Fantazje i Dobranoc

Fantazje i Dobranoc
	Okładka pierwszego wydania
Autor	John Collier (pisarz beletrystyczny)
Artysta okładki	Margot Tomy
Kraj	Stany Zjednoczone
Język	język angielski
Gatunek muzyczny	Fikcja spekulatywna • kryminał
Wydawca	Książki dwudniowe
Data publikacji	1951
Typ mediów	Druk (oprawa twarda i miękka)
Strony	364
OCLC	1310633

Fancies and Goodnights to zbiór fantazji i opowiadań o morderstwach autorstwa Johna Colliera , opublikowany po raz pierwszy przez Doubleday Books w twardej oprawie w 1951 roku. Wydanie w miękkiej oprawie zostało wydane przez Bantam Books w 1953 roku i było wielokrotnie wznawiane przez ponad pięć dekad, ostatnio w linia New York Review Books Classics , ze wstępem Raya Bradbury'ego . Skrócona edycja brytyjska, pomijając mniej więcej jedną czwartą opowiadań, została opublikowana pod tytułem Of Demons and Darkness .

Kolekcja jest postrzegana jako klasyka swojego gatunku. Zdobył International Fantasy Award for fiction w 1952 roku, a także nagrodę Edgara za „wybitny wkład w tajemnicze opowiadanie”. Zawiera większość opowiadań z wcześniejszych zbiorów Colliera, a także siedemnaście wcześniej niezebranych opowiadań, z których kilka jest oryginalnych w tomie. Collier podobno przepisał wiele swoich wczesnych opowiadań przed publikacją książki.

Zawartość

„Bottle Party” ( przedstawiając Moonshine 1939)
„De Mortuis” ( The New Yorker 1942)
„Wiesiołek” ( przedstawiając Moonshine 1941)
„Pieniądze czarownicy” ( The New Yorker 1939)
„Jesteś za późno, czy byłem za wcześnie?” ( The New Yorker 1951)
„Upadła gwiazda” (oryginał)
„Dotyk gałki muszkatołowej sprawia, że” ( The New Yorker 1941)
„Domek Trzech Niedźwiedzi” (oryginał)
„Obrazy w ogniu” (oryginał)
„Mokra sobota” ( The New Yorker 1938)
„Wiewiórki mają jasne oczy” ( przedstawiając Moonshine 1941)
„W połowie drogi do piekła” ( The Devil and All 1934)
„Pani na szarym” ( The New Yorker 1951)
„Incydent na jeziorze” ( The New Yorker 1941)
„Over Insurance” (oryginał)
„Stary znajomy” ( przedstawiając bimber 1941)
„The Frog Prince” ( przedstawiając Moonshine 1941)
„Sezon Mgły” (oryginał)
„Wielkie możliwości” (oryginał)
„Bez korzyści z Galsworthy” ( The New Yorker 1939)
„Diabeł, George i Rosie” ( Diabeł i wszyscy 1934)
„Ach uniwersytet” ( The New Yorker 1939)
„Powrót na Boże Narodzenie” ( The New Yorker 1939)
„Kolejna amerykańska tragedia” ( The New Yorker 1940)
„Współpraca” ( przedstawiając Moonshine 1941)
„Midnight Blue” ( The New Yorker 1938)
„Gavin O'Leary” (rozdział, 1945)
„Gdyby młodość wiedziała, gdyby wiek mógł” ( przedstawiając Moonshine 1941)
„W ten sposób obalę Beelzy'ego” ( Atlantic Monthly 1940)
„Dostawa specjalna” ( Prezentacja Moonshine 1941)
„Wystarczająca lina” ( The New Yorker 1939)
„Mała pamiątka” ( The New Yorker 1938)
„Zielone myśli” ( Harper's Magazine 1931)
„Romance Lingers Adventure Lives” (oryginał)
„Bird of Prey” ( przedstawiając Moonshine 1941)
„Wariacja na temat” (rozdział 1935)
„Noc! Młodzież! Paryż! I Księżyc!” ( The New Yorker 1938)
„Stalowy kot” ( Lilliput 1941)
„Śpiąca królewna” ( Harper's Bazaar (wydanie brytyjskie) 1938)
„Interpretacja snu” ( The New Yorker 1951)
„Maryja” ( Harper's Bazaar 1939)
„Piekło nie zna furii” ( The Devil and All 1934)
„W kartach” (oryginał)
„Tancerz niewidzialnego gołębia z wyspy Strathpheen” ( przedstawiając bimber 1941)
„Prawa strona” ( The Devil and All 1934)
„Gorączka wiosny” (oryginał)
„Młodzież z Wiednia” (oryginał)
„Opętanie Angeli Bradshaw” ( The Devil and All 1934)
„Anuluj wszystko, co powiedziałem” (oryginał)
„Ścigający” ( The New Yorker 1940)

Przyjęcie

Anthony Boucher pozytywnie zrecenzował Fancies and Goodnights dla The New York Times , mówiąc, że „najlepsze opowiadania o morderstwie z tego lub prawie każdego innego roku pojawiają się jako mniejszość w tomie poświęconym głównie najwyższej fantazji o zjawiskach nadprzyrodzonych”. Czas również pozytywnie ocenił kolekcję, oświadczając, że „Chociaż autor Collier czasami próbuje wskazać subtelny morał w swoich opowieściach, jest nie tyle moralistą, co artystą estradowym. W swoim własnym małym dziale dziwactw jest tak dobry jak oni przychodzić." P. Schuyler Miller wychwalał Colliera jako „jeden z wielkich indywidualnych talentów we współczesnej literaturze fantasy i makabry”.

Everett F. Bleiler scharakteryzował Colliera jako „jednego ze współczesnych mistrzów opowiadania… [a] świetnego stylisty, niezwykłego dowcipu i ironisty, najwyraźniej pod wpływem modeli z XVIII wieku”, ale zauważył, że „obszerne” przepisanie i rewizja Colliera jego wcześniejsze historie „mają tendencję do stonowania języka, z pewną utratą entuzjazmu i zapału”.