Akord molowy dur septymowy

akord septymowy moll/dur
Interwały składowe od prymy
	dur septyma
	doskonała kwinta
	mała tercja
	pryma
Strojenie
	40:48:60:75
Forte no. / Uzupełnienie
	4-19 / 8-19

Mały akord septymowy lub główny akord septymowy (znany również jako akord Hitchcocka ) to akord septymowy składający się z prymy , tercji małej , kwinty doskonałej i septymy wielkiej (1, ♭ 3, 5 i 7). Można to postrzegać jako triadę molową z dodatkową septymą wielką. Używając symboli muzyki popularnej , jest to oznaczane przez m ^M7 , m ^Δ7 , − ^Δ7 , mM7, m/M7, m(M7), min ^maj7 , m ^⑦ , m ^{♮ 7} , m ⁷⁺ itd. Na przykład akord molowy septymowy zbudowany na C, zapisany jako Cm ^M7 , ma wysokość C–E ♭ –G – B:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c es g b>1 } }$

Akord można przedstawić za pomocą notacji całkowitej {0, 3, 7, 11}.

Używać

Akord występuje na tonice podczas harmonizacji harmonicznej skali molowej w akordach septymowych. Oznacza to, że pierwszy, trzeci, piąty i siódmy stopień gamy harmonicznej molowej tworzą akord septymowy durowy, jak pokazano poniżej.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \key c \minor \once \override NoteHead.color = #red c4^\markup { "C harmonic minor scale" } d \once \override NoteHead.color = #red es f \once \override NoteHead.color = #red g aes \once \override NoteHead.color = #red b c2 } }$

Skala molowa harmoniczna ma podniesioną septymę , tworząc małą sekundę (pół kroku) między septymą a oktawą. Ten półton tworzy pociągnięcie ( ton wiodący ) toniki, co jest przydatne w kontekście harmonicznym i nie występuje w naturalnej gamie molowej . Tradycyjnie, w klasycznych i jazzowych , kiedy buduje się akord na dominacji tonacji molowej, obecna jest podniesiona septyma, więc oba te akordy mają silny wpływ na tonikę.

Ten akord pojawia się w muzyce klasycznej, ale jest używany częściej w okresie późnego romantyzmu niż w okresie klasycyzmu i baroku . Jednak uderzający przykład można znaleźć w ostatnim takcie Pasji według św . Mateusza Bacha . Akord pojawia się na pierwszym takcie, ale ostra septyma (B naturalna) jest rozdzielana w górę do C. John Eliot Gardiner ^{[ niepełne krótkie cytowanie ]} słyszy ten akord w kontekście jako „nieoczekiwany i prawie rozdzierający dysonans… instrumenty melodyczne nalegają na naturalne B - drażniący ton wiodący - zanim ostatecznie rozpłyną się w kadencji c-moll”.

Pasja zamykająca Bacha według św. Mateusza

Końcowe takty ostatniego refrenu Pasji według św. Mateusza Bacha

Akord, który ma numer Forte 4-19, „może być uważany za dźwiękowy emblemat muzyki drugiej szkoły wiedeńskiej ze względu na jego rozpowszechnienie i wiele funkcji strategicznych”. Przykładem może być akord, który kończy pierwszą część Koncertu skrzypcowego Albana Berga bez rozwiązania, jak zrobił to Bach, tworząc „niejednoznaczną końcową kadencję” bez „zdecydowanej konotacji zamknięcia tonalnego”. Akord , początkowo śpiewany przez głosy, przenika również dźwiękowy świat pierwszej części Sinfonii Luciano Berio . Innym godnym uwagi zastosowaniem jest czwarta część Sonaty fortepianowej Samuela Barbera ; temat fugi rozpoczyna się akordem septymowym durowym, przedstawionym jako arpeggio. W całej fudze wielokrotnie słychać arpeggio . Akord septymowy durowy jest najczęściej używany w jazzie, zazwyczaj pełniąc funkcję molowego toniku. Muzycy jazzowi zwykle improwizują z melodyczną skalą molową nad tym akordem; używana jest również harmoniczna skala molowa. Dodatkowo użycie tego akordu przez Bernarda Herrmanna - najbardziej znane w jego partyturze dla Psycho - zyskał przydomek „The Hitchcock Chord”. We flamenco gitarzyści często używają tego akordu jako akordu abstrakcyjnego, aby stworzyć atmosferę i nadaje mu mauretański charakter z napięciem między molem a durem. Zobacz na przykład akord gitary na rycinie 8 drugiej części Concierto de Aranjuez Rodrigo . Zobacz także rozprawę Benessy, w jaki sposób to napięcie było wykorzystywane przez Maurów w hiszpańskiego renesansu, aby uchwycić zaskakująco szerokie spektrum emocji w ich utworach muzycznych.

Akord, rzadko spotykany w muzyce rockowej i popularnej, „praktycznie zawsze znajduje się na czwartym stopniu skali w trybie durowym”, czyniąc septymę akordu trzecią w skali i być może wyjaśniając rzadkość akordu, biorąc pod uwagę „ skłonność do obniżania trzeciego stopnia skali jako odmiany bluesa ”. Przykłady pojawiają się w „ It's My Party ” Lesleya Gore'a (patrz także rozszerzona triada ), „ One Fine Day ” The Chiffons „ Something ” The Beatles , „ Vision Of Love ” Mariah Carey , „ Us and Them ” Pink Floyd , „ I Don't Want To ” Toni Braxton , „ Life in a ” Radiohead Glasshouse ”, The Cure „In Your House” (1:12) i „Jezebel” Depeche Mode . ^{[ Potrzebne źródło ]}

Tabela akordów molowych durowych septymowych

Akord	Źródło	Nieletni 3	Idealne 5	Major 7
cm ^M7	C	E ♭	G	B
C ♯ m ^M7	C♯ _	mi	G ♯	B ♯ (C)
D ♭ m ^M7	D ♭	F ♭ (E)	♭ _	C
Dm ^M7	D	F	A	C♯ _
D ♯ m ^M7	D ♯	F ♯	♯ _	C (D)
E ♭ m ^M7	E ♭	G ♭	B ♭	D
Em ^M7	mi	G	B	D ♯
FM ^M7	F	♭ _	C	mi
F ♯ m ^M7	F ♯	A	C♯ _	mi ♯ (F)
G ♭ m ^M7	G ♭	B (A)	D ♭	F
GM ^M7	G	B ♭	D	F ♯
G ♯ m ^M7	G ♯	B	D ♯	F (G)
A ♭ m ^M7	♭ _	C ♭ (B)	E ♭	G
Jestem ^M7	A	C	mi	G ♯
A ♯ m ^M7	♯ _	C♯ _	mi ♯ (F)	G (A)
B ♭ m ^M7	B ♭	D ♭	F	A
Bm ^M7	B	D	F ♯	♯ _