Fatinitza

Aby zapoznać się z piosenkarką pop o podobnym imieniu, zobacz Fatiniza .

Fatinitza
Operetta , Franz von Suppé
Henry Atwell Thomas - Franz von Suppé - Fatinitza.jpg
Plakat, ok. 1879
librecista
Język Niemiecki
Oparte na Libretto La circassienne Eugène'a Scribe'a
Premiera
5 stycznia 1876 ( 05.01.1876 )
Carltheater w Wiedniu

Fatinitza była pierwszą pełnometrażową, trzyaktową operetką Franza von Suppé . Libretto F. Zella (pseudonim Camillo Walzela ) i Richarda Genée zostało oparte na libretcie La circassienne Eugène Scribe ( do którego muzykę napisał Daniel Auber w 1861 r.), ale z główną rolą Władimira , młody rosyjski porucznik, który musi przebrać się za kobietę, przebrany za spodnie ; innymi słowy, kobieta odgrywała rolę mężczyzny udającego kobietę.

Miał swoją premierę 5 stycznia 1876 roku w Carltheater Vienna i odniósł ogromny sukces, obejmując ponad sto przedstawień, a marsz „Vorwärts mit frischem Muth” okazał się szczególnym hitem. Operetka jako całość nie znajduje się już w popularnym repertuarze, ale uwertura jest wykonywana jako samodzielny utwór.

Tło

Operetka wiedeńska wyrosła z próby naśladowania dzieł Jacquesa Offenbacha przez wiedeńskich kompozytorów po bardzo udanym wykonaniu Le mariage aux lanternes w Carltheater w 1858 roku. Franz von Suppé był najbardziej znanym z tych wczesnych kompozytorów i okazał się instrumentalny w zdefiniowanie nowego podgatunku. Grove Music Online nazywa Das Pensionat Suppé (1860) „pierwszą udaną próbą stworzenia prawdziwej wiedeńskiej operetki”, po czym nastąpiło kilka kolejnych sukcesów Suppé, w tym Flotte Bursche [ de ] (1863) i Die schöne Galathée (1865 ). Jednak aż do Fatinitzy w 1876 Suppé nie napisał pełnometrażowej operetki i mimo sukcesów krótszych utworów ani on, ani inni wiedeńscy kompozytorzy, jak Giovanni von Zaytz , nie byli w stanie konkurować z Offenbachem o popularność w całym okresie 1860

została ostatecznie zakwestionowana wraz z pojawieniem się Johanna Straussa II na scenie w latach 70 . na zewnątrz.

Suppé ostatecznie spróbował swoich sił w pełnometrażowej operetce w 1876 roku. F. Zell (pseudonim Camillo Walzela ) i Richard Genée , który wcześniej zaadaptował francuską sztukę Le Réveillon do Zemsty nietoperza Straussa - „najsłynniejszej ze wszystkich oper wiedeńskich " według muzykologa Andrew Lamba - powrócił do źródeł francuskich, adaptując libretto Eugène'a Scribe'a z La circassienne Daniela Aubera (1861) na Fatinitza . Dzieło miało swoją premierę w Carltheater 5 stycznia 1876 roku i odniosło międzynarodowy sukces.

Role

Uwaga: w tym artykule użyto nazwisk znajdujących się w oryginalnym niemieckim libretcie. Tłumaczenia Fatinitzy mogą w większym lub mniejszym stopniu zmieniać imiona postaci.

Antonie Link jako Fatinitza
Role, typy głosów, premierowa obsada
Role
Premiera obsady 5 stycznia 1876
Hrabia Timofey Gawrilowitsch Kantschukoff, rosyjski generał Wilhelm Knaack [ de ]
Księżniczka Lydia Iwanowna Uschakoff, siostrzenica Kantschukoffa Hermina Meyerhoff
Izzet Pascha, gubernator tureckiej twierdzy w Rustchuk Josef Matras [ de ]
Kapitan Wasil Andrejwitsch Starawieff
Porucznik Osipp Wasielowitsch Safonoff
Iwan, Nikifor, Fedor, Dimitri, Wasili, Michailow, Casimir i Gregor, kadeci
Steipann Sidorewitsch Bieloscurim, sierżant

Wladimir Dimitrowitsch Samoiloff, porucznik czerkieskiego pułku kawalerii, czasami przebrany za Fatinitzę. 		Antoniego Linka
Julian von Golz, specjalny korespondent wojenny dużej niemieckiej gazety Karl Blasel [ de ]
Hassan-Beh, dowódca oddziału Bashi-Bazouków .
Nursidah, Zuleika, Diona i Besika, żony Izzeta Paschy
Mustapha, strażnik haremu
Wuika, bułgarski szpieg
Hanna, żona Wuiki
Kozak Kucharka
wojskowa
Chór rosyjskich żołnierzy, Bashi-Bazuków , Kozaków, Maurów, Nubijek, Rosjan Chłopi pańszczyźniani, kierowcy sań itp.

Streszczenie

Francuski plakat z 1879 roku

Jeszcze przed rozpoczęciem utworu Władimir Samoiloff, młody rosyjski porucznik, przeżył przygodę, w której przebrał się za kobietę (nazwał ją Fatinitza) i spotkał porywczego, starszego generała Kantschukoffa, który zakochał się w swoim przebranie. Władimir jest jednak zakochany w siostrzenicy generała, Lidii.

Operetka rozpoczyna się od obozu rosyjskich żołnierzy w pobliżu Rustchuk, do którego został przydzielony Włodzimierz. Jego przyjaciel Julian, korespondent gazety specjalnej, zostaje wzięty za szpiega i zaciągnięty do obozu, ale Włodzimierz rozładowuje sytuację. Julian i Władimir wspominają jego przebranie Fatinitza, co w końcu skłania żołnierzy do rozważenia jakiegoś amatorskiego teatru, by załagodzić nudę. Ponieważ nie ma kobiet, Wladimir wznawia swoje przebranie Fatinitza.

Generał przybywa i rozpoznaje „Fatinitzę” jako swoją utraconą miłość, a Wladimir musi grać razem, aby chronić swoich ludzi przed gniewem generała na kostiumy teatralne, które nie są regulaminowym mundurem. Wkrótce przybywa jego siostrzenica Lydia i rozpoznaje Włodzimierza pod przebraniem. Julian mówi dwóm, że Fatinitza jest siostrą Władimira. Generał tymczasowo opuszcza trójkę, aby zobaczyć, jak radzą sobie pozostali żołnierze, ale pod koniec pierwszego aktu grupie bashi-bazouków udaje się zaskoczyć obóz i wziąć do niewoli „Fatinitzę” i Lydię. Julian zmusza rosyjskich żołnierzy do odparcia ataku, ale generał nie pozwala im strzelać, aby nie trafili w Fatinitzę.

Drugi akt rozpoczyna się w tureckiej twierdzy, prowadzonej przez Izzita Paschę. Pascha ma cztery żony i chce dodać Lidię do swojego haremu. Jego żony są tym bardzo zdenerwowane, a „Fatinitza” przekonuje je, by pomogły w ucieczce jego i Lydii, ujawniając na końcu swoją prawdziwą tożsamość.

Julian i rosyjski sierżant Steipann przybywają, aby spróbować wynegocjować wolność Lydii i „Fatinitzy”, ale Pascha uwolni tylko Lydię. Jednak Wladimir jest w stanie przekazać wiadomość i podczas gdy Julian odwraca uwagę Paschy, Steipann organizuje wślizgnięcie się żołnierzy do fortecy, przeprowadzając akcję ratunkową.

Jednak nie wszystko jest dobrze z trójkątem miłosnym, gdy otwiera się trzeci akt. Generał wysłał wiadomość o nagrodach za odnalezienie Fatinitzy, a teraz otrzymał wiadomość, że została znaleziona (ku wielkiemu zamieszaniu Juliana i Władimira). Ponieważ Lydia mieszka z nim, generał, nieświadomy miłości Włodzimierza do niej, ale chcąc być sam na sam z Fatinitzą, obiecał Lydię za żonę swojemu staremu, kalekiemu przyjacielowi, który miał tę zaletę, że był dostępny do małżeństwa. Nie chce złamać słowa danego przyjacielowi, ale kiedy Włodzimierz ogłasza, że ​​​​obiecał swoją „siostrę” jednemu ze swoich przyjaciół, generał zgadza się zerwać zaręczyny Lidii, jeśli Włodzimierz złamie zaręczyny Fatinitzy.

Przybywa obiecana Fatinitza, ale okazuje się, że to stara kobieta o tym samym imieniu. Julian i Władimir przedstawiają list od „prawdziwej” Fatinitzy, „odkrywając”, że zmarła z żalu po rozstaniu z generałem. Ku jej pamięci oddaje swoją siostrzenicę „bratu Fatinitzy”.

Dziedzictwo

Zdjęcie reklamowe Franza von Suppė, wykonane przez Fritza Luckhardta [ de ]

Choć dziś rzadko wykonywana, w tamtym czasie Fatinitza odniosła międzynarodowy sukces. Kompozytor, autorzy tekstów i teatr ponownie zjednoczyli się, by odnieść dwa kolejne międzynarodowe sukcesy w swoich dwóch kolejnych produkcjach: Boccaccio (1879), najbardziej znana i najpopularniejsza operetka Suppé; i kolejna przebierana opera wojskowa w Donna Juanita (1880). Jednak po tych sukcesach późniejsze operetki Suppé okazały się mniej popularne wśród publiczności, a według muzykologa Andrew Lamb również były gorszej jakości.

Dzieło zostało z powrotem przetłumaczone na język francuski przez Félixa Coveliersa na potrzeby przedstawienia w Fantaisies-Parisiennes w Brukseli, które zostało otwarte 28 grudnia 1878 roku, pomimo obaw wdowy po Scribe. Jednak w Paryżu odmówiła Gaîté pozwolenia na zamontowanie dzieła w tej formie, a dyrektorzy Théâtre des Nouveautés , Boulevard des Italiens, w związku z tym nabyli znacznie zmienione libretto od Alfreda Delacour i Victora Wildera i w tej formie Paryska premiera została wystawiona w tym teatrze 15 marca 1879 r. W kostiumach Grévina i trwała 59 nocy. Reaktywowana w kwietniu 1882 roku produkcja otrzymała jeszcze 55 przedstawień, z Marguerite Ugalde w roli tytułowej.

Inne wczesne tłumaczenia obejmują czeskie tłumaczenie E. Züngela z 1876 r. Do przedstawienia w Pradze; dwie szwedzkie wersje przedstawień sztokholmskich z 1876 r. odpowiednio A. Lindgrena i EA Wallmark; włoskie tłumaczenie VA Bacichi z 1877 r. do przedstawienia w Teatro Sannazaro [ it ] w Neapolu; Angielskie tłumaczenia dla Alhambra Theatre w Londynie w 1878 r. Przez HS Leigh; oraz JB Polka do produkcji w Nowym Jorku z 1879 roku; przekład polski z 1879 r. wykonany we Lwowie ; portugalskie tłumaczenie Ed. Garrido i A. Azevedo za produkcję w Rio de Janeiro z 1881 roku; tłumaczenie estońskie z 1887 r. wykonane w Tartu i tłumaczenie chorwackie z 1899 r. autorstwa V. Badalića do produkcji w Zagrzebiu .

Nagrania

  • 1910: wybór Fatinitza ] (fragmenty muzyczne w języku angielskim): Luigi Ruffini, Maria Costa , Ruth Peter, soliści; Associated Light Opera Company; Eugeniusz Płotnikow, dyrygent; Zespół Arthura Pryora. Nowy Jork: Associated Music Publishers A-448 (matryca)/A-450 (macierz); 2 płyty dźwiękowe (20 min., 40 sek.); analogowy, 33 1/3 obr./min, mono; 16-calowe rozproszone nagrania transkrypcji elektrycznej ; nagrywanie pionowe; katalogowanie poziomu produkcji; Biblioteka Kongresu .
  • 2006: Stephanie Houtzeel, mezzosopran (Wladimir/Fatinitza); Steven Scheschareg, baryton (generał Kantschukoff); Bernharda Adlera. bas-baryton (Izzet Pascha); Zora Antonic, sopran (Lydia); Christian Bauer, tenor (Julian von Goltz); Chor des Lehár Festiwale Bad Ischl; Franz Lehár-Orchester; Vinzenz Praxmarer, dyrygent; wersja dialogowa autorstwa Leonarda C. i Sabine Prinsloo; notatki programowe i streszczenie w języku angielskim, niemieckim i francuskim; cpo 777 202-2 (2 płyty CD).

Notatki

Źródła

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Fatinitza&oldid=1106754862 ”