Everglades, Leura

„Ogrody Everglades” przekierowuje tutaj. W przypadku Everglades zobacz Everglades (ujednoznacznienie) .

Everglades
Everglades , na zdjęciu w 2016 roku
Lokalizacja	37 - 49 Everglades Avenue, Leura , Miasto Gór Błękitnych , Nowa Południowa Walia , Australia
Współrzędne
Obszar	5,2 hektara (13 akrów)
Podniesienie	940 metrów (3080 stóp)
Wybudowany	1915–1938
Architekt	Paul Sorensen (we współpracy z Henri van de Velde?) (ogród) Paul Sorensen (dom przypisany)
Właściciel	National Trust Australii (NSW)
Rejestr dziedzictwa Nowej Południowej Walii
Oficjalne imię	Everglades; Ogrody Everglades
Typ	Dziedzictwo państwowe (krajobraz)
Wyznaczony	1 marca 2002 r
Nr referencyjny.	1498
Typ	Ogród mieszkalny
Kategoria	Parki, ogrody i drzewa
Budowniczowie	Teda Cohena
Położenie Everglades w Nowej Południowej Walii

Everglades jest wpisaną na listę dziedzictwa dawną rezydencją, galerią sztuki, kawiarnią i ogrodem, a obecnie miejscem turystycznym, muzeum i ogrodem przy 37 - 49 Everglades Avenue, Leura , City of Blue Mountains , Nowa Południowa Walia , Australia. Ogród zaprojektował Paul Sorensen (prawdopodobnie we współpracy z Henri van de Velde), a projekt domu przypisuje się również Paulowi Sorensenowi; i zbudowany w latach 1915-1938 przez Teda Cohena. Jest również znany jako Ogrody Everglades . Nieruchomość jest własnością National Trust of Australia (NSW). Został dodany do Państwowego Rejestru Dziedzictwa Nowej Południowej Walii w dniu 1 marca 2002 r.

Historia

Historia kolonialna

Do 1813 roku Góry Błękitne stanowiły ograniczenie dla ekspansji osadnictwa w Australii. W tym roku Blaxland , Wentworth i Lawson dokonali pierwszej udanej przeprawy i otworzyli rozległe wnętrze kraju dla osadnictwa. Wkrótce rozpoczęto budowę drogi, aw 1863 r. zbudowano linię kolejową aż do Penrith , a do 1868 r. przedłużono ją aż do Mount Victoria . W latach 70. było znacznie chłodniej niż w Sydney . Wioski takie jak Leura rozwinęły się, aby służyć tym odosobnieniom, które z czasem rozwinęły duże europejskie ogrody.

Everglades nosiło tę nazwę co najmniej dziesięć lat przed 1933 rokiem (kiedy nabył ją Henry van de Velde) i przez ponad pół wieku stanowiło część większej posiadłości w Leura, odkąd kapitan Reynolds zawarł szereg warunkowych dzierżaw ziemi koronnej w 1880 i 1881 r. Przejęcia Reynoldsa obejmowały część 91, na której znajduje się Everglades.

Oblicze współczesnej południowo-wschodniej Leury zostało ukształtowane przez działalność Reynoldsa i jego następców. Intensywny podział majątku Reynoldsa przez Ernesta Nardina, kontynuowany przez wdowę po nim Ellen, stworzył zarówno możliwości mieszkalne, jak i rekreacyjne. Więcej ludzi kupiło i zbudowało w południowo-wschodniej Leurze, a pole golfowe, które odgrywa ważną rolę w historii Everglades, powstało na ziemi Nardin.

Ten z kolei kontekst skłonił Georginę Stonier do przeniesienia się do serca obecnych Everglades, które zachowali dla siebie spostrzegawczy Nardinowie. Wnikliwa ocena krajobrazu przez panią Stonier doprowadziła ją do zbudowania dużego domu w latach 1915-16 w tej części posiadłości, w której van de Velde wznieśli swój dom 20 lat później i ciesząc się podobnymi spektakularnymi widokami na południu. Co więcej, Everglades otrzymało swoją nazwę od Georginy Stonier i to ona jako pierwsza manipulowała otoczeniem, wycięła część krzaków, posadziła rośliny egzotyczne i drzewa owocowe, tworząc tarasy i podjazd wsparty niskimi kamiennymi murkami.

Henry i Una van de Velde nie nabyli pustego płótna w 1933 roku. Decyzje, które stworzyły obecny dom i ogród, były dłużne kapitanowi Reynoldsowi, Ernestowi i Ellen Nardin oraz Georginie Stonier. Te decyzje z lat trzydziestych nie były też podejmowane bez pomocy van de Velde i Paula Sorensena . Powiązania van de Velde na przedmieściach Sydney, Manly iw Leura, oraz znaczenie Uny van de Velde i jej sióstr Maitland są ważnym antidotum na uproszczoną i raczej triumfalistyczną historię, która koncentruje się wokół dwóch głównych męskich postaci.

Henry van de Velde, urodzony w Belgii w 1875 roku, był skromnym, ale zamożnym człowiekiem o bystrych zdolnościach biznesowych, niespożytej energii i szerokich zainteresowaniach. Jego główną działalnością biznesową było bycie właścicielem australijskiego filcu i tekstyliów, produkujących między innymi wykładziny podłogowe Feltex.

Rozwój osiedla Everglades

Jako stały gość w górach zdecydował się w 1932 roku na zakup Everglades, które wcześniej było sadem zniszczonym przez pożar buszu w 1910 roku. Niemal natychmiast rozpoczął rozmowy z Paulem Sorensenem na temat ogrodu, który zamierzał zbudować. Prace miały ostatecznie zostać rozszerzone o projekt domu i ogrodu. Van de Velde spędzał każdy weekend niestrudzenie pracując w ogrodach, często wyciągając siłę roboczą od swoich wielu gości. Sorensen oszacował, że Van de Velde wydał tysiące na rozwój Everglades i uważał go za największego mecenasa ogrodnictwa krajobrazowego, jaki kiedykolwiek miała Australia.

Paul Sorensen (1890-1983) rozpoczął szkolenie w dziedzinie krajobrazu w Kopenhadze w 1902 roku, a ostatnie dwa lata szkolenia pod kierunkiem Larsa Nielsena, czołowego duńskiego ogrodnika odpowiedzialnego za projektowanie dużej części systemu otwartej przestrzeni w Kopenhadze. Okres ten obejmował prace konserwacyjne w Villa Hvdore, letnim miejscu królowej Aleksandry z Danii.

W 1914 Sorensen zdecydował się na emigrację i wyjechał do Australii. Udało mu się zdobyć pozycję ogrodnika w hotelu Carrington w Katoomba i zaczął przebudowę tamtejszego ogrodu, zanim (do 1917 r.) Założył własną firmę zajmującą się projektowaniem szkółek i ogrodów w Górach Błękitnych .

W 1933 roku Sorensen poznał Henriego van de Velde przez klienta RJ Wilsona z „Dean Park”. Wilson zachęcił van de Velde do zakupu posiadłości Everglades i zaangażowania Sorensena do zaprojektowania ogrodu. Na Everglades złożył hołd wspaniałym widokom na dolinę Jamison poniżej i Góry Błękitne w oddali. Skonstruowane przez niego Tarasy zostały odpowiednio wyrównane z naturalnym spadkiem i wykorzystały widoki w taki sposób, aby skala sceny nie przytłoczyła ogrodu. Uważał, że forma ogrodu jest ważniejsza niż kolor i uważał, że ogrody australijskie generalnie interesowały się tylko kolorem, w wyniku czego forma była często zaniedbywana. Niezwykłe jak na tamte czasy było również zachowanie w ogrodzie rodzimych gatunków, takich jak banksia i eukaliptus. Ponieważ w tamtym czasie niewielu szkółkarzy zajmowało się rozmnażaniem gatunków rodzimych, miał tendencję do czerpania z palety egzotycznych gatunków, z którymi zapoznał się w Europie, wiele z nich dostarczał z własnej szkółki lub importował z całego świata do konkretnego projektu.

Drzewa i krzewy były zawsze postrzegane przez Sorensena jako najważniejsze elementy ogrodu i zawsze były umieszczane tak, aby stworzyć wrażenie tajemniczości tego, co się za nimi kryje, a także dać zwykłe poczucie ogrodzenia i schronienia. Idea rozwoju w czasie jest tematem powszechnie powracającym w wielu jego ogrodach i przejawiała głęboką świadomość ekologicznej niemożności trwałego utrwalenia charakteru krajobrazu w każdym szczególe. Celem było stworzenie ostatecznego krajobrazu, który, choć posiadałby różne walory piękna w różnych momentach swojego okresu rozwoju, osiągnąłby stan równowagi ekologicznej, w którym jego dalsze utrzymanie byłoby stosunkowo minimalne. Ta zaplanowana ciągłość zmian i rozwoju na przestrzeni wielu lat była dość rewolucyjna, gdy Sorensen rozpoczynał swoją pracę i nawet dzisiaj nie zawsze jest akceptowana.

Niewiele jest widocznych dowodów na ogromne trudności fizyczne napotkane podczas budowy ogrodu. Budowa miała miejsce przed erą ciężkiego sprzętu do robót ziemnych, w związku z czym wszystkie prace ziemne i przemieszczanie ciężkiego kamienia były wykonywane wyłącznie przy użyciu siły roboczej. Na szczęście dla Everglades kryzys był u szczytu, a siła robocza była łatwo dostępna, choć niewykwalifikowana.

Sorensen uznał, że pierwsze zadanie polegało na określeniu cech witryny najbardziej pożądanych do retencji. Istniejące drzewa oznaczono do zachowania, usuwano jedynie te zniekształcone lub uszkodzone. Sorensen musiał być doskonale świadomy możliwości wykorzystania dramatycznego widoku na dolinę Jamison z dolnej części stanowiska. Widok odległych klifów i dna doliny porośniętego gęstym lasem eukaliptusowym, złagodzonym delikatnym, atmosferycznym błękitem, tak charakterystycznym dla gór, pobudzał wyobraźnię wszystkich, z wyjątkiem tych najbardziej nieromantycznych. Decyzja Sorensena, aby nie wykorzystywać tego widoku jako części ogrodu formalnego, ale ograniczyć intensywną zabudowę do obszaru uprzednio naruszonego pod sad, została podjęta na bardzo wczesnym etapie projektowania.

Fakt, że takiego widoku nie można było uzyskać z żadnego z formalnych tarasów, musiał wydawać się wielu osobom dziwny, ale decyzja ta była zgodna z przekonaniem Sorensena, że ​​błędem było postrzeganie całości jego projektu z dowolnego punktu i ten element zaskoczenia, który wynikałby z przybycia do jego punktów widokowych, dodałby ogrodowi niesamowitej jakości zachwytu. Zdał sobie również sprawę, że wielkość tej sceny była tak wielka, że ​​nie mieściłaby się w skali do niczego, co mógłby zbudować, i że możliwe jest, że jakakolwiek próba uczynienia tego widoku dominującym elementem w formalnej części ogrodu może zaszkodzić zarówno widok i ogród.

Oprócz problemów związanych ze zboczem, inną główną napotkaną trudnością była cienka i kamienista natura gleby. Czynniki, które sprawiły, że Góry Błękitne stały się tak pożądanym miejscem dla wczasowiczów – spektakularne klify i surowa, majestatyczna sceneria – stworzyły ogromne problemy dla budowniczego ogrodów. Cały obszar został uformowany z piaskowca, który należy do grupy Narabeen triasowych piaskowców. Znaczna część charakteru kamieni pochodzi z jego bogactwa w tlenek żelaza, który nadaje mu bogate, ciemnoczerwone lub fioletowe wąskie pasma i warstwy, które przez eony zostały wypaczone przez ruchy geologiczne. Tlenek żelaza sprawia, że ​​zawierające go warstwy są znacznie twardsze niż otaczający go kamień, tak że wraz z erozją bardziej miękkiego kamienia, tak zwany kamień żelazny jest odsłaniany na ścianach klifów w dość niewiarygodnych formach, od płaskich kamieni, przez krzywizny, po rurki. Gleby utworzone z tego materiału macierzystego są bardzo piaszczyste, pozbawione składników odżywczych i pełne twardszych fragmentów kamienia żelaznego.

Sorensen przekształcił ten fizyczny charakter gleby w zaletę, ręcznie kopiąc cały obszar uprawny na głębokość 600–900 milimetrów (24–35 cali) i usuwając cały kamień żelazny znaleziony w procesie, składując go zgodnie z jakością i kolor i ostatecznie do pakowania i napełniania. Mury powstałe z tego kamienia charakteryzują się niezwykle wysoką jakością wykonania. W wielu miejscach Sorensen pozostawił w ścianach kieszenie, w których mógł sadzić małe rosnące krzewy, aby zmiękczyć ściany. Ściany tworzyły tarasy wypełnione ziemią, schodzące w dół zbocza do punktu widokowego, z ogrodem ciągnącym się w dół do basenu Grotto, utworzonego przez umieszczenie 40-tonowej skały w obecnym miejscu.

Sorensen został zatrudniony do wykonywania prac konserwacyjnych w ogrodach, nawet gdy prace rozwojowe nie były prowadzone. Prace w ogrodzie trwały z przerwą spowodowaną wojną do 1947 roku, kiedy zmarł Van de Velde.

Po śmierci Van de Velde nieruchomość została zakupiona najpierw przez pana EE Bristowa, który sprzedał go panu Harry'emu Pike'owi, hodowcy bydła, który z kolei sprzedał firmie Swain & Co. Pty Ltd, której ówczesny dyrektor, pan AN Swain, był miłośnikiem ogrodów.

Po przejęciu Swain & Co, Angus and Robertson , księgarze i wydawcy próbowali sprzedać nieruchomość, reklamując się w Wielkiej Brytanii i Europie, próbując przyciągnąć nabywcę dysponującego wystarczającymi środkami na utrzymanie ogrodu. Ta próba się nie powiodła i został wystawiony na aukcję w Australii, ale został ponownie przekazany. National Trust nabył posiadłość w 1962 roku. W tym okresie własności prywatnej następowała stopniowa degradacja ogrodu wynikająca z braku entuzjastycznego właściciela. / okupanta i utrata usług Paula Sorensena. W czasach prywatnej własności ogród stopniowo degradował się z powodu braku entuzjastycznego właściciela/dzierżawcy i utraty usług Sorensena. Everglades było jedną z najwcześniej nabytych nieruchomości Trustu i pierwszą z ogrodem. Członkowie byli zapraszani do zwiedzania od 1962 r. W latach 1962-70 Trust zarządzał nim bezpośrednio, okres naznaczony nieudanymi próbami eksploatacji tego miejsca i nierównomiernym upadkiem. W 1963 roku Trust zwrócił się do rządu NSW o wznowienie niezabudowanych działek na południe od Everglades. Zatwierdzenie zostało wydane w 1964 r. Trust został mianowany powiernikiem w 1964 r.

Zarządzanie w ramach National Trust of Australia

Do 1981 r. Trust podejmował różne próby przekształcenia majątku w aktywa finansowe. Kort do squasha stał się częścią zmienionej nazwy Studia Taras i tam, jak również w domu, odbywały się wystawy. Sorensen został ponownie zatrudniony w latach 1974-5 przy tworzeniu nowego ogrodu azalii, ale majątek popadł w coraz większe zadłużenie. Próby znalezienia odpowiednich najemców zakończyły się niepowodzeniem, podobnie jak próby przejęcia go przez rząd. W latach 1981-87 Rada Miejska Gór Błękitnych dzierżawiła nieruchomość, ponownie zatrudniając Sorensena do ponownego sadzenia i przerzedzania innych obszarów. Rada utworzyła tu centrum sztuki kreatywnej w 1982 roku, a liczba odwiedzin wzrosła.

W 1983 roku po prawie 50 latach w ogrodzie skradziono wykonany z brązu posąg „Chłopca z cierniem w stopie”. W tym samym czasie zaginęła kolejna rzeźba Pana z Everglades, a Trust jak dotąd nie był w stanie jej zlokalizować ani znaleźć zamiennika.

W latach 1987-98 był dzierżawiony firmie deweloperskiej Albech. Mawland Holdings przejęła udziały Albech, zwiększyła utrzymanie ogrodu i zaproponowała budowę 20-pokojowego pensjonatu na działce 8. To się nie udało iw 1998 roku nieruchomość wróciła pod bezpośrednią kontrolę National Trust. W 2007 roku przeprowadzono kompleksową inwentaryzację drzew. W 2008 roku dokonano ponownej oceny kwestii dostępu i bezpieczeństwa oraz zainstalowano naziemne zbiorniki na wodę.

W dniu 28 lipca 2012 r. odbyła się uroczystość z okazji (ponownego) zainstalowania uwierzytelnionej kopii posągu z brązu „Chłopiec z cierniem w stopie”. To przywróciło brąz na swoje miejsce pod japońskim klonem ( Acer palmatum ) na dziedzińcu, gdzie znajdował się od lat 30. XX wieku. W 2011 roku National Trust rozpoczął kampanię mającą na celu zebranie funduszy, aby nowy „Chłopiec” mógł zostać obsadzony w celu zastąpienia dzieła sztuki. Potem nadeszła wiadomość, że wierna replika miała zostać wystawiona na aukcję w Melbourne . Szczęśliwie suma datków umożliwiła Trustowi licytację i zdobycie go. „Chłopiec” lub „Il Spinario” to odlew z brązu z posągu z I wieku pne, obecnie znajdującego się w Palazzo dei Conservatori w Rzymie. Oryginał został podarowany miastu Rzym przez papieża Sykstusa IV w XII wieku i stał przez wieki poza Pałacem Laterańskim. Został zdobyty podczas wojen napoleońskich i triumfalnie wkroczył do Paryża. W 1816 został repatriowany do Rzymu. Pod koniec XIX wieku wiele odlewni w Neapolu otrzymało licencję na produkcję odlewów starożytnych posągów. Jednym z nich była Fonderia G. Sommer z Napoli, twórca naszego nowego „Bojka”. Możliwe, że skradziony chłopiec pochodził z tej samej odlewni.

Od kilku lat w teatrze ogrodowym ponownie odbywają się przedstawienia teatralne. Coroczny styczniowy Leura Shakespeare Festival 2015 wyprzedał wszystkie wieczorne przedstawienia w Everglades. Leura Garden Festival był największym źródłem dochodów, przyciągając około 5000 gości w ciągu dziewięciu dni. Stały program wystaw sztuki trwa od września do maja każdego roku i zyskuje na popularności. Norman Lindsay Gallery , Everglades i Woodford Academy były reprezentowane na festiwalu ulicznym Blue Mountains Winter Magic, który przyciągnął ponad 30 000 osób.

Opis

Ogród Everglades, na zdjęciu w 2012 roku.

Ogród

Everglades jest oddzielone od Everglades Avenue (dawniej Denison Street) niskim kamiennym murem, a dom nie jest widoczny z ulicy. Wjazd na podjazd znajduje się w najwyższym punkcie terenu i początkowo stanowił pewien problem ze względu na stromy spadek terenu. Sorensen pokonał tę trudność, prowadząc go wzdłuż górnego poziomu terenu przez większą część szerokości terenu, po czym poprowadził go serią zamaszystych zakrętów w dół przez ogród, przechodząc najpierw przez obszary otwartych trawników i klombów, a następnie obok ogromnych kępami rododendronów, a następnie omiata tyły domu, kończąc na garażach znajdujących się pod nim. Na lewo od górnego podjazdu ogromne skały wznoszą się z ziemi, tworząc strukturę ogrodu alpejskiego, podczas gdy po prawej, za formalnym trawnikiem i klombami, kamienne ściany schodzą w dół zbocza w szeregu niewidocznych tarasów przy wierzchołkach dojrzałych drzew wystających ponad mury.

Everglades zawiera wiele gatunków drzew rzadkich w tamtych czasach w Górach Błękitnych, w poszukiwaniu doskonałości; Sorensen miał szukać roślin w dużej liczbie szkółek. Wiele roślin zostało sprowadzonych specjalnie dla Everglades, niektóre z odległych miejsc, jak Holandia, ale znacznie więcej ze szkółki Duncan and Davies w Nowej Zelandii. Inne rośliny pochodziły z Victorii, w szczególności ze szkółek Nobelius i Remington's Nursery.

Z punktu widzenia pracowni nie widać teatru ogrodowego i dopiero po zbliżeniu się do południowego krańca tarasu ujawnia się jego obecność. Tłem dla tego teatru jest zrekonstruowany ganek wejściowy z czerwonego piaskowca z budynku London Chartered Bank of Australia , zaprojektowany i zbudowany przez architekta JFHilleya przy George Street Sydney w 1866 roku i zburzony w 1938 roku, aby zrobić miejsce dla Feltex House, nowej siedziby Działalność biznesowa Henriego. Ostrożnie rozebrane, przetransportowane do Leura i ponownie wzniesione jako tło dla teatru ogrodowego, łukowe przejście ganku wejściowego zostało otoczone wysokimi żywopłotami z cyprysu bhutańskiego (Cupressus torulosa), formalnie przyciętymi, tworząc skrzydła obszaru magazynowego. Kolejny główny taras jest zbliżony do poziomu parteru domu. Dziedziniec wyłożony trawą i kamieniem , utworzony przez narożnik domu i pasujące do niego stiukowe ściany, jest połączony z tym tarasem przez łukowaty otwór, który zwraca uwagę na dużą kamienną urnę na dalekim lub północnym krańcu tarasu. Inne otwory w tej otaczającej ścianie są wypełnione kratami z kutego żelaza w stylu art deco , również zaprojektowanymi przez Sorensena. Dziedziniec został zaprojektowany jako dom dla kilku klasycznych rzeźb, zebranych przez Van de Velde podczas jego podróży po całym świecie, aby dodać niespodziewanego zainteresowania ogrodowi. Niestety w ostatnich latach zostały one skradzione lub zniszczone.

Opuszczając dziedziniec łukiem, przechodzi się przez wyłożony kamieniami obszar, prowadzący do szerokiego biegu płytkich schodów schodzących na poziom właściwego tarasu, który obejmuje duży, gładki trawnik porośnięty płaczącymi kwitnącymi japońskimi wiśniami. Pierwotnie baldachim wiśni wsparty był na pergoli, która przetrwała co najmniej do lat 60. XX wieku. Te drzewa zostały wymienione.

Kolejny taras znajduje się na poziomie dolnego podjazdu, zanim formalne tarasy i egzotyczne nasadzenia połączą się z naturalnym buszem.

Ścieżki stają się bardziej nieformalne, gdy prowadzą w dół do punktu widokowego, z którego roztacza się rozległy widok na dolinę Gordon Falls i dolinę Jamison . Od tego miejsca jedna ścieżka prowadzi w dół, obok porośniętej paprociami ściany klifu bogatej w żelazny kamień, do Grotto Pool, która tak doskonale pasuje do otoczenia, że ​​trudno uwierzyć, że nie jest to naturalna cecha zachowana w ogrodzie przez Sorensena. Basen jest zasilany przez wodospad, który spada z klifu, a jego ciek wodny przeszedł przez całą południową stronę posiadłości. Druga ścieżka od punktu widokowego prowadzi przez busz do prostego drewnianego mostu, który rozciąga się nad ciekiem wodnym bezpośrednio nad wodospadami i zapewnia inny widok na basen Grotto.

W miarę podążania ścieżką od mostu charakter ogrodu ponownie zmienia się na łagodne zbocza, obficie porośnięte trawą i zdominowane przez kępy drzew liściastych, takich jak klony, topole i brzozy, po czym wzory powracają do siebie, by wspiąć się na wzgórze przez zaspy rododendrony i azalie z powrotem na podjazd.

Dom

Obraz wnętrza, na zdjęciu w 2016 roku.

Dom jest murowany, zbudowany na trzech kondygnacjach z piwnicą, parterem i pierwszym piętrem. Znajduje się na działce nachylonej dość stromo w kierunku południowo-zachodnim, pozostawiając tylko połowę ogólnej powierzchni w piwnicy, podczas gdy część pierwszego piętra to strych. Dach pokryty terakotową dachówką, a ściany z cegły szczelinowej wykończone stiukiem w stylu śródziemnomorskim; okna mają stalowe ramy, z wyjątkiem tych, które otaczają Sypialnię G.3

Dom został odmalowany, wymieniono rynny i rury spustowe. Ściany pomalowano na kolor zbliżony do biskwitowego, deszczówki na kolor weneckiej czerwieni, a okna pomalowano na czarno. Dachówki są muntz, ale są mocno pokryte porostami. Podłogi to połączenie betonu i drewna, pierwotnie pokryte jasnozielonym (parter) lub fiołkoworóżowym (pierwsze piętro) dywanem. Ściany wewnętrzne otynkowane, w pomieszczeniach użytkowych gładkie, w pozostałych strukturalne. Sufity są otynkowane lub tynkowane i wykazują hierarchię ozdób gipsowych gzymsów , od niczego lub małej zatoczki w korytarzach i łazienkach po wyszukane zabiegi w stylu Art Deco w salonie i sypialniach.

W większości pomieszczeń zachowała się wykładzina dywanowa, która jest w stosunkowo dobrym stanie. Tam, gdzie zostało to usunięte, deski zostały pomalowane błyszczącą jadeitową zieloną farbą. Łazienki są bardzo nienaruszone i są szczególną cechą domu ze swoim obszernym układem i niezwykłym wystrojem. Inne istotne szczegóły dotyczące wyglądu zewnętrznego i wnętrza budynku zostały odnotowane w tabelach Załącznik 2 — Przegląd tkanin zewnętrznych i Załącznik 3 Przegląd tkanin wewnętrznych. (.Murphy, 1998)

Studio

Usytuowany w pobliżu bramy frontowej, na wzniesieniu, mocno przy północnej granicy i wychodzący na taras basenowy, budynek ten wyraźnie nawiązuje do europejskiego ruchu modernistycznego z echem Bauhausu i Le Corbusiera. Fotografie Casneaux wskazują, że był wyposażony w piękne importowane meble.

Zewnętrzny charakter: Doskonały przykład nowoczesnego stylu lat 30., ze zwieńczonymi falami otaczającymi budynek i świetlikami dachowymi oświetlającymi kort do squasha. Przestrzeń zajmowana przez kort do squasha była pierwotnie pozbawiona okien, co zapewniało niezakłócony wygląd ogrodu. Okna później przecinające ściany są niesympatyczne dla budynku i jego epoki, w szczególności górne okno, które przełamuje ozdobne, faliste pasy. Inkrustowana drewniana podłoga przetrwała w stanie nienaruszonym. Pierwotnie budynek był elegancki, prosty i funkcjonalny, z kortem do squasha na parterze, nad którym górowała sala gimnastyczna. Mała toaleta obsługiwała kort do squasha, siłownię i basen.

Struktura

Domniemywa się, że jest żelbetowy, murowany z cegły, szkielet drewniany. Żelbetowy wspornik podtrzymuje siłownię i zapewnia element konstrukcyjny z epoki.

Chata z bali

Chata z bali, na zdjęciu w 2016 roku.

Jest to typowa struktura rustykalna, powszechna w dużych ogrodach na przestrzeni dziejów. Jest zbudowany ze standardowej drewnianej ramy pokrytej misternie ciosanymi deskami. Składa się z dwóch pomieszczeń z centralnym kominowym mieszczącym kominek i piec. Jego stan jest dobry. Plan tego budynku zaczerpnięty z poprzedniego planu konserwacji sporządzonego przez Knoxa i Tannera znajduje się na ryc. 4. Schronienie z cegły: Ten mały budynek, zbudowany z cegły, z glinianym dachem gontowym, pojawia się na bardzo wczesnych fotografiach ogrodu. Jego dokładne przeznaczenie nie zostało określone, ale jest to bardzo szczegółowa konstrukcja, która dodaje ogrodowi charakteru. Jego stan jest dobry i obecnie służy jako centrum informacyjne ogrodu.

National Trust Magazine NSW listopad 2008 – styczeń 2009: ukończenie bardzo potrzebnych prac w Everglades, sfinansowanych z dotacji w wysokości 100 000 USD, przywrócenie tradycyjnego schematu malowania wnętrz, modernizacja ścieżek i produkcja nowych materiałów interpretacyjnych.

Stan

Na dzień 23 grudnia 2008 roku stan fizyczny jest dobry.

Chociaż ogród był zaniedbany około 1947 r. (śmierć Van der Velde) do 1962 r., kiedy został kupiony przez National Trust i podlegał różnym stopniom konserwacji w tym okresie i od tego czasu zachowuje swój ogólny układ, główne cechy projektowe, takie jak podjazdy, ścieżki, ściany i stopnie tarasów, główne konstrukcje budowlane i główne nasadzenia.

Finansowanie i standardy konserwacji nigdy nie dorównywały tym sprzed 1947 r., Jednak National Trust odwrócił ten trend w ostatnich latach, wdrażając program etapowych prac remontowych w ogrodzie i strukturach, aby zachować, naprawić i przywrócić ważne elementy.

Ze względu na dynamiczny charakter ogrodów oraz zmieniające się poziomy cienia i wilgoci pod dojrzewającą pokrywą drzew, nasadzenia na poziomie gruntu zmieniły się od czasu pierwotnego projektu. Konieczne są dalsze prace związane z przycinaniem drzew i krzewów w celu usunięcia zagrożeń dla odwiedzających i konstrukcji, usunięcia martwego drewna i przywrócenia ważnych widoków.

Brak funduszy do tej pory nie umożliwił Trustowi naprawy pompy w basenie w grocie , chociaż jest to proponowane.

Konieczne są dalsze prace badawcze w celu wyjaśnienia roli i wkładu, jaki wnieśli w to miejsce Henri van der Velde i Paul Sorenson, zidentyfikowania zmian dokonanych w słupie ogrodowym w 1947 r. (por. te dokonane przed 1947 r.) , w celu nadania priorytetu pracom konserwatorskim i innym pracom wymaganym w ogrodzie. Ta praca jest obecnie w toku.

Zmiany i daty

Everglades zostało przejęte przez National Trust w 1962 roku i natychmiast rozpoczęło dwuletni program renowacji pod nadzorem Paula Sorensena.

• Studio Taras i Vista c. 1939 - Uwaga iglasty żywopłot między tarasem a domem (obecnie zarośnięty)
• Teatr Ogród 1989 - Uwaga zarastające "skrzydła" drzew iglastych
• 1994 - Dodatki i pękanie Everglades House
• 1994 - Problemy ze ścieżką
• 1994 - Niesympatyczna betonowa nawierzchnia wejścia do domu
• 2008 - przywrócono tradycyjne malowanie wewnętrzne; zmodernizowane ścieżki. Zabezpieczono fundusze federalne, aby umożliwić instalację zbiornika na wodę.
• Listopad 2008 - styczeń 2009 - National Trust Magazine (NSW): Udało się pozyskać fundusze od rządu Wspólnoty Narodów i od darczyńców, aby umożliwić instalację zbiornika na wodę, a prace mają zostać zakończone w latach 2008-2009.
• Maj 2013: statua z brązu „Chłopiec z cierniem w stopie” - uwierzytelniona kopia przywrócona w ogrodzie (oryginał został skradziony w 1983 roku po około 50 latach w ogrodzie.

Lista dziedzictwa

Na dzień 3 marca 2010 r. Everglades było znaczące jako w dużej mierze nienaruszony modernistyczny ogród, jako ważny rozwój w projektowaniu ogrodów w Australii i jako podobno najważniejszy ogród Paula Sorensena, znanego projektanta ogrodów, we współpracy z Henri van de Velde, właścicielem . Ma znaczenie ze względu na niezwykle bogatą kolekcję egzotycznej flory. Ma również skojarzenia z Henri van de Velde, ważnym biznesmenem z pierwszych lat przed II wojną światową. Ma znaczenie jako przykład górskiego odosobnienia ilustrującego sposób życia jego epoki. Ma to znaczenie ze względu na estetyczny szacunek, jakim cieszy się ogród w lokalnej społeczności. Ma znaczenie ze względu na techniczną doskonałość konstrukcji, zwłaszcza muru kamiennego, oraz jakość projektu. Dom ma znaczenie jako jeden z nielicznych budynków przypisywanych Paulowi Sorensenowi. Ma to również znaczenie dla jakości technicznej i projektowej jej wnętrz. Pracownia ma znaczenie jako ważny element ogrodu i jako wczesny australijski przykład wpływu europejskiego ruchu nowoczesnej architektury.

Everglades zostało wpisane do Stanowego Rejestru Dziedzictwa Nowej Południowej Walii w dniu 1 marca 2002 r., Po spełnieniu następujących kryteriów.

Miejsce to jest ważne dla wykazania przebiegu lub wzorca historii kultury lub przyrody w Nowej Południowej Walii.

Everglades ma wartość historyczną jako w dużej mierze nienaruszony modernistyczny ogród, podobno przykład wcześniejszej pracy Paula Sorensena, jednego z najwybitniejszych projektantów krajobrazu / ogrodów w Australii w latach 1920-1970, we współpracy z Henri ven de Velde, właścicielem . Ma również skojarzenia z Henri van de Velde, ważnym biznesmenem pierwszych lat przedwojennych. Ma znaczenie jako przykład górskiego odosobnienia ilustrującego sposób życia jego epoki.

Miejsce ma silny lub szczególny związek z osobą lub grupą osób o znaczeniu kulturowym lub przyrodniczym historii Nowej Południowej Walii.

Everglades kojarzy się z Henri van der Velde, ważnym biznesmenem z pierwszych lat przedwojennych, oraz Paulem Sorensonem, wybitnym projektantem ogrodów i wykonawcą działającym głównie w NSW.

Miejsce jest ważne dla wykazania cech estetycznych i / lub wysokiego stopnia osiągnięć twórczych lub technicznych w Nowej Południowej Walii.

Otoczenie jest głównie naturalne, z otaczającymi egzotycznymi drzewami widocznymi na północ od ogrodu. Walory projektowe Everglades są na bardzo wysokim poziomie: struktura ogrodu zapewnia różnorodne przestrzenie, każda o innym charakterze, z jednoczącym motywem ścian z kamienia żelaznego. W pobliżu domu przestrzenie są podzielone na szereg formalnych tarasów z rzeźbami i innymi ozdobami, podczas gdy obszary ogrodu przylegające do buszu mają bardziej naturalny charakter. Niezwykłe bogactwo i doskonałość projektowa jego cech krajobrazowych, takich jak wykorzystanie lokalnego kamienia żelaznego do murów oporowych, włączenie naturalnych formacji skalnych i rodzimych drzew, starannie rozmieszczone systemy nasadzeń, wykorzystanie ozdób, takich jak wazony, urny, posągi i fontanny , a umiejętne zapożyczanie naturalnej scenerii nadaje mu duże znaczenie estetyczne. Podobnie jak projekt architektoniczny i interakcja rezydencji, pracowni, teatru ogrodowego, elementów wodnych i ozdobnych żelaznych krat.

Miejsce ma silny lub szczególny związek z określoną społecznością lub grupą kulturową w Nowej Południowej Walii ze względów społecznych, kulturowych lub duchowych.

Everglades ma wartość społeczną ze względu na swoją możliwą rolę w inicjowaniu tego, co stało się Festiwalem Leura Gardens, oraz wpływaniu na rozwój wysokiej jakości ogrodów o chłodnym klimacie w górnych Górach Błękitnych.

Ma również wartość społeczną ze względu na swój status często otwieranego i odwiedzanego ogrodu prywatnego, znanego opinii publicznej i odwiedzanego od czasu reklamy i okazjonalnych dni otwartych w latach trzydziestych XX wieku, a zwłaszcza od lat sześćdziesiątych, kiedy National Trust przejął posiadłość i udostępnił ją dla publiczne w pełnym wymiarze godzin.

Miejsce to może dostarczyć informacji, które przyczynią się do zrozumienia kultury lub historii naturalnej Nowej Południowej Walii.

Everglades przedstawia potencjał dostarczania informacji o przekazywaniu, wdrażaniu i rozprzestrzenianiu się idei współczesnego ruchu w odniesieniu zarówno do projektowania domów, jak i ogrodów, praktykowanych w Europie na początku XX wieku, do Australii.

Przedstawia również potencjał dostarczania informacji na temat zakresu umiejętności i względnego wkładu Henri van der Velde, Paula Sorensena i innych w złożone, wielowarstwowe miejsce, zaprojektowane i zbudowane zgodnie z wysokimi standardami jakości oraz podlegające różnym stopniom konserwacji i z czasem zaniedbać.

Miejsce to posiada niezwykłe, rzadkie lub zagrożone aspekty kulturowej lub naturalnej historii Nowej Południowej Walii.

Dom ma znaczenie jako jeden z nielicznych budynków, którym przypisuje się projekt Paula Sorensena. Ma to również znaczenie dla technicznej jakości projektowej jej wnętrz.

Ogród ma znaczenie jako rzadki, duży, wyszukany i stosunkowo nienaruszony modernistyczny projekt ogrodu w NSW, odzwierciedlający europejskie gusta i rozwój tamtego okresu.

Miejsce jest ważne dla wykazania głównych cech klasy miejsc/środowisk kulturowych lub przyrodniczych w Nowej Południowej Walii.

Everglades reprezentuje górskie ustronie o wysokiej jakości wzornictwa, ilustrujące sposób życia w tamtym okresie.

Reprezentuje również duży i rozbudowany modernistyczny projekt ogrodu, z zabudową utrzymaną w stylu funkcjonalistycznym.

Galeria

• 
• 
• 
• 

Zobacz też

• Australijskie style architektury mieszkaniowej
• Paul Sorensen (ogrodnik krajobrazu)

Bibliografia

• Strona główna atrakcji (2007). „Everglades” . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 1 grudnia 2008 r . . Źródło 26 września 2018 r .
• Współpracownicy ds. Projektowania środowiska (1994). Everglades Garden Polityka ochrony Leura NSW .
• Higham, Anna; Jacek, Ian; Morris, Colleen; we współpracy z Rod Howard & Associates (2009). Projekt planu zarządzania ochroną — Everglades 37-49 Everglades Avenue, Leura .
• Murphy, John (1998). Plan zarządzania konserwacją domu Everglades Van de Velde .
• Knox i Tanner Konsultanci ds. Krajobrazu (1987). Plan ochrony Everglades .
• Niski, Jan (1991). Obrazkowe wspomnienia, Góry Błękitne .
• National Trust of Australia (NSW) (2015). „Najważniejsze właściwości i kolekcje” w raporcie rocznym 2015 .
• National Trust of Australia (NSW) (2008). Przegląd roczny 2008 .
• National Trust of Australia (NSW) (2000). Formularz Inwentarza Stanowego Dziedzictwa .
• National Trust of Australia (NSW) (1993). Karta klasyfikacyjna National Trust .
• Ratcliffe, Richard (1995). Ogrody Everglades .
• Russell, Judyta (2013). Chłopiec wraca do Everglades .
• Silink, Richard; Hayes, Gerry (2014). Everglades, Leura .
• Sprague, George. Henri („Van”) Van Velde, 1879-1947 (maszynopis niepublikowany).
• Turystyka NSW (2007). „Ogrody Everglades” .
• National Trust of Australia (NSW) Komitet Parków i Ogrodów (1994). Badanie dziedzictwa kulturowego parków i ogrodów .

Atrybucja

Ten artykuł w Wikipedii został pierwotnie oparty na Everglades , numer wpisu 01498 w Państwowym Rejestrze Dziedzictwa Nowej Południowej Walii opublikowanym przez Stan Nowa Południowa Walia (Departament Planowania i Środowiska) 2018 na licencji CC-BY 4.0 , dostęp: 2 czerwca 2018 r.

Linki zewnętrzne

• Oficjalna strona internetowa