Fortepian klasyczny na Kubie
Po przybyciu na Kubę pod koniec XVIII wieku fortepian (potocznie zwany fortepianem ) szybko stał się jednym z ulubionych instrumentów ludności kubańskiej. Wraz ze skromną gitarą fortepian towarzyszył popularnym kubańskim guarachas i contradanzas (wywodzącym się z europejskiego tańca country ) na salonach i salach balowych w Hawanie iw całym kraju.
19 wiek
Już w 1804 roku program koncertu w Hawanie zapowiadał koncert wokalny „przy fortepianie z towarzyszeniem niedawno przybyłego wybitnego cudzoziemca”, a w 1832 roku Juan Federico Edelmann (1795-1848), wybitny pianista, syn słynnego kompozytora alzackiego i pianista, przybył do Hawany i dał bardzo udany koncert w Teatro Principal. Zachęcony ciepłym przyjęciem Edelmann zdecydował się pozostać w Hawanie i bardzo szybko awansował na ważne stanowisko w Towarzystwie Filharmonicznym Santa Cecilia. W 1836 otworzył sklep muzyczny i wydawnictwo.
Edelmann pracował również jako profesor fortepianu i miał kilku prestiżowych uczniów. Jednym z najbardziej znanych jest Manuel Saumell Robredo (1818-1870). Choć jego działalność pianistyczna nigdy nie wykraczała poza granice kraju, jako kompozytor zyskał sławę dzięki podniesieniu kategorii kubańskiej contradanzy z prostej melodii tanecznej do prawdziwego „pièce de Concert”, wykonywanego w eleganckim salony kubańskiej haute bourgeoisie .
Inaczej niż Saumell, dwaj inni uczniowie Edelmanna, Pablo Desvernine (1823-1910) i Fernando Arizti (1828-1888), zdobyli uznanie poza swoim krajem. Po studiach u Edelmanna Desvernine wyjechał do Paryża, aby kontynuować naukę u Kalkenbrennera i Thalberga. Koncertował w kilku miastach Europy i Ameryki, a przed powrotem na Kubę pracował jako nauczyciel gry na fortepianie w Nowym Jorku. Ferando Arizti również studiował w Paryżu u Kalkenbrennera i grał ze swoim przyjacielem Desvernine w Hiszpanii. Po powrocie na Kubę w 1848 roku poświęcił się nauczaniu i miał kilku ważnych uczniów, takich jak: Nicolás Ruiz Espadero (1832-1890), jego córka Cecilia Aristi (1856-1930) i Angelina Sicouret (1880-1945).
Ruiz Espadero studiował również u polskiego kompozytora Juliana Fontany , który jako pierwszy skomponował utwór na fortepian o złożonym formacie zawierającym motywy kubańskie, La Havanne, Fantaisie sur des motyws américains et espagnols op. 10, z 1845 r. Espadero był bliskim przyjacielem amerykańskiego pianisty i kompozytora Louisa Moreau Gottschalka iz pewnością był pianistą wirtuozem, ale rzadko grał publicznie ze względu na swój introwertyczny charakter. Był także znakomitym kompozytorem i profesorem. Córka Fernando Ariztiego, Cecilia, uczyła się u jego ojca i u Espadero. Koncertowała na Kubie iw Ameryce, była znakomitą kompozytorką i profesorem.
Nicolás Ruiz Espadero był także profesorem innych wybitnych artystów, takich jak Carlos Alfredo Peyrellade (1840-1908) i Ignacio Cervantes Kawanagh (1847-1905). Po studiach u Espadero, Peyrellade udał się, aby kontynuować swoją edukację muzyczną w Paryżu, gdzie kontynuował karierę pianistyczną. W 1865 wrócił na Kubę, gdzie otworzył dwie znane szkoły muzyczne w Hawanie i Camagüey.
Jeden z najbardziej prestiżowych muzyków kubańskich, Ignacio Cervantes, studiował w Paryżu u profesorów Marmontela i Alkana. Otrzymał kilka nagród pianistycznych, był kandydatem do Nagrody Rzymskiej i zbierał komplementy od Rossiniego, Liszta i Paderewskiego. Podczas wojny dziesięcioletniej Cervantes mieszkał i koncertował w Stanach Zjednoczonych i Meksyku. Po odzyskaniu przez Kubę niepodległości pracował jako dyrygent orkiestry w Teatrze Tacón . Ignacio Cervantes jest uważany za jednego z największych kompozytorów swojego kraju, a jego tańce kubańskie na fortepian są wybitnym wkładem w kulturowe dziedzictwo wyspy.
Innym odnoszącym sukcesy kubańskim pianistą XIX wieku był José Manuel „Lico” Jiménez (1851-1917). Studiował u Reineckego i Moschelesa w Lipsku oraz u Marmontela w Paryżu. Jiménez dał liczne udane recitale w całej Europie, a Wagner i Liszt chwalili go jako pianistę. Lico Jiménez powrócił na Kubę w 1879 r., aw 1890 osiedlił się w Hamburgu w Niemczech, gdzie został mianowany profesorem konserwatorium.
Koniec XIX wieku
Na przełomie wieków dwóch wybitnych pianistów osiedliło się na Kubie i założyło konserwatoria, które przyczyniły się do akademickiej formacji wielu kubańskich pianistów i muzyków. Byli to Hubert de Blanck (1856-1932), holenderski pianista, oraz asturyjski profesor Benjamín Orbón (1874-1914), ojciec wybitnego pianisty i kompozytora Juliána Orbóna (1925-1991), wybitnego członka „Grupo de Renovación Musical”.
Alberto Falcón (1873-1961) we wczesnych latach studiował grę na fortepianie w Conservatorio Hubert de Blanck, a później wygrał konkurs na katedrę fortepianu w konserwatorium w Bordeaux we Francji. Studiował kompozycję u Julesa Masseneta i koncertował po Europie i na Kubie jako pianista. Po powrocie do kraju otworzył konserwatorium jego imienia, w którym zachęcał do uprawiania muzyki kameralnej. Stworzył też w tym celu orkiestrę. Falcón był członkiem Komitetu Honorowego Konserwatorium Paryskiego, a także członkiem Narodowej Akademii Sztuki i Nauk Humanistycznych.
Podobnie jak Alberto Falcón, kubański pianista, kompozytor i profesor Joaquín Nin Castellanos (1879-1949) większość życia spędził poza ojczyzną. Studiował w Hiszpanii i we Francji w Schola Cantorum, przez kilka lat mieszkał w Niemczech. Po powrocie na Kubę w 1910 przeniósł się do Brukseli, gdzie dawał koncerty i wykłady. Pracował także jako profesor na Uniwersytecie w Brukseli. Nin Castellanos powrócił do Hawany w 1939 roku, gdzie poświęcił się nauczaniu gry na fortepianie. Pianistka i kompozytorka Ernestina Lecuona (1882-1951) rozpoczęła studia muzyczne w Akademii Muzycznej Centro Asturiano w Hawanie i kontynuowała studia w Konserwatorium Paryskim. Jako pianistka dała liczne koncerty na Kubie iw całej Ameryce. Udzielała pierwszych lekcji muzyki swojemu słynnemu bratu Ernesto Lecuona, a także była babcią cenionego kompozytora i gitarzysty Leo Brouwera.
XX wiek
Okres przedrewolucyjny
Jeden z najbardziej prestiżowych muzyków kubańskich, Ernesto Lecuona (1895-1963), rozpoczął naukę gry na fortepianie u swojej siostry Ernestiny i kontynuował u Peyrellade'a, Saavedry, Nina i Huberta de Blanck. Cudowne dziecko, Lecuona dała koncert w wieku zaledwie pięciu lat w Círculo Hispano. Po ukończeniu Konserwatorium Narodowego jednogłośną decyzją zarządu otrzymał I nagrodę i Złoty Medal swojej klasy. Jest zdecydowanie kubańskim kompozytorem o największym międzynarodowym uznaniu, a jego wkład w kubańską tradycję fortepianową jest wyjątkowy.
Było trzech wybitnych profesorów, którzy od początku do połowy XX wieku czynili wybitne starania w kierunku realizacji najwyższych standardów w akademickim kształceniu pianistów. Troje z nich, César Pérez Sentenat (1896–1973) i Margot Rojas (1903–1996), mieszkało i tworzyło w Hawanie, a druga, Dulce María Serret (1898–?) w Santiago de Cuba.
César Pérez Sentenat rozpoczął naukę gry na fortepianie w 1913 roku u Huberta de Blancka , Rafaeli Serrano i Antonio Saavedry oraz teorii muzyki u José Moliny. W 1922 wyjechał do Paryża, gdzie studiował u Joaquína Nina Castellanosa.
W 1922 Pérez Sentenat został mianowany profesorem fortepianu i harmonii w Konserwatorium Narodowym, aw 1940 był profesorem nadzwyczajnym w Sherwood Music School w Chicago. Sentenat był także profesorem w Conservatorio Municipal de Música, aw 1931 roku został mianowany dyrektorem tej instytucji edukacyjnej. W 1931 założył Escuela Normal de Música wraz z kompozytorem Amadeo Roldánem , gdzie rozszerzył kursy i zorganizował szkołę wieczorową. Brał także udział w powstaniu Conservatorio Internacional de Música, kierowanego przez Maríę Jones de Castro, we współpracy z Caridadem Benítezem, gdzie zrealizowali pierwsze muzyczne przedszkole i college na Kubie.
W 1945 został mianowany Wojewódzkim Inspektorem Muzycznym w Hawanie , aw 1948 Generalnym Inspektorem. W 1961 został mianowany profesorem fortepianu i dyrektorem Konserwatorium Guillermo M. Tomás w Guanabacoa, aw 1965 pełnił funkcję Generalnego Dyrektora Muzycznego Narodowej Rady Kultury i przewodniczącego Komisji ds. Reformy Edukacji Muzycznej. Do jego uczniów należeli wybitni muzycy, tacy jak Solomon Mikowsky, Magaly Ruiz , Juan Piñera i Horacio Gutiérrez .
Margot Rojas urodziła się w Veracruz w Meksyku w 1903 r., aw 1912 r. zamieszkała na Kubie. Rozpoczęła naukę gry na fortepianie w Konserwatorium Narodowym, gdzie otrzymała kilka nagród; a później wyjechała do Nowego Jorku, aby kontynuować naukę gry na fortepianie u Alexandra Lamberta. Rojas był wybitnym nauczycielem w kilku instytucjach edukacyjnych, w tym w Konserwatorium Amadeo Roldána i National School of Arts (ENA). Koncertowała także jako solistka oraz z towarzyszeniem orkiestr, m.in. Narodowej Orkiestry Symfonicznej.
Dulce María Serret urodziła się w Santiago de Cuba w 1898 roku i rozpoczęła naukę muzyki u Gustavo Rogela i Ramóna Figueroa. W późniejszym czasie wyjechała do Hiszpanii dzięki stypendium rządowemu na naukę gry na fortepianie w Konserwatorium w Madrycie u Josepha-Édouarda Rislera. Po kilku udanych koncertach w Madrycie i Paryżu wróciła na Kubę w 1926 roku, gdzie grała w Teatrze Narodowym. W 1927 Serret założyła swoją rezydencję w Santiago de Cuba, gdzie założyła Konserwatorium i uczyła gry na fortepianie wielu znanych wykonawców.
Jorge Bolet (1914-1990) studiował w Curtis Institute w Filadelfii, a po ukończeniu studiów w 1935 roku pełnił funkcję profesora w tej samej instytucji oraz w Indiana University School of Music. Pianista wirtuoz, blisko związany z twórczością Franciszka Liszta, przyjaciel Rachmaninowa i cieszący się wielką renomą międzynarodową.
Inni wybitni pianiści, którzy rozpoczęli swoją karierę w kubańskim okresie przedrewolucyjnym (1900–1959), to Zenaida Manfugás , Emma Badía, Ester Ferrer, Ñola Sahig, Luis González Rojas, Huberal Herrera, Silvio Rodríguez Cárdenas i Rosario Franco.
Jedna z najwybitniejszych kubańskich pianistek XX wieku, Ivette Hernández (ur. 1933), w wieku siedmiu lat dała recital fortepianowy na Uniwersytecie w Hawanie. Studiowała w Konserwatorium Miejskim w Hawanie oraz w Nowym Jorku u Claudio Arrau i Sidneya Fostera. Studiowała również w Konserwatorium Paryskim, gdzie zdobyła pierwszą nagrodę pianistyczną. Hernández otrzymał między innymi medal Harriet Cohen w Londynie oraz pierwszą nagrodę na Międzynarodowym Konkursie Gottschalk w Nowym Orleanie. Osiedliła się w Hiszpanii w połowie lat 60.
Okres porewolucyjny
Po wybuchu rewolucji kubańskiej w 1959 roku kilku pianistów otrzymało stypendia na studia za granicą w byłym Związku Radzieckim lub innych krajach socjalistycznych. Częściowa lista może zawierać następujące osoby: Karelia Escalante, Nancy Casanova, Cecilio Tieles Ferrer, Jorge Gómez Labraña, Ninowska Fernández-Brito, Frank Fernández, Teresita Junco i Hilda Melis. Kolejne pokolenie pianistów, w większości ukształtowane w National School of Arts i Conservatorio Amadeo Roldán, to między innymi : Alberto Joya, Roberto Urbay , Martha Marchena, Jorge Luis Prats , Esther Sanz i Ileana Bautista.
Roberto Urbay (ur. 1953) studiował w National School of Arts u Margot Rojas i Silvio Rodríguez Cárdenas. Otrzymał stypendium na studia w Konserwatorium im. Piotra Czajkowskiego w Moskwie i otrzymał Nagrodę UNEAC (Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba) w 1973 roku. podium Festival w Bratysławie w 1977 roku. Urbay dużo koncertował i nagrywał. Jednym z jego najważniejszych osiągnięć muzycznych było konsekwentne badanie, wykonywanie i nagrywanie kubańskiego repertuaru fortepianowego, który obejmuje długą listę kompozytorów, takich jak: Manuel Saumell , Ignacio Cervantes , Ernesto Lecuona , Alejandro García Caturla , Harold Gramatges , José Ardévol , Edgardo Martín, Hilario González, Fabio Landa, Leo Brouwer , Carlos Fariñas , Héctor Angulo, Roberto Valera , Carlos Malcolm, Armando Rodríguez Ruidíaz i Juan Piñera . Obecnie pracuje na Wydziale Muzycznym Universidad Nacional de Cuyo w Mendozie w Argentynie, gdzie od 1995 roku jest profesorem zwyczajnym.
Jeden z najwybitniejszych pianistów młodszego pokolenia, Jorge Luis Prats (1956), studiował w National School of Arts pod kierunkiem Margot Rojas, którą ukończył w 1976. Prats kontynuował naukę u Franka Fernándeza, aw 1977 zdobył Grand Prix Piano na Konkurs Margueritte Long-Jacques Thibaud w Paryżu. W tym czasie został również wybrany najlepszym zawodnikiem zawodów i otrzymał nagrodę Ravela. W 1979 roku Jorge Luis Prats otrzymał złoty medal na Festiwalu Muzycznym Zwycięskich Uczestników Katia Popova w Pleven w Bułgarii. Od tego czasu rozwinął bardzo udaną karierę wykonawczą. Prats osiedlił się na stałe w Stanach Zjednoczonych.
Na początku rewolucji kubańskiej niektórzy pianiści w młodym wieku opuścili kraj i rozwinęli udane kariery za granicą. W tej grupie był Horacio Gutiérrez (ur. 1950), który w wieku zaledwie jedenastu lat grał z Havana Symphony Orchestra i przeniósł się z rodziną do Los Angeles w 1962 roku. Ukończył Juilliard School i grał z najbardziej prestiżowymi orkiestrami na całym świecie . Dużo też nagrywał.
Santiago Rodríguez (ur. 1952) przybył do Stanów Zjednoczonych w wieku ośmiu lat w ramach operacji Piotruś Pan . Rodríguez występował z Orkiestrą Symfoniczną Nowego Orleanu, gdy miał zaledwie dziesięć lat. Uzyskał Master of Music w klasie Adele Marcus w Juilliard School . Rodríguez ma za sobą bardzo udaną karierę koncertową i nagraniową, a obecnie jest kierownikiem Katedry Instrumentów Klawiszowych w Frost School of Music na Uniwersytecie w Miami.
Zeyda Ruga Suzuki (ur. 1943) rozpoczęła edukację muzyczną na Kubie, w Miejskim Konserwatorium Muzycznym w Hawanie, aw wieku szesnastu lat wyjechała do Stanów Zjednoczonych na studia w Curtis Institute of Music w Filadelfii, gdzie była uczennicą Rudolfa Serkina i Eleanor Sokoloff. Po uzyskaniu Dyplomu Artysty w Curtis, uzyskała doktorat na Uniwersytecie Laval w Quebecu, gdzie pełniła również funkcję profesora nadzwyczajnego i kierownika Katedry Muzyki Kameralnej. Ruga Suzuki cieszy się międzynarodową karierą, koncertując w Stanach Zjednoczonych, Kanadzie, Europie i Azji. Często gościła w Chicago's Rembrandt Chamber Players i Miami String Quartet, prowadziła również kursy mistrzowskie w Miami's New World Symphony i European Piano Teachers Association w Blonay w Szwajcarii.