Faruk Abdul-Aziz
Farouk Abdul-Aziz | |
|---|---|
 Zdjęcie: Khaled Abdullah
| |
| Urodzić się |
24 lipca 1946
El-Mahalla El-Kubra , Egipt
|
| zawód (-y) | Reżyser filmowy, producent filmowy, dziennikarz , prezenter telewizyjny, scenarzysta |
Farouq Abul-Aziz (ur. 24 lipca 1946 r. w El-Mahalla El-Kubra , w sercu delty Nilu w Egipcie ) jest dobrze znanym prezenterem telewizyjnym, prowadzącym wywiady, scenarzystą, producentem i reżyserem w świecie arabskim.
Kariera
Kariera Farouka Abdulaziza była dość wielowątkowa od momentu jej powstania około 45 lat temu. Zanim uzyskał tytuł licencjata z literatury angielskiej na Wydziale Sztuki Uniwersytetu w Kairze , był zaangażowany w pisanie komiksów dla franczyzy Disneya w języku arabskim na Bliskim Wschodzie; tygodnik Mickey, w którym opublikował swoją znaną roczną serię The Gates of Cairo (1967–1968).
Świeżo po studiach w 1968 roku Farouk zdołał wbić się do najbardziej prestiżowej publikacji literackiej i artystycznej ówczesnego świata arabskiego; kairskiego miesięcznika Al Majallah („Magazyn”) o opublikowanie jego tłumaczenia wykładu Paula Klee w formie książkowej na temat sztuki nowoczesnej w języku arabskim. Efekt był rewelacyjny i natychmiastowy. Farouk dostał zatrudnienie (1968–1977), aczkolwiek jako wolny strzelec, aby relacjonować wyłącznie działania związane ze sztuką formatywną w wyjątkowej wieczornej gazecie stolicy Egiptu; dziennik Al Massa („Wieczór”). Tam ukazało się jego drugie seryjne tłumaczenie Klee; Mistrzowska interpretacja formacyjnych narzędzi kreatywności Paula Klee w kształcie i formie; Szkicownik pedagogiczny. W 1969 roku Al Majallah opublikował przetłumaczone przez Farouka 3 artykuły autorstwa Henry'ego Moore'a, co jest rzadkością pisarską angielskiego rzeźbiarza przełomowego. Inny angielski rzeźbiarz i malarz; Hubert Dalwood był gościem Farouka w 1974 roku w programie egipskiego radia, a także podczas występów na żywo na Wydziale Sztuk Pięknych w Kairze i Aleksandrii.
Radio
Kontakt Farouka z egipskim radiem został zainicjowany podczas finału jego studiów licencjackich. Ponownie to tłumaczenie z języka angielskiego pomogło mu przejść przez Program 2, kanał poświęcony prezentowaniu i omawianiu muzyki klasycznej, sztuki, teatru, filmu, literatury międzynarodowej i nie tylko. Jego arabskie tłumaczenia opowiadań Katherine Mansfield, Williama Saroyana i Henry'ego Jamesa były emitowane (1967–1969); wysiłek, który doprowadził do jego zatrudnienia w 1974 r. przez egipskie władze radiowe, aby dołączył do Programu 2 jako komentator sztuki i filmu. Farouq wykazał się nawet słabymi umiejętnościami odgrywania Scotta Fitzgeralda w słuchowisku radiowym Programu 2, napisanym przez Farouqa.
Farouk powrócił, by pisać i prezentować programy filmowe w radiu Kuwejt (1999–2002), gdzie jego Kino i świat oraz Komik spotkały się z szerokim przyjęciem.
Naciskać
Wkład Abdula-Aziza w krytykę filmową, która od 1974 roku okazała się niemal głównym motorem jego kariery, rozpoczął się od publikacji krytyki filmów wyprodukowanych przez „kina narodowe” świata, w tym marginalne radzieckie, węgierskie, egipskie i arabskie, a także jako niezależni amerykańscy Brał udział w redagowaniu książki o Cine Nuevo w Brazylii, wydanej przez Egipskie Stowarzyszenie Krytyków Filmowych EFCA w 1975 roku. Krytyczne pisma Farouqa pojawiały się niemal regularnie w cotygodniowym Biuletynie Filmowym Cairo Cine-Club, w dzienniku Al Massa; comiesięczny dodatek artystyczny Al Talia (The Avant-Garde) i emitowany w Programie 2 Radio. Kilka artykułów znalazło drogę do publikacji w kilku arabskich periodykach. W 1977 Farouq został krytykiem filmowym dla dwóch kuwejckich dzienników; język arabski Al Seyassah („Polityka”) i język angielski Arab Times. W następnym roku dołączył do arabskojęzycznego dziennika Al Watan („Ojczyzna”) do 1983 r. i anglojęzycznego dziennika The Kuwait Times do 1990 r. Przez 4 lata współpracował z arabskojęzycznym dziennikiem Al Qabas („Pochodnia”), a następnie Al Zaręczyny Watana (1983–1987). Wniósł wkład do brytyjskiego magazynu Arts & the Islamic World, wydanie z wiosny 1985 r., Artykuł na temat status quo i historii produkcji medialnej w Kuwejcie, który ostatecznie ukazał się w książce opublikowanej przez Ministerstwo Informacji Kuwejtu w 1986 r. Wkład Farouqa w panarabską popularny miesięcznik Al Arabi („Arab”) i Al Funoon (Sztuka) z Kuwejtu, między innymi, istnieje, choć z przerwami, od ponad 25 lat.
Telewizja
Debiut telewizyjny Farouka miał miejsce, gdy wiosną 1975 roku udostępnił prezentację egipskiego cotygodniowego programu Film Archive. Później sam przejął pisanie i prezentację programu. W programie gościło wiele osobistości filmowych, w tym „rewolucyjny” kubański pionier filmowy Tomas Gotierrez Alea i szef Instytutu Kina Kubańskiego ICAIC. Program zawsze szczycił się prezentacją awangardowych filmów z kilku krajowych kin, w tym Lucia Humberto Solasa i Wspomnienia niedorozwoju Alei z Kuby.
Program Cine-Club zadebiutował w telewizji w Kuwejcie w październiku 1979 r., Zawierając utwór Freda Zinnemanna z epoki A Man for All Seasons z 1967 r . Program, napisany / wyprodukowany i zaprezentowany przez Farouqa, od razu zyskał popularność w Kuwejcie i sąsiednich regionach w południowym Iraku oraz w wybranych krajach regionu Zatoki Perskiej . Lista gości Farouka w programie obejmowała między innymi Vanessę Redgrave, Anthony'ego Quinna. Cine-Club prezentował kina, które były praktycznie niespotykane w tłumie filmowym w Zatoce Perskiej; chiński, niemiecki, szwedzki, rumuński, radziecki, włoski i francuski. Wprowadzono także wybrane hollywoodzkie produkcje mainstreamowe i niezależne. Program był emitowany przez ponad dekadę (1979–1992), pozostawiając niezatarty wpływ dzięki metodycznej analizie i krytyce. Odrodzenie programu miało miejsce w 2001 roku i było emitowane przez rok na bezpłatnym kanale satelitarnym Kuwait TV.
Kuwejcki Klub Filmowy
Jesienią 1976 r. osiedlenie się Farouka w Kuwejcie było mile widzianym wznowieniem jego egipskiej kariery. Pierwszym zadaniem było napisanie i wyprodukowanie 3 filmów dokumentalnych w ciągu 2 lat dla Kuwait Oil Company KOC. W tym okresie Farouk był zatrudniony do kierowania nowo założonym Kuwait Cine-Club, pierwszą kinową organizacją kulturalną typu non-profit, która została założona w regionie Zatoki Perskiej . Kadencja trwała 16 lat (1977–1992). Wynik doświadczenia KCC był całkiem satysfakcjonujący; programy opracowane i zrealizowane przez Farouka obejmowały organizację ponad 60 festiwali i wydarzeń filmowych. Po raz pierwszy w regionie wprowadzono kina narodowe, a także niezależne amerykańskie i brytyjskie kina, a także zaproszono osobistości filmowe, w tym Anthony Quinn, Vanessa Redgrave, Mrinal Sen, Shadi Abdussalam i Yusuf Chahine.
Publikacje klubowe w czasopismach i broszurach festiwalowych z pewnością pomogły w rozpowszechnieniu kultury filmowej w regionie, co znalazło odzwierciedlenie w prasie kuwejckiej i wzroście liczby członków klubu. Farouk został zaproszony przez radę dyrektorów Cine-Club do zostania doradcą klubu, jak reklamowano w kilku publikacjach, w tym w gazecie elektronicznej Al Aan.
Juror Międzynarodowego Festiwalu Filmowego
Krach rządu egipskiego na tak zwane „lewicowe sympatie” w połowie lat 70. doprowadził do zamknięcia wszystkich „podejrzanych” publikacji, z których wszystkie były miejscem pracy Farouka. Wrogie posunięcie doprowadziło do odwołania programów telewizyjnych i radiowych Farouqa, gdy brał udział w Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Palestynie w Bagdadzie w lutym 1976 roku. Farouk, reprezentujący EFCA, został wybrany członkiem jury The Arab Film Critics' Circle na tym festiwalu, gdzie udzielił obszernego i dogłębnego wywiadu marokańskiemu pisarzowi Ahmadowi Al Medeini dla dziennika Al Moharrer (The Editor) opublikowanego w maju 1976 roku.
.jpg)
Wywiad był dopiero początkiem serii wywiadów krajowych i międzynarodowych, od Kairu po Kuwejt, od Bagdadu po Indie i Wielką Brytanię. Amerykańskie wywiady prasowe Farouqa obejmują wywiady przeprowadzone przez Gordona Hitchensa z „Variety” w lipcu 1981 r., a następnie kolejny film „Variety” Hanka Werby, który nadzorował dossier w telewizji i kinie w regionie Zatoki Perskiej w lutym 1982 r. W 1984 r. artykuł Los Angeles Times na temat finansów Zatoki Perskiej i Podczas kręcenia filmu przez Jeana Brody'ego Farouk AbdulAziz podkreślał swoją rolę w podnoszeniu świadomości na temat kultury filmowej. Zagraniczne wywiady radiowe obejmują Voice of America of Washington DC w lipcu 1981 r. I Radio Orient of Paris w 2009 r.
W kwietniu 1980 Farouq został zaproszony do Jury Międzynarodowego Festiwalu Filmów Krótkometrażowych w Oberhausen w Niemczech. Kurtzfilmtage prezentował krótkie filmy fabularne, kreskówki i filmy dokumentalne. Wydarzenie to było echem roli Farouka jako jurora w edycji Narodowego Festiwalu Filmów Krótkometrażowych i Dokumentalnych w Kairze w 1976 roku. Lista Jury jest wyróżniona kilkoma stanowiskami Jury jako przedstawiciela Egipskiego Stowarzyszenia Krytyków Filmowych w panelu Międzynarodowej Federacji Krytyków Filmowych FIPRESCI na Festiwalu Filmowym w Cannes w latach 1984, 1985 i 1987. W 1995 roku Farouk został również zaproszony do jury Międzynarodowego Festiwalu Filmów Krótkometrażowych i Dokumentalnych Ismailia w Egipcie.
Produkcja dokumentalna
Vanessa rozmawia z Faroukiem Abdulazizem
.jpg)
Trzecia edycja Festiwalu Filmowego w Bagdadzie poświęcona Palestynie, która odbyła się w marcu 1978 roku, została uświetniona udziałem aktorki politycznej Vanessy Redgrave. Świeżo z południowego Libanu przyjechała na bardzo upolitycznioną imprezę filmową z mocnym dokumentem Roya Battersby'ego Palestyńczyk, w którym Vanessa występuje w obozach i górach, gdzie przebywali bojownicy. Zachęcony rewolucyjnym dorobkiem filmu, Farouk zdołał przeprowadzić z nią wywiad dla Baghdad TV, a następnie udzielił wywiadu prasowego dla Kuwejckiego Arab Times. Jego arabska wersja ukazała się następnie w kuwejckim arabskim dzienniku Al Sayassah (Polityka). Ale zdobycie Oscara dla najlepszej aktorki drugoplanowej w 1978 roku za wybitną kreację tytułowej roli w Julii Freda Zinnemanna oraz kontrowersje, które okryły jej nominację podczas przemówienia, były siłą napędową pełnoprawnego filmu dokumentalnego o Vanessa. Farouk przedstawił projekt Vanessie, która ustawiła wszystkie elementy na miejscu; New Park wyprodukuje, Roy Battersby za sterami i Chris Menges za zdjęcia (później sam był filmowcem). Po ukończeniu scenariusza Farouqa projekt uzyskał przewagę dzięki Farouqowi jako ankieterowi przed kamerą. Rozmowy Vanessy z Faroukiem Abdulazizem trwały prawie 2 lata, ponieważ Vanessa była zajęta kręceniem filmu CBS Playing for Time. Ojciec Sir Michael Redgrave dał specjalny występ Króla Leara z Vanessą grającą Cordelię w godzinnym filmie dokumentalnym.
W swojej książce z 1991 roku Vanessa Redgrave; an Autobiography (Random House/Nowy Jork) Vanessa opowiada między innymi o okolicznościach, które doprowadziły do wyprodukowania jej filmu dokumentalnego z Faroukiem.
The Making Of Omar Mukhtar – Lew pustyni
Pod koniec 1979 roku Farouk został zatrudniony przez amerykańską firmę Falcon International do napisania i wyprodukowania filmu dokumentalnego o kręceniu głównego hollywoodzkiego filmu fabularnego tej firmy; Lew Pustyni. Ten megamilionowy film został wyprodukowany i wyreżyserowany przez Mustapha Akkada, z obsadą i ekipą, która zdobyła wszystkie nagrody Akademii. Farouk napisał scenariusz i przeprowadził wywiady z Anthonym Quinnem, Rodem Steigerem, Oliverem Reedem i Jackiem Hildyardem, a także z producentem/reżyserem Akkadem. Dwie oryginalne wersje w języku arabskim i angielskim ukazały się po premierze filmu w 1981 roku.
NHK i inne przedsięwzięcia
Współpraca z japońską telewizją NHK rozpoczęła się po wypuszczeniu produkcji Farouka arabskiej wersji szwajcarskiego konsorcjum produkcyjno-sprzedażowego Telepool's The Great National Parks of Europe. Farouq otrzymał zlecenie w 1987 roku na produkcję międzynarodowej wersji 18-godzinnego Jedwabnego Szlaku NHK . Farouk był współautorem serii (segmenty związane ze światem islamu) i reżyserem wersji anglojęzycznej, która miała zostać wyemitowana na całym świecie, w tym w angielskim ITV i kanadyjskim History Channel.
W następnym roku Farouk otrzymał kolejne zlecenie od Ministerstwa Kultury Turcji na napisanie, wyprodukowanie i wyreżyserowanie 35-minutowego filmu dokumentalnego Merhaba, wizualnego przedstawienia historycznego i kulturowego fresku Turcji.
Pierwsza wojna w Zatoce Perskiej sprawiła, że Farouk zaangażował się w badanie i tworzenie historii, które miały służyć wielu klientom, w tym BBC, Channel 4, CBS i NBC, przez okres 7 miesięcy po wyzwoleniu Kuwejtu w lutym 1991 roku. W tym samym okresie Farouq prowadził badania i produkował Kuwejcki fragment 70-milimetrowej produkcji Marka Magidsona filmu Rona Fricke'a Baraka , niewerbalnego filmu fabularnego.
W połowie lat 90. Farouk był zajęty opracowywaniem i promocją swojego pierwszego filmu fabularnego „ Miłość na wygnaniu” . Projekt został objęty umową koprodukcyjną z irlandzką firmą produkcyjną Meem Productions, z Farouqem i reżyserem. Zostało to ogłoszone podczas edycji Festiwalu Filmowego w Cannes w 1996 roku w numerach The Moving Picture i Screen International z Cannes z 17 maja . Projekt jednak nie wystartował.
Religia kontra nauka
W kwietniu 2008 Farouk rozpoczął produkcję dwóch filmów dokumentalnych w dwóch oryginalnych wersjach, badających interakcje Pisma Świętego z nauką; praca, która trwała prawie 2 lata. Maurice and the Pharaoh oraz From Microcosm to Macrocosm zostały wydane wiosną 2010 roku. 10 stycznia 2011 roku „Maurice and the Pharaoh” oraz From Microcosm to Macrocosm zostały nagrodzone Międzynarodową Nagrodą Charytatywną Szejka Fahada Al Ahmada za „wybitną kreatywność w wysyłaniu przesłanie humanitarne”. Obie prace otrzymały dofinansowanie od Nasser Abdul-Mohsen Al Sa'eed Charitable Third z Kuwejtu.
Wiosną 2012 roku ukazał się trzeci film dokumentalny, Gates of Heaven, badający inny obszar tego tematu. W miarę rozwoju dalszych badań w tej dziedzinie, w październiku 2012 roku wyprodukowano i opublikowano w Internecie pięć kolejnych filmów dokumentalnych, które spotkały się z doskonałym przyjęciem. Według statystyk YouTube rekord oglądalności (biorąc pod uwagę naukową/kulturową treść materiału) jest rejestrowany w ciągu tygodnia 37504. The Great Split analizuje teorię Wielkiego Wybuchu; The Expanding Universe bada przyspieszenie procesu, The Hobok: The Cosmic Web zawiera szczegółowy opis struktury i tekstury wszechświata, jak opisano w jednym słowie Koranu. Signs and Voices opowiada kilka historii wybranej grupy, opowiadając o wpływie, jaki wywarły na nich naukowe znaki z Koranu. Wreszcie na orbicie wyjaśnia, w jaki sposób koncepcje kulistej Ziemi i bycia planetą we wszechświecie, która nie znajduje się w jego centrum, zostały wyróżnione w Koranie 1400 lat temu. Filmy są finansowane przez Bodoor Charity z Kuwejtu.
Filmy animowane
Farouk otrzymał zlecenie od Cartoon and Animation Center w Los Angeles (1998–2000) na napisanie 3 pełnometrażowych filmów animowanych. Farouk doradzał również centrum przy produkcji podczas produkcji arabskiej wersji w syryjskim Zahra' Studio filmu fabularnego Knights of Virtue. Film animowany Powrót Złotej Królowej , oparty na historii Farouqa, został wydany w oryginalnej wersji angielskiej i arabskiej w 2000 roku.
Doradca
W latach 80. Farouk doradzał ministrom informacji Kuwejtu w zakresie wdrażania zagranicznych protokołów kulturalnych, zwłaszcza wydarzeń związanych z filmem. Przyczynił się do wydania brytyjskiego magazynu Arts & the Islamic World z wiosny 1985 r., Artykułu na temat status quo i historii produkcji medialnej w Kuwejcie, który ostatecznie ukazał się w książce opublikowanej przez ministerstwo informacji Kuwejtu w 1986 r. Praca doradcy została reaktywowana przez od późnych lat 90. do 2010 r. W tym okresie Farouq doradzał kilku organom rządowym Kuwejtu w kwestiach związanych z mediami. Dla tych organów Farouk otrzymał zlecenie wyprodukowania kilku filmów dokumentalnych i programów telewizyjnych, w tym sztuki islamu; Widok z mostu (1999), Odcisk duszy (2000), Listy miłosne (2000), Kochaj siebie – 11 odcinków (2001), Ostatni prorok (2005), Być albo nie być (2006), Barirah (2007) i sztuka islamu; Dziedzictwo narodu (2009).