Wspólny akord (muzyka)

Wspólny akord w tonacjach G, D i A-dur; a także E, B i F ♯ moll.

Wspólny akord , w teorii harmonii, to akord , który jest diatoniczny dla więcej niż jednego klawisza lub, innymi słowy, jest wspólny dla (wspólny) dla dwóch tonacji. „Wspólny akord” można również zdefiniować po prostu jako triadyczny (np. C – E – G), jako jeden z najczęściej używanych akordów w tonacji (I – IV – V – vi – ii), wężej jako triada, w której kwinta jest doskonała (tj. triada durowa lub molowa), w którym to sensie jest alternatywnie określana jako „doskonały akord” lub, jeszcze wężej (w praktyce amerykańskiej), tylko jako triada durowa.

Wspólne akordy są często używane w modulacjach , w rodzaju modulacji znanej jako wspólna modulacja akordów lub diatoniczna modulacja akordów obrotowych . Przechodzi od tonacji oryginalnej do tonacji docelowej (zwykle tonacji blisko spokrewnionej ) za pomocą akordu, który dzielą oba tonacje. Na przykład G-dur i D-dur mają 4 wspólne akordy: G, Bm, D, Em. Można to łatwo określić za pomocą wykresu podobnego do poniższego, który porównuje cechy akordów . Akord I w G-dur - akord G-dur - jest również akordem IV w D-dur, więc I w G-dur i IV w D-dur są wyrównane na wykresie.

C-dur:	V	wi	VII ^o	I	II	iii	IV
G-dur:	I	II	iii	IV	V	wi	VII ^o
D-dur:	IV	V	wi	VII ^o	I	II	iii

Dowolny akord z taką samą prymą i jakością akordu może być użyty jako „akord obrotowy”. Jednak akordy, które generalnie nie występują w stylu utworu (na przykład akordy durowe VII w chorale w stylu Bacha), również prawdopodobnie nie zostaną wybrane jako akord obrotowy. Najpopularniejszymi akordami obrotowymi są dominujące akordy (ii i IV) w nowej tonacji. Analizując utwór, który wykorzystuje ten styl modulacji, wspólny akord jest oznaczony jego funkcją zarówno w tonacji oryginalnej, jak i docelowej, jak można to zobaczyć w obu przypadkach.

Akord jest wspólny lub wspólny dla sześciu tonacji: trzech tonacji durowych i trzech względnych tonacji molowych. Na przykład akord C-dur jest zawarty w tonach F, C i G-dur, a także D, A i e-moll.

Powiązane klucze

Liczba diatonicznie występujących akordów, które dzielą dwa klawisze, jest miarą ich bliskości. Blisko spokrewniony ton można zdefiniować jako taki, który ma wiele wspólnych akordów. Względna tonacja durowa lub molowa ma wspólne wszystkie akordy; klucz dominujący lub subdominujący ma cztery wspólne cechy . Mniej blisko spokrewnione klawisze mają dwa lub mniej wspólnych akordów.

Na przykład C-dur i A-moll mają 7 wspólnych akordów, podczas gdy C-dur i F ♯- dur mają 0 wspólnych akordów.

C	I	CEG	DFA	EGB	FAC	GBD	AS	BDF
F	IV	CEG	DFA	~~EGB ♭~~	FAC	~~GB ♭ D~~	AS	~~B ♭ DF~~
G	V	CEG	~~DF ♯ A~~	EGB	~~F ♯ AC~~	GBD	AS	~~BDF ♯~~
D	V/V	~~C ♯ Np~~	~~DF ♯ A~~	EGB	~~F ♯ AC ♯~~	GBD	~~AC ♯ E~~	~~BDF ♯~~
B ♭	V/bIII	~~CE ♭ G~~	DFA	~~E ♭ GB ♭~~	FAC	~~GB ♭ D~~	~~ACE ♭~~	~~B ♭ DF~~

Zobacz też

^ Bruce Benward i Nadine Saker, Muzyka w teorii i praktyce, tom. I (Boston: McGraw Hill, 2003): s. 244. ISBN 978-0-07-294262-0 .
^ Johnson, AN (Artemas Nixon) (1855). Praktyczne instrukcje w harmonii, na systemie Pestalozzia lub indukcyjnym; nauczanie kompozycji muzycznej oraz sztuki improwizacji interludiów i wolontariatów . Biblioteki Uniwersytetu Kalifornijskiego. Boston, O. Ditson.
^ Brad Hill, The Complete Idiot's Guide to Playing Piano (USA: Penguin, 2001): s. 133 i 135. ISBN 978-0-02-864155-3 .
Bibliografia _ _ Oxford English Dictionary (red. Online). Oxford University Press . (Wymagana subskrypcja lub członkostwo w instytucji uczestniczącej .) , wpis „akord, n .2”, sens 3.a.
^ Michael Kennedy, „Common Chord”, The Oxford Dictionary of Music , wydanie drugie, poprawione (Oxford i Nowy Jork: Oxford University Press, 2006) ISBN 9780198614593 .
Bibliografia _ „Common Chord”, The Oxford Companion to Music , pod redakcją Alison Latham (Oxford i Nowy Jork: Oxford University Press, 2002). ISBN 978-0-19-866212-9 .
^ Anon., „Common Chord”, The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella (Londyn: Macmillan Publishers, 2001). ISBN9780195170672 _
^ Don Michael Randel, „Common Chord”, Harvard Dictionary of Music , wydanie czwarte, Harvard University Press Reference Library 16 (Cambridge: Harvard University Press 2003): 193. ISBN 978-0-674-01163-2 . „ Wspólny akord : triada durowa”.

[1] Bruce Benward i Nadine Saker, Muzyka w teorii i praktyce, tom. I (Boston: McGraw Hill, 2003): s. 244. ISBN 978-0-07-294262-0 .

[2] Johnson, AN (Artemas Nixon) (1855). Praktyczne instrukcje w harmonii, na systemie Pestalozzia lub indukcyjnym; nauczanie kompozycji muzycznej oraz sztuki improwizacji interludiów i wolontariatów . Biblioteki Uniwersytetu Kalifornijskiego. Boston, O. Ditson.

[3] Brad Hill, The Complete Idiot's Guide to Playing Piano (USA: Penguin, 2001): s. 133 i 135. ISBN 978-0-02-864155-3 .

[4] Bibliografia _ _ Oxford English Dictionary (red. Online). Oxford University Press . (Wymagana subskrypcja lub członkostwo w instytucji uczestniczącej .) , wpis „akord, n .2”, sens 3.a.

[5] Michael Kennedy, „Common Chord”, The Oxford Dictionary of Music , wydanie drugie, poprawione (Oxford i Nowy Jork: Oxford University Press, 2006) ISBN 9780198614593 .

[6] Bibliografia _ „Common Chord”, The Oxford Companion to Music , pod redakcją Alison Latham (Oxford i Nowy Jork: Oxford University Press, 2002). ISBN 978-0-19-866212-9 .

[7] Anon., „Common Chord”, The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella (Londyn: Macmillan Publishers, 2001). ISBN9780195170672 _

[8] Don Michael Randel, „Common Chord”, Harvard Dictionary of Music , wydanie czwarte, Harvard University Press Reference Library 16 (Cambridge: Harvard University Press 2003): 193. ISBN 978-0-674-01163-2 . „ Wspólny akord : triada durowa”.