Równolegle i przeciwrównolegle

Zobacz także: klucz równoległy , harmonia równoległa i § Leittonwechselklänge

Tonika i tonika równoległa w C-dur: akordy CM i Am   Odtwórz .

Tonika i tonika równoległa w c-moll: Akordy Cm i E ♭ M   Odtwórz .

Subdominanty i subdominanty równoległe w C-dur (Sp): akordy FM i Dm.   Odtwórz

Subdominant i subdominant paralelny w c-moll (sP): akordy Fm i A ♭ M   Odtwórz .

Paralela dominująca i dominująca w C-dur: akordy GM i Em   Odtwórz .

Paralela dominująca i dominująca w c-moll: Akordy Gm i B ♭ M   Odtwórz .

Podobieństwo między akordami subdominantowymi i supertonicznymi jest łatwo dostrzegalne i słyszalne dzięki supertonicznemu akordowi septymowemu   Play .

równoległe i przeciwrównoległe to terminy wywodzące się z języka niemieckiego ( Parallelklang , Gegenparallelklang ) określające to, co w języku angielskim jest częściej nazywane akordami „względnymi” i prawdopodobnie „przeciwwzględnymi”. W teorii Hugo Riemanna , a bardziej ogólnie w teorii niemieckiej, akordy te dzielą funkcję akordu , z którym się łączą: paralela subdominująca, równoległa dominująca i równoległa toniczna. Riemann definiuje tę relację w kategoriach ruchu jednej nuty:

Podstawienie seksty wielkiej na kwintę doskonałą powyżej w triadzie durowej i poniżej w triadzie molowej skutkuje równoległością danej triady. W C-dur powstaje stąd pozorna triada a-moll (Tp, triada równoległa toniki lub równoległa tonika), triada d-moll (Sp) i triada e-moll (Dp).

— Hugo Riemann, „Dysonans”, Musik-Lexikon

tonika   durowa i   tonika równoległa oraz   tonika molowa i   tonika równoległa .

Główny			Drobny
Równoległy	Uwaga list w C	Nazwa	Równoległy	Uwaga list w C	Nazwa
tp	Drobny	submedialny	tP	E ♭ główny	Mediacja
Sp	d-moll	Supertoniczny	sp	A ♭ major	submedialny
DP	e-moll	Mediacja	dP	B ♭ główny	subtoniczny

Dp oznacza Dominant-równoległy. Słowo „równoległy” w języku niemieckim ma znaczenie „względny” w języku angielskim. G-dur i e-moll nazywane są tonacjami równoległymi. Akord G-dur i akord e-moll w tonacji C-dur nazywane są w systemie Riemanna akordami równoległymi.

—

Akordy toniczne, subdominantowe i dominujące w pozycji prymy , po których następuje równoległość. Paralelę tworzy się, podnosząc kwintę o cały ton .

Tonika molowa, subdominanta, dominanta i ich odpowiedniki, utworzone przez obniżenie kwinty (niemiecki)/prymy (USA) o cały ton.

Akord równoległy (ale nie akord przeciwrównoległy ) akordu durowego będzie zawsze akordem molowym, którego pryma znajduje się o tercję małą w dół od prymy akordu durowego, odwrotnie, akord równoległy akordu molowego będzie akordem durowym, którego pryma jest tercja mała w górę od prymy akordu molowego. A więc w tonacji durowej , gdzie dominantą jest akord durowy, dominującą paralelą będzie akord molowy o tercję małą poniżej dominanty. W tonacji molowej, w której dominantą może być akord molowy, dominującą równoległością będzie akord durowy o tercję małą nad dominantą (molową).

Dr Riemann ... stawia sobie za cel wykazanie, że każdy akord w systemie tonacji ma i musi mieć funkcję lub znaczenie toniki, dominującej lub subdominującej . Na przykład drugorzędna triada na szóstym stopniu [submediant] gamy C-dur, as , a raczej cea , jest toniką „równoległą” i ma znaczenie toniczne, ponieważ akord reprezentuje C-dur „ klang ”, do którego wprowadzono banknot obcy a . Takie jest, jak widzieliśmy, wyjaśnienie Helmholtza dał tego akordu molowego”.

— Shirlaw 2010

Nazwa „akord równoległy” pochodzi z niemieckiej teorii muzyki, gdzie „Paralleltonart” oznacza nie „tonację równoległą”, ale „tonację względną”, a „tonację równoległą” to „Varianttonart”.

Licznik równoległy

Tonika i licznik toniki równoległe w C-dur: akordy CM i Em   Odtwórz .

Tonika i kontrparalela toniki w c-moll: Akordy Cm i A ♭ M   Odtwórz .

Przykład akordu kontrastowego   Zagraj : C-dur i e-moll kontrastują ze sobą poprzez odpowiednie nuty C i B (w kolorze czerwonym i pomarańczowym), każda w odstępie pół kroku lub tonach wiodących. Akordy dzielą jednak dwie nuty (na niebiesko).

„ Kontrrównoległość ” lub „ akord kontrastowy ” to terminologia używana w teorii niemieckiej, wywodząca się głównie od Hugo Riemanna, odnosząca się do (USA:) względnych (niemiecki: równoległy) funkcji diatonicznych i jest skracana jako Tcp dur i tCp mol (odpowiednio Tkp tKp w dykcji Riemanna). Akord można postrzegać jako „odwróconą równoległość toniczną” i jest w tonacji durowej tym samym akordem co równoległa dominująca (Dp) oraz w tonacji molowej równej równoleżnikowi subdominującemu (sP); ma jednak inną funkcję. Według Riemanna akord pochodzi przez Leittonwechselklänge (niemiecki, dosłownie: „ wiodące dźwięki zmieniające ton”), czasami nazywany gegenklang lub „akordem kontrastowym”, w skrócie Tl dur i tL moll lub, w literaturze niemieckiej, w skrócie Tg dur i tG moll (oznaczający „Gegenklang” lub „Gegenparallel”) . Jeśli akordy można tworzyć przez podniesienie (dur) lub obniżenie (moll) kwinty o cały stopień [akordy „równoległe” lub względne], można je również utworzyć przez obniżenie (dur) lub podniesienie (moll) prymy o pół stopnia Do wechsel , ton wiodący lub leitton .

Główny			Drobny
Kontrast	Uwaga list w C	Nazwa	Kontrast	Uwaga list w C	Nazwa
Tl (TCP)	e-moll	Mediacja	tL (tCp)	A ♭ major	submedialny
Sl (scp)	Drobny	submedialny	sL (scp)	D ♭ główny	akord neapolitański
Dl (DCP)	b-moll	Ton wiodący	dL (dCp)	E ♭ główny	Mediacja

Zastąpienie prymy tonem wiodącym (od dołu [<] w dur, od góry [>] w moll) powoduje również… zmianę tonu wiodącego (w C-dur: T< = e-moll, S< = a-moll, D< = h-moll[!], w a-moll: T> = F-dur, D> = C-dur, S> = H-dur [!].

— Hugo Riemann, „Dysonans”, Musik-Lexikon

Major Leittonwechselklänge, utworzony przez obniżenie podstawy o pół stopnia.

Minor Leittonwechselklänge, utworzony przez podniesienie prymy (USA) / kwinty (niemiecki) o pół stopnia.

Na przykład Am jest równoleżnikiem tonicznym C, a zatem Em jest przeciwrównoległą do C. Zwykły akord równoległy w tonacji durowej znajduje się w tercji małej poniżej prymy, a przeciwrównoległość jest w tercji wielkiej powyżej. W tonacji molowej interwały są odwrócone: równoleżnik toniczny (np. Eb w Cm) znajduje się powyżej tercji małej, a przeciwrównoległy (np. Ab w Cm) poniżej tercji wielkiej. Zarówno równoległa, jak i przeciwrównoległa mają dwie nuty wspólne z toniką (Am i C mają wspólne C i E; Em i C mają wspólne E i G).

Akord powinien być analizowany raczej jako Tcp niż Dp lub sP, szczególnie w punktach kadencji, na przykład w przerywanej kadencji , gdzie zastępuje tonikę. Najłatwiej jest go rozpoznać w tonacji molowej, ponieważ na końcu kadencji tworzy rosnący półtonowy , przechodząc od dominującego akordu durowego do kontrrównoległości molowej:

 Były. t - s - D - tCp Em - Am - B - C   gdzie C znajduje się tercję wielką poniżej Em 

 Ex. T - S - D - tCp F - Bb - C - Db   gdzie Db znajduje się tercję wielką poniżej toniki molowej Fm 

W czterogłosowej harmonii , Tcp ma zwykle podwójną tercję, aby uniknąć kolejnych kwint lub oktaw . To jeszcze bardziej podkreśla jego spójność z toniką, ponieważ trzecia część kontrrównoległości w tonacji molowej jest taka sama jak pryma toniki, która w ten sposób jest podwojona.

Perfekcyjna autentyczna kadencja : progresja IV–V–I w C   Play . Uważane za najsilniejsze zakończenie w okresie wspólnej praktyki .   Zagraj w sP-dP-T

To z pewnością nie jest prosty system. Trzy kategorie funkcjonalne mogą pojawić się w dowolnym z trzech akordów w jednym z dwóch trybów, w sumie osiemnaście możliwości: T, Tp, Tl, t, tP, tL, S, Sp, Sl, s, sP, sL, D, Dp , Dl, d, dP, dL. Po co ta cała złożoność? Być może głównym powodem jest to, że ten pomysłowy, czasami zawiły system umożliwił Riemanna… [interpretację] pozornie odległych triad… poprzez tradycyjne terminy schematu kadencji I-IV-VI, lub teraz TSDT. Sekwencja A ♭ -dur, B ♭ -dur i C-dur, na przykład, można zgrabnie zinterpretować jako przejście od subdominanty (sP) do dominanty (dP) do toniki (T) w C-dur, odczytanie... Romantyczne kadencje.

— Gjerdingen

Zobacz też

• Zapożyczony akord
• Zastąpienie akordów
• Mediana chromatyczna
• Ściśle powiązany klucz
• Enharmoniczny
• Równoległość harmoniczna
• Lista głównych / mniejszych kompozycji
• Akord pomocniczy
• Prowadzenie głosu

Linki zewnętrzne

• „ Funkcje akordów ”, NiklasAndreasson.se .
• „Przewodnik po terminologii niemieckiej harmonii” , w Studies on Origin of Harmonic Tonality , s. Xi – XV (Princeton: Princeton Univ. Press, 1990). „Opublikowane artykuły” , Robert Gjerdingen .