, bracia John Cowles senior i Gardner Cowles junior Cowles Media Company , wykupili udziały McNaught i Markey. Arnold stał się 50% właścicielem nowo utworzonej Comic Magazines, Inc., podmiotu korporacyjnego, który miał publikować linię Quality Comics. W tym samym roku Quality wydało Smash Comics # 1 (sierpień 1939), pierwszy komiks firmy zawierający wyłącznie nowy materiał.

Do tego czasu, w lutym 1940 roku, Arnold przeniósł swoje biuro z Nowego Jorku do budynku Gurley w Stamford w stanie Connecticut , a jego personel obejmował już redaktora Eda Cronina, Gill Foxa , twórcę Plastic Mana Jacka Cole'a , Tony'ego DiPretę i Zoltana Szenicsa. „Ponieważ była to długa podróż w obie strony dla [uznanego artysty] Lou Fine'a (który był częściowo kaleką) każdego dnia”, powiedział Arnold na początku lat 70., „wynająłem dla Lou studio w Woodstock Tower w Tudor City , duży kompleks wieżowców na Manhattanie ”. Quality Comics szybko rozrosło się, obejmując między innymi takie najlepiej sprzedające się postacie, jak Blackhawk , Doll Man , Plastic Man , Kid Eternity i Uncle Sam .

Nazwa Quality Comics zadebiutowała na okładce Crack Comics # 5 (wrzesień 1940; patrz zdjęcie powyżej). „Pozornie nigdy nie jest to oficjalny tytuł wydawniczy” — zauważyło Towarzystwo Historyczne Connecticut — „Quality Comics Group jest nazwą handlową (prawdopodobnie biorącą swoją nazwę od pseudonimu Stamforda „Quality City”) obejmującą Comic Favorites Inc., EM Arnold Publications, Smash Komiksy i wszelkie inne odciski należące do Arnolda”. W dokumencie federalnym z 1954 r. Odnotowano, że Quality Romance Group, należąca do Everetta M. i Claire C. Arnold, z biurem przy 347 Madison Avenue w Nowym Jorku, opublikowała dwa tytuły jako Arnold Publications, Inc., dwa tytuły jako Comic Favorites , Inc. i 14 tytułów jako Comic Magazines, Inc.

Duch

„ Spirit Section ” Willa Eisnera ukazał się w 20 głównych gazetach, a jego premiera miała miejsce 2 czerwca 1940 roku i trwała do 1952 roku.

Pod koniec 1939 roku Arnold zorganizował dwa z grubsza równoczesne wydarzenia. Najpierw złożył Willowi Eisnerowi ofertę dołączenia do zespołu artystycznego Quality Comics. Eisner zgodził się na skomplikowany układ, w którym, jak wspominał Eisner, „traktowałem go jako partnera, a on myślał o mnie jak o pracowniku”. Niezależnie od konkretnych szczegółów biznesowych, „Amalgamat Eisner-Iger został rozwiązany, Iger wykupił udziały swojego partnera w organizacji”, napisał historyk Jim Steranko , który przeprowadził wywiady z Eisnerem i Arnoldem na początku lat siedemdziesiątych. „W ramach umowy Eisner zabrał ze sobą kluczowych ludzi sklepu: Viscardiego [znanego również jako Nick Cardy ], [Lou] Fine , Boba Powella , Chucka Cuidera i innych”.

Po drugie, Arnold zbadał ekspansję w gazetach, mając pomysł na niedzielny dodatek do komiksów. Kompilując prezentację z istniejącymi funkcjami Quality Comics, skontaktował się z redaktorami, których znał z czasów, gdy był wiceprezesem Greater Buffalo Press . Redaktor The Washington Star lubił „ The Clock ” George'a Brennera , ale nie sztukę Brennera, i był przychylnie nastawiony do paska Lou Fine. Arnold, zaniepokojony drobiazgową powolnością Fine'a i jego zdolnością dotrzymywania terminów, twierdził, że to robota Eisnera. Arnold i Eisner dyskutowali już o nowej funkcji, która miałaby ewoluować w The Spirit .

„Pod koniec 39 roku, tuż przed Bożym Narodzeniem , przyszedł do mnie„ Busy ”i powiedział, że niedzielne gazety szukają sposobu na wejście w ten komiksowy boom”, wspominał Eisner w 1979 roku. W wywiadzie z 2004 roku rozwinął to spotkanie:

„Zajęty” zaprosił mnie pewnego dnia na lunch i przedstawił Henry’emu Martinowi, kierownikowi sprzedaży Des Moines Register i Tribune Syndicate, który powiedział: „Gazety w tym kraju, zwłaszcza gazety niedzielne, chcą konkurować z komiksami książek, a oni chcieliby dostać komiksową wkładkę do gazet”. ... Martin zapytał, czy mogę to zrobić. ... Oznaczało to, że będę musiał opuścić Eisner & Iger [który] zarabiał pieniądze; byliśmy wtedy bardzo dochodowi i wszystko szło bardzo dobrze. Trudna decyzja. W każdym razie zgodziłem się zrobić niedzielny komiks i zaczęliśmy omawiać umowę [która] polegała na tym, że będziemy partnerami w „Sekcji komiksów”, jak to wtedy nazywali. Poza tym wyprodukowałbym dwa inne magazyny we współpracy z Arnoldem.

Eisner wynegocjował porozumienie z konsorcjum, w którym Arnold miałby prawa autorskie do The Spirit , ale „Zapisane w kontrakcie, który miałem z „Zajętym” Arnoldem — i ten kontrakt istnieje do dziś jako podstawa moich praw autorskich — Arnold zgodził się, że to moja Uzgodnili, że jeśli w jakikolwiek sposób dokonamy podziału, majątek wróci do mnie w dniu, w którym to nastąpi. Mój adwokat udał się do „Zajętego” Arnolda i jego rodziny, a oni wszyscy podpisali oświadczenie, w którym zgadzają się, że nie realizować kwestię własności”. Obejmuje to ewentualne funkcje tworzenia kopii zapasowych, „ Mr. Mystic ” i „ Lady Luck ”.

Martin of the Register i Tribune Syndicate podpisali kontrakt na 16-stronicowy tygodnik. Po tym, jak Arnold sprzedał go The Washington Star , The Baltimore Sun i The Philadelphia Record , syndykat działał jako agent sprzedaży. „The Spirit Section”, jak zaczęto ją potocznie nazywać, ostatecznie ukazała się w 20 głównych gazetach, a jej premiera miała miejsce 2 czerwca 1940 r. I trwała do 1952 r.

Późniejsza kariera

Komiksy

Firmy Arnolda odniosły duży sukces w czasie boomu komiksowego podczas II wojny światowej , okresu, który fani i historycy nazywają Złotym Wiekiem Komiksów . Arnoldowi pomogły wojenne przepisy dotyczące kwot papierowych, zgodnie z którymi publikacje rozpoczęte przed wojną otrzymywały znacznie wyższe przydziały niż te rozpoczęte później. Po wojnie nadążał za zmianami gustu, zmieniając nazwę Military Comics na Modern Comics (począwszy od numeru 44, listopad 1945), zmieniając serię o superbohaterach Crack Comics w Crack Western (z numerem 63, listopad 1949) i zmieniając Kid Eternity w Buccaneers (z nr 19, styczeń 1950). W 1950 roku wykupił udziały braci Cowles za 140 000 dolarów; podczas 13-letniej współpracy Cowles zarobili prawie 1,8 miliona dolarów na swojej pierwotnej inwestycji w wysokości 1000 dolarów.

Wśród jego wysiłków filantropijnych w tym czasie, zamożny absolwent Arnold opłacił czesne na Uniwersytecie Browna dla futbolisty Joe Paterno , który uczęszczał od 1946 do 1950 roku, zanim został trenerem College Football Hall of Fame na Penn State University .

W latach pięćdziesiątych Quality Comics podążało za dominującymi trendami komiksowymi, od superbohaterów do szerokiej gamy gatunków. Obejmowało to jeden tytuł horroru , Web of Evil , który mimo to sprawił, że skądinąd zdrowa firma Arnolda stała się celem, podobnie jak wielu innych wydawców komiksów, jako rzekomy czynnik przestępczości nieletnich , jak oskarżono w książce dr Fredrica Werthama Seduction of the Innocent and Przesłuchania w Kongresie prowadzone przez senatora Estesa Kefauvera . Wraz z indywidualnymi odejściami swoich pracowników w miarę upływu czasu, Arnold w 1956 roku zamknął swoją firmę, sprzedając większość jej właściwości firmie DC Comics . Ostateczne tytuły Quality, w tym Heart Throbs # 46, Robin Hood Tales # 6 i Yanks in Battle # 4, miały okładkę z grudnia 1956 roku.

Historyk komiksów Jim Steranko napisał, że „Arnold był bez wątpienia jednym z najbardziej hojnych wydawców komiksów. Zawsze był bardzo uczciwy w stosunku do artystów i wierzył w dzielenie się bogactwem. Często zapewniał swoim ludziom dodatkową premię w uznaniu za ich pracę i lojalność. Był prawdopodobnie jedynym wydawcą, który płacił swoim ludziom tyle, ile naprawdę byli warci”.

Czasopisma

Założył Arnold Magazines, Inc., redagowane przez Alfreda Greneta, z redakcjami przy 303 Lexington Avenue na Manhattanie. Przeważnie 35-centowe streszczenia , jego publikacje obejmowały Homicide Detective Story Magazine , który publikował artykuły Johna D. MacDonalda i Williama Campbella Gaulta . Później stał się Killers Mystery Story Magazine . Wśród jego siostrzanych publikacji były Crime and Justice Detective Story Magazine (w którym znaleźli się pisarze GT Fleming-Roberts, Robert Sidney Bowen , Harlan Ellison i Edward D. Hoch ) oraz Terror Detective Story Magazine , z których każdy ukazał się po cztery numery od 1956 do marca 1957. Blazing Guns , zachodni przegląd, ukazał się w tym czasie co najmniej trzy numery, podobnie jak Classic Photography , nieszkodliwy (jak na współczesne standardy) magazyn poświęcony technikom fotograficznym oraz zdjęciom nagich i półnagich kobiet; numer 3 (wiosna 1957) zawierał Bunny Yeager na okładce. Wydania z jesieni i jesieni 1956 r. Zostały uznane przez Urząd Pocztowy za „obsceniczne” i nie miały zastosowania do stawek za wysyłkę drugiej klasy (czasopisma standardowe).

Arnold, wówczas pod koniec lat 60., przeniósł się na Florydę . Żył w Neapolu na Florydzie w chwili swojej śmierci w 1974 roku.

Dalsza lektura

  • Wywiad z Willem Eisnerem, Alter Ego # 48, maj 2005, s. 7–25

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Everett_M._Arnold&oldid=1130565792 ”