Zapożyczony akord

Aby zapoznać się z pożyczonymi sekwencjami akordów, zobacz Zapożyczone sekwencje akordów .

Akord zapożyczony (vii ^o
4 ₃ = B – D – F – A ♭ ) w Preludium nr 1 C-dur JS Bacha z The Well-Tempered Clavier

Zapożyczony akord (zwany także mieszanką modów , mieszanką modalną , akordem podstawionym , wymianą modalną lub mutacją ) to akord zapożyczony z tonacji równoległej ( skala molowa lub durowa z tą samą toniką ). Zapożyczone akordy są zwykle używane jako „akordy kolorowe”, zapewniając różnorodność harmoniczną poprzez kontrastujące formy skal, którymi są skale durowe i trzy formy skal molowych. Akordy mogą być również zapożyczone z innych trybów równoległych oprócz trybu durowego i mollowego, na przykład D Dorian z D-dur. Mieszanie trybów durowych i mollowych rozwinęło się w okresie baroku .

Akordy pożyczone różnią się od modulacji tym, że są wystarczająco krótkie, aby tonika nie została utracona ani przesunięta, i można je uznać za modulacje krótkie lub przejściowe i można je odróżnić od akordów drugorzędnych , a także akordów zmienionych . Według Sheili Romeo „pożyczony akord sugeruje brzmienie własnego trybu bez faktycznego przełączania się na ten tryb”.

Wspólne zapożyczone akordy

Zapożyczony akord (vii ^o
4 ₃ = G ♯ –B –D –F ♮ ) w Sonacie fortepianowej nr 18 Mozarta , mvmt. II

Sheila Romeo wyjaśnia, że ​​​​„[w] teorii każdy akord z dowolnego trybu skali utworu jest potencjalną wymianą modalną lub akordem pożyczonym. Niektóre są używane częściej niż inne, podczas gdy inne prawie nigdy nie występują”.

W trybie molowym powszechnym akordem zapożyczonym z równoległej tonacji durowej jest tercja pikardia .

W trybie durowym najczęstszymi przykładami zapożyczonych akordów są akordy zawierające ♭ , znane również jako obniżony stopień szóstej skali . Akordy te są pokazane poniżej, w tonacji C-dur.

vii o 7 : B – D – F – A ♭ ii o : D – F – A ♭ ii ø 7 : D – F – A ♭ –C iv: F – A ♭ –C

Kolejne najczęstsze dotyczą ♭ i ♭ . Akordy te są pokazane poniżej.

i: C – E ♭ –G ♭ VI: A ♭ –C – E ♭ IV 7 : F – A ♭ –C – E ♭ ♭ III: E ♭ –G – B ♭ ♭ VII: B ♭ –D – F

I– ♭ VII– ♭ VI– ♭ VII w C

Progresja tylnych drzwi w C. ♭ VII ⁷ jest zapożyczona z równoległego molowego, a nie miksolidyjskiego, jak może być ♭ VII.

Fraza z Variations symphoniques Césara Francka (1885), z chromatyką wynikającą z użycia zapożyczonych akordów i zstępującego ruchu liniowego oraz „zdecydowanym ruchem od V V do V do I ”.

Progresje akordów można konstruować z zapożyczonych akordów, w tym dwóch progresji powszechnych w muzyce rockowej , I– ♭ VII– ♭ VI– ♭ VII, powszechnych wszędzie, oraz I– ♭ VI–IV (   Play ), używanych przez zespoły jak Genesis , Yes i Nirvana . ♭ VII pochodzi z języka miksolidyjskiego , a ♭ VI występuje zarówno w języku eolskim , jak i frygijskim . Kadencja ♭ VII – I z ♭ VII zastępującym V jest powszechna, podobnie jak ♭ II – I, ♭ III – I i ♭ VI – I. W muzyce popularnej powszechne są trójdźwięki durowe na obniżonym stopniu tercji ( ♭ III), szóstej ( ♭ VI) i siódmej ( ♭ VII ) skali .

Zapożyczone akordy mają typowe inwersje lub wspólne pozycje, na przykład ii ^{o 6} i ii ^ø
6 ₅ , i rozwijają się w taki sam sposób, jak akordy diatoniczne, które zastępują, z wyjątkiem ♭ VI, które przechodzi do V ⁽⁷⁾ .

Zobacz też

• Harmonia eolska
• Funkcja diatoniczna
• Główny harmoniczny

Linki zewnętrzne

• na YouTubie
• na YouTubie
• „Mieszanka trybów” , Robert J. Frank (2000), Teoria w sieci .
• na YouTubie i na YouTubie
• „Słowniczek: terminy używane w umiejętnościach pisania” , Berklee .
• Mike'a Campese'a. Kolumna gościnna: „Wymiana modalna” , Guitar Nine Records .
• „Altered Chords in Jazz: Modal Interchange 0 -Altered Chords” , Oswajanie saksofonu .