Fałszywa relacja

Fałszywa relacja (znana również jako relacja krzyżowa , relacja nieharmoniczna ) to nazwa rodzaju dysonansu , który czasami występuje w muzyce polifonicznej , najczęściej w muzyce wokalnej renesansu , a zwłaszcza w muzyce angielskiej do XVIII wieku. Termin ten opisuje „ chromatyczną ” między dwiema nutami brzmiącymi jednocześnie (lub w bliskiej odległości) dwoma różnymi głosami lub częściami; lub alternatywnie, w muzyce napisanej przed 1600 rokiem, występowanie trytonu między dwiema nutami sąsiednich akordów .

Były. 1, z Ave Verum Corpus , autorstwa Williama Byrda .   Odtwórz

W powyższym przykładzie fałszywa relacja chromatyczna występuje w dwóch sąsiednich głosach brzmiących w tym samym czasie (pokazanych na czerwono). Głos tenorowy śpiewa G ♯ , podczas gdy bas śpiewa przez chwilę G ♮ pod nim, wywołując zderzenie wzmocnionego unisono .

Były. 2, typowy przykład fałszywej relacji w stylu późnego baroku.   Odtwórz

W tym przypadku fałszywa relacja jest mniej wyraźna: sprzeczne E ♭ (głos sopranowy) i E ♮ (głos basowy) ( oktawa zmniejszona ) nie brzmią jednocześnie. Tutaj zachodzi fałszywa relacja, ponieważ głos górny opada w tonacji molowej, a zatem przyjmuje nuty molowej melodycznej (diatoniczny szósty stopień). Głos basowy wznosi się i dlatego wykorzystuje wznoszącą się melodyczną skalę molową (podniesiony szósty stopień).

Fałszywa relacja jest w tym przypadku pożądana, ponieważ ta zmiana chromatyczna podąża za ideą melodyczną, wznoszącą się „moll melodyczną”. W takich przypadkach między różnymi głosami muszą zachodzić fałszywe relacje, ponieważ wynika z tego, że nie mogą one być wytwarzane przez półtony, które występują diatonicznie w jakimkolwiek trybie lub skali. To horyzontalne podejście do pisarstwa polifonicznego odzwierciedla praktyki kompozytorów renesansu i Tudorów , zwłaszcza w kompozycji wokalnej, ale widać je również na przykład w heksachordowych fantazjach Williama Byrda (na klawisze). Rzeczywiście, muzyka wokalna z tej epoki często nie ma tych znaków przypadkowych odnotowanych w rękopisie (patrz Musica ficta ); doświadczeni śpiewacy decydowaliby, czy są one odpowiednie w danym kontekście muzycznym.

Jednak wielu kompozytorów począwszy od końca XVI wieku zaczęło celowo używać tego efektu jako środka wyrazu w oprawie słownej. Praktyka ta trwała jeszcze w romantyzmu i można ją usłyszeć na przykład w muzyce Mozarta i Chopina .

Zobacz też

• angielska kadencja
• Prowadzenie głosu

Linki zewnętrzne

• Luís Henriques (sobota, 21 lipca 2007). „William Byrd- Ave Verum Corpus ” , Atrium Musicologicum . Kolejny opis użycia fałszywej relacji w Ave Verum Corpus Byrda . [Ten blog jest otwarty tylko dla zaproszonych czytelników]