Francisco Correa de Arauxo

Libro de tientos y discursos de musica practica y theoríca de organo (1626).

Pogrzeb Correa de Araujo w katedrze w Segowii.

Francisco Correa de Araujo (lub Arauxo lub Acebedo ) (1584-1654) był hiszpańskim organistą, kompozytorem i teoretykiem późnego renesansu.

Życie

Correa de Araujo urodził się w Sewilli. Podobnie jak większość hiszpańskich organistów z tej epoki, szczegóły jego życia są zaciemnione. Przez pewien czas kwestionowano nawet lata jego narodzin i śmierci. Jego muzyczne pochodzenie jest niejasne; twierdził, że nauczył się teorii, studiując dzieła Francisco de Peraza i Diego del Castillo. W 1599 roku otrzymał nominację na organa w Sewilli, ale został uwikłany w proces sądowy z rywalem Juanem Picafortem, co opóźniło potwierdzenie tej nominacji o sześć lat. W 1608 przyjął święcenia kapłańskie. Stanowisko w Sewilli utrzymywał do 1636 r. Kilkakrotnie bezskutecznie ubiegał się o inne stanowiska i ponownie w 1630 r. Wplątał się w procesy sądowe, których kulminacją był krótki okres uwięzienia. W 1636 opuścił Sewillę i objął katedrę w Jaén. W 1640 został mianowany prebendarzem przy w Segowii i pozostał tam przez ostatnie czternaście lat swojego życia. Zmarł w Segowii w skrajnej nędzy.

Pracuje

Pisma Correi odwołują się do dwóch innych publikacji ( Libro de versos i książka o teorii muzyki), które do tego czasu nie zostały jeszcze opublikowane; jednak wszystkie jego zachowane dzieła są zawarte w jednej publikacji zatytułowanej Libro de tientos y discursos de música practica, y theorica de organo intitulado Facultad organica , opublikowanej w 1626 r. Ta publikacja służy nie tylko jako księga kompozycji, ale jako traktat o teoria muzyki i praktyka wykonawcza, i jest jednym z najważniejszych dzieł tego rodzaju, jakie powstały w Hiszpanii w XVII wieku. Kompozycje Correi wykorzystują wszystkie urządzenia dostępne ówczesnym hiszpańskim organistom, w szczególności medio registro, czyli podzielona klawiatura, innowacja unikalna dla Półwyspu Iberyjskiego, która pojawiła się pod koniec XVI wieku, podczas gdy jego pisma teoretyczne dają świetny wgląd w jego idee harmonii i kontrapunktu .

Libro de tientos zawiera 69 utworów, z których 62 to tientos (czyli fantazje), uporządkowane według rosnącego poziomu trudności – co wskazuje, że cel tej pracy był przynajmniej częściowo pedagogiczny. W przeciwieństwie do dzieł współczesnego mu Portugalczyka, Coelho , prace Correi są znacznie krótsze i wykazują silniejszą tendencję do monotematyzmu. Posługuje się figuracjami wirtuozowskimi (tzw ) w jego utworach w znacznie większym stopniu, często kosztem rozwoju kontrapunktycznego; po początkowej ekspozycji powtórzenia tematu są rzadkie, a rozwój tematyczny i użycie środków kontrapunktycznych, takich jak inwersja lub augmentacja, prawie nie istnieje. Język harmoniczny Correi, choć nie pozbawiony sugestywnych tonalnie progresji, jest dość wyraźnie modalny i stanowi kontynuację idiomu ustanowionego przez Cabezóna i Aguilerę de Heredia .

Muzyka Correi nie jest pozbawiona nowatorstwa. Correa wykorzystuje wiele środków charakterystycznych dla hiszpańskiej muzyki organowej tego okresu: niezwykłe brzmienia, takie jak rozszerzona triada, niezwykłe ugrupowania rytmiczne i zauważalny dysonans, którego energicznie broni, określany jako punto intenso contra remisso: jednoczesne wybrzmienie nuty i jego zmiany chromatyczne (np. C i C#). W części teoretycznej pracy omówiono również ornamentykę , inegale nutowe , rejestrację oraz zastosowanie różnych trybów i tonacji.

Muzyka organowa Correi inspirowana była wyjątkowymi walorami brzmieniowymi organów hiszpańskich, nierównym temperamentem i takimi urządzeniami jak podzielona klawiatura. Współczesna technologia nagrywania, w połączeniu ze zwiększonym zainteresowaniem badaniem starożytnych organów i budowaniem nowszych instrumentów w celu ich replikacji, sprawiła, że ​​utwory te są łatwiej dostępne zarówno dla wykonawców, jak i słuchaczy.

Pełne wydanie dzieł Correi zostało opracowane przez Macario Santiago Kastnera i wydane przez Masters Music Publications .

Nagrania

• Francisco Correa de Araujo: Facultad organica. José Enrique Ayarra , organista. Almaviva.
• Prace organowe. Bernard Foccroulle (1992 Auvidis / Valois. V 4646)
• Correa in the New World: The Complete Organ Works of Francisco Correa de Arauxo. Robert Bates, organista. Loft, 2017.

Notatki

Wydrukować

• Apel, Willi. Dzieje muzyki klawiszowej do 1700 r. przeł. i rew. Hansa Tischlera. Bloomington: Indiana Univ. Press, 1972. (Pierwotnie opublikowane jako Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 , 1967.)
• Jacobs, Karol. Francisco Correa de Arauxo. Den Haag: Nijhoff, 1973.
• Ayarra Jarne, José Enrique. Francisco Correa de Arauxo. Organista Sevillano del Siglo XVII. Sewilla, 1986.
• Silbiger, Aleksander, wyd. Muzyka klawiszowa przed 1700 r. Ch. 6: „Hiszpania i Portugalia” (Robert Parkins). Londyn: Routledge, 2004.
• Serna Medrano, Marta. Orden y sentido en los tientos o discursos prácticos de Francisco Correa de Arauxo. La Facultad orgánica (Alcalá, 1626) en contexto . Madryt: Sociedad Española de Musicología, 2017.

online

• Rees, Owen. Correa (de Araujo), Franciszek. W The Oxford Companion to Music, wyd. autorstwa Alison Latham. Oxford Music Online (dostęp 16 kwietnia 2010). [1] .

Linki zewnętrzne

• Darmowe partytury autorstwa Francisco Correa de Arauxo w International Music Score Library Project (IMSLP)