Firminus Caron

Firminus Caron ( fl. 1460–1475) był francuskim kompozytorem i prawdopodobnie śpiewakiem okresu renesansu . Odniósł duży sukces jako kompozytor i miał wpływ, zwłaszcza na rozwój imitacyjnego kontrapunktu , a liczne jego kompozycje przetrwały. Większość tego, co wiadomo o jego życiu i karierze, jest wywnioskowana.

Życie

Większość rękopisów muzycznych podaje jego imię tylko jako „Caron”. Ale współczesny mu teoretyk muzyki, Johannes Tinctoris, wymienia go w trzech różnych traktatach jako „Firminus Caron”, a w watykańskim zeszycie chóralnym San Pietro B80 nad kopią jego Missa L'homme armé widnieje napis „F. Caron” . Próby utożsamienia go z osobami o nazwisku Philippe Caron i Jean Caron w przeszłości należy zatem odrzucić. Ponadto wykazano, że wzmianka o „Firminus Caron” jako primus musicus w katedrze w Amiens w 1422 r. Jest błędna: o jego działalności w Amiens świadczą liczne dokumenty z lat 1459–1475 (kiedy zmarł jego ojciec). Dokument z 1473 r. nazywa go „maistre Fremin le Caron”, co sugeruje, że miał tytuł magistra uniwersyteckiego, a dokument z 1475 r. nazywa go „ojcem Fremin le Caron”, co oznacza, że ​​został wyświęcony na kapłana.

Niektórzy pisarze tamtych czasów, w tym Tinctoris, chwalili Carona. Większość muzyki Carona przetrwała we włoskich rękopisach, co prowadzi do hipotezy, że mógł spędzić trochę czasu we Włoszech , częstym miejscu docelowym kompozytorów z północnej Europy: jednak wiele kompozycji kompozytorów francuskich trafiło do włoskich rękopisów, nie będąc tam przeniesionymi przez ich kompozytorów, więc nie jest to pewne.

W 1472 i 1473 Caron jest wymieniany przez Loyset Compère obok Guillaume Dufay , a podobieństwa stylistyczne między dwoma kompozytorami sugerują związek. Ponadto jedna z mszy Carona pojawia się w rękopisie Cambrai datowanym na 1472 lub 1473 rok przed śmiercią Dufaya. Caron mógł przebywać w Cambrai na początku lat siedemdziesiątych XIV wieku i znać Dufay, ale nawet to nie jest pewne. Wzmianki o Caronie w pismach teoretyków muzyki pojawiają się dopiero w 1556 roku, w pismach Niemca Hermanna Fincka , wskazując na rozprzestrzenianie się i czas trwania jego reputacji. Johannes Tinctoris , którego pisma są bogatym źródłem informacji o XV-wiecznych kompozytorach i teorii muzyki , ekstrawagancko chwali muzykę Carona, ale wspomina też, że był słabo wykształcony.

Muzyka i wpływ

Caron pozostawił zarówno muzykę sakralną, jak i świecką, w tym pięć mszy i liczne pieśni świeckie.

Jedna z najwcześniejszych mszy oparta na słynnej melodii L'homme armé jest autorstwa Carona i przetrwała w rękopisie watykańskim z początku lat 60. XV wieku wraz z mszami L'homme armé kilku innych kompozytorów. W oprawie Carona melodia jest transponowana do trybu doryckiego i znacznie dopracowana; głosy górne często śpiewają w imitacji dwugłosowej.

Większość jego świeckich pieśni była w języku francuskim i na trzy głosy, a większość przetrwała z włoskich rękopisów. Większość z nich to rondeaux , a większość z nich to metry podwójne. Jedna z jego pieśni, Helas que pourra devenir , była niezwykle znana i była drugą najbardziej rozpowszechnioną piosenką w źródłach rękopisów z trzeciej ćwierci XV wieku ( De tous biens plaine , autorstwa Hayne van Ghizeghem , był pierwszym) . Używanie bardzo bliskiej imitacji jest niezwykłe wśród ówczesnych piosenek i wydaje się, że zapoczątkowało to trend. David Fallows , pisząc w New Grove , stawia hipotezę, że mogło to powstać jako fantazja instrumentalna .

Referencje i dalsze czytanie

  • David Fallows: "Firminus Caron", Grove Music Online, wyd. L. Macy (dostęp 2–4 lipca 2006 r.), (dostęp subskrypcyjny) zarchiwizowane 16 maja 2008 r. W Wayback Machine
  •   Gustave Reese , Muzyka w renesansie . Nowy Jork, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
  •   Wegman, Rob C. (2011). „Fremin le Caron w Amiens: nowe dokumenty”. W Fitch, Fabrice; Kilonia, Jacobijn (red.). Eseje o muzyce renesansowej na cześć Davida Fallowsa . Woodbridge: The Boydell Press. s. 10–32. ISBN 978-1-84383-619-3 .

Linki zewnętrzne