Filipiny Wolff-Arndt

Philippine Wolff-Arndt, Selbstporträt , 1879

Philippine Wolff-Arndt (geb. Arndt ; 1849–1940) była niemiecką malarką. Mimo trudnego dostępu do edukacji artystycznej przez całe życie była czynna w tym zawodzie. Angażowała się także na rzecz osób upośledzonych społecznie i działała na rzecz praw kobiet, m.in. jako współzałożycielka Lipskiego Stowarzyszenia Artystek Kobiet. W Lipsku walczyła także o to, by Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig (wówczas Königliche Akademie für Grafik und Buchkunst) była pierwszą uczelnią artystyczną w Niemczech, która przyjmowała kobiety na studia.

Życie

Arndt urodziła się we Frankfurcie w 1849 roku. Dorastała w dobrze sytuowanej finansowo rodzinie. Jako uczennica szkoły średniej w wieku 15 lat zaczęła pobierać lekcje rysunku u malarki Caroline Ziefraß. W ten sposób jej nauczycielką rysunku była kobieta. W tamtych czasach był to absolutny wyjątek. W 1875 roku Arndt poprosiła rodziców, aby pomogli jej znaleźć artystę, który mógłby dać jej rekomendację dla „Städelsche Zeicheninstitut” we Frankfurcie. Rodzice początkowo nie byli entuzjastycznie nastawieni, ale pomogli jej w poszukiwaniach. W międzyczasie Arndt był przez rok studentem Instytutu Kobiet Göbel i pobierał lekcje u malarza Angilberta Göbela. Wbrew wszelkim oczekiwaniom została przyjęta do Städel Art Institute i tam kontynuowała studia. Tam płcie były od siebie przestrzennie oddzielone. Kobietom nie oferowano takiej samej różnorodności kursów jak studentom płci męskiej. Mimo to malarki spotykały się potajemnie na tzw rysunek figury .

W 1874 roku spędziła wiosnę na frankfurckiej wsi i tam malowała wieśniaczki i ludzi z prostych warunków życia. W ten sposób poznała ich sytuację życiową i pogłębiła zrozumienie społeczne. Po prywatnych lekcjach rysunku w Städelsches Zeicheninstitut, chciała studiować w uznanej akademii sztuki iw 1875 roku przeniosła się do Monachium. W Alte Pinakothek pobierała lekcje u Franza von Lenbacha , który był wówczas także nadwornym malarzem i osobistym malarzem Bismarcka .

Pobyt we Włoszech trwał od 1877 do 1879. Tam zwiedziła Watykan, klasztory i wille oraz dołączyła do rzymskiego koła rysunkowego Circolo Chigi , z którym odbyła wiele wycieczek rysunkowych. W tym czasie wyprodukowała liczne studia nad głowami. Krytykowała jednak fakt, że kobiety również nie mogły tu rysować aktów i mogły jedynie uczestniczyć w kursie malowania kostiumów. We Włoszech otrzymała, podobnie jak poprzednio, od malarza Antona Burgera we Frankfurcie, niezamówioną radę, by nie wychodzić za mąż, jeśli chce dalej pracować jako malarka.

Mimo to poślubiła Antona Heinricha-Wolffa w 1880 roku w wieku 32 lat i przeniosła się z nim do Lipska. Tam pracowała jako malarka i malowała liczne portrety znanych osobistości, takich jak Henriette Goldschmidt . Często musiała walczyć z uprzedzeniami: jej prace były chwalone w najwyższym stopniu, ale gdy tylko wyszło na jaw, że są dziełem malarki, pojawiały się obraźliwe komentarze. W Lipsku urodziło się również troje jej dzieci Constanze, Erich i Oscar. Odnosząc się do konfliktu między rodziną a profesją, pisała:

„To był konflikt, który istniał również dla mnie, pozostał, mimo że po moim ślubie nie tylko nic nie przeszkadzało w mojej pracy artystycznej, ale była wspierana pod każdym względem. I to było decydujące”.

Ponieważ sama doświadczyła wielu dyskryminacji w dostępie do edukacji artystycznej ze względu na płeć, wraz z Charlotte Windscheid założyła w 1896 roku „Künstlerinnenverein Leipzig”. Pod koniec XIX wieku wiele kobiet w różnych miastach łączyło się w stowarzyszeniach, aby walczyć o lepsze szanse edukacyjne, w tym wiele artystek. Z tych kobiecych stowarzyszeń artystycznych często wyłaniały się tak zwane akademie kobiece, które umożliwiały kobietom studiowanie sztuki, na przykład Damenakademie München . Były to pierwsze postępy, których jeszcze nie było w młodości Wolffa-Arndta, kiedy prywatne lekcje malarstwa były jedyną możliwością edukacji artystycznej. Ale nawet akademie żeńskie były często otwarte tylko dla córek zamożnych rodzin ze względu na wysokie koszty. Kobiety nie były legalnie przyjmowane na zwykłe uniwersytety i akademie aż do 1919 roku wraz z Konstytucją Weimarską .

W 1901 roku Wolff-Arndt wspierał Maxa Seligera [ de ] , dyrektora Królewskiej Akademii Sztuk Graficznych i Handlu Książki w Lipsku, w przyjmowaniu kobiet na studia w akademii. W 1905 roku Akademia stała się pierwszą akademią sztuki w Niemczech, w której mogły studiować również kobiety. W 1913 r. studiowało tam więcej kobiet niż mężczyzn. Akademia Sztuki w Lipsku rozwinęła się jako pionierka studiów nad sztuką kobiet. Wolff-Arndt nadal był aktywny politycznie, przewodnicząc lipskiemu oddziałowi Deutscher Verband für Frauenstimmrecht i zasiada w zarządzie saksońskiego stowarzyszenia regionalnego w Niemieckim Stowarzyszeniu na rzecz Prawa Wyborczego Kobiet. W czasie I wojny światowej jako jedyna kobieta zasiadała w zarządzie Towarzystwa Ekonomicznego Artystów Plastyków i organizowała pomoc dla potrzebujących.

Po zakończeniu pierwszej wojny światowej Wolff-Arndt przeniosła się do Monachium w 1919 roku wraz z córką Constanze, która nosiła wówczas imię Constanze Hallgarten [ de ] . Tutaj Constanze Hallgarten przejęła grupę Międzynarodowej Ligi Kobiet na rzecz Pokoju i Wolności i była jedną z czołowych kobiet w niemieckim ruchu pokojowym. Na początku ostrzegała przed niebezpieczeństwem narodowego socjalizmu i znajdowała się na „czarnej liście” narodowych socjalistów podczas puczu Hitlera-Ludendorffa w 1923. Tymczasem Wolff-Arndt kontynuował pracę jako malarz w Monachium. Malowała martwe natury i autoportrety .

Po Machtergreifung przez nazistów Constanze Hallgarten i Wolff-Arndt wyemigrowali do Szwajcarii, a stamtąd do Francji. Filipina zginęła prawdopodobnie w Paryżu w 1940 r. w nalocie bombowym w wieku 91 lat. Jej życie było naznaczone politycznymi przewrotami i wojnami: od wojny prusko-austriackiej w 1866 r. po I wojnę światową i początek rządów nazistowskich. Stała się coraz bardziej aktywna politycznie iz powodzeniem prowadziła kampanię na rzecz osób znajdujących się w niekorzystnej sytuacji społecznej i lepszych możliwości edukacyjnych dla kobiet. Równocześnie udało jej się połączyć rodzinę z zawodem malarki. Pozostawiła po sobie autobiografię: Wir Frauen von einst: Erinnerungen einer Malerin, która ukazała się w Monachium w 1926 r. Pisała tu:

„Patrzę wstecz na swoje życie: pod względem artystycznym można to już nazwać walką”.

Praca

Philippine Wolff-Arndt, Portret damy: Półpostaciowy portret damy w czarnej sukni, olej na płótnie, sygnowany i niewyraźnie datowany w lewym górnym rogu „Ph. Wolff-Arndt 1900”.

Zainteresowanie Wolff-Arndta portretami wykrystalizowało się wcześnie. W recenzji we frankfurckiej gazecie około 1870 roku można było przeczytać:

„Dwa kobiece portrety namalowane przez kobiety są obecnie wystawiane w Städelsches Institut. Obie artystki, Fräulein Marie Schulze i Philippine Arndt, ujawniają nie bez znaczenia talent, a jednocześnie pewną odwagę, która wykracza poza tradycyjną dziedzinę martwej natury przypisywaną kobietom do znacznie wyższych wymagań portretowania”.

Zainteresowanie to przewijało się przez jej karierę zawodową: już jako praktykantka w 1875 r. studiowała malarstwo portretowe artystów Rubena i van Dycka. W 1878 roku, podczas pobytu we Włoszech, stworzyła naturalnej wielkości obraz olejny Wasserträger in der Campagna . W Lipsku wykonała szereg prac na zamówienie znanych osobistości, m.in. portrety Ottona von Corvina czy Henriette Goldschmied. Ten ostatni wisi w szkole Henriette Goldschmied w Lipsku. Później wyprodukowała kilka autoportretów i martwych natur, które sprzedawała. Niektóre z jej prac są ilustrowane w jej autobiografii. Dziś z jej bogatego dorobku znany jest pod jej nazwiskiem jedynie portret Henriette Goldschmidt.

Publikacje

  • Wir Frauen von einst. Erinnerungen einer Malerin. Monachium 1926.

Dalsza lektura

  • Renate Berger: „Und ich sehe nichts, nichts als die Malerei”. Autobiographische Texte von Künstlerinnen des 18.–20. Jahrhunderts. Frankfurt 1987.
  • Anne-Katrin Herber: Frauen an deutschen Kunstakademen im 20. Jahrhundert. Ausbildungsmöglichkeiten für Künstlerinnen ab 1919 unter besonderer Berücksichtigung der süddeutschen Kunstakademie. Inauguraldissertation zur Erlangung der Doktorwürde der Philosophischen Fakultät der Universität Heidelberg. Heidelberg 2009.
  • Caroline Kolisang: Philippine Wolff Arndt. „Hinsichtlich der Kunst kann man es schon ein Ringen nennen”. W Sylke Bartmann: Wie ein Schatten ging ich meinen Weg zu Ende. Emigrantinnen aus Wissenschaft und Kunst. Autobiographische Rückblenden aus dem Jahr 1940. Berlin 2013, s. 19–49.
  • Cornelia Matz: Die Organisationsgeschichte der Künstlerinnen in Deutschland od 1867 do 1933. Dissertation zur Erlangung des akademischen Grades Doktor der Philosophie der Fakultät für Kulturwissenschaften der Eberhard-Karls Universität Tübingen. Leonberga 2001.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Philippine_Wolff-Arndt&oldid=1087532912 ”