Progresja backdoora
W harmonii jazzowej i jazzowej sekwencja akordów od iv 7 do ♭ VII 7 do I (akord toniczny lub „domowy”) została nazwana progresją tylnych drzwi lub tylnymi drzwiami ii-V , jak opisał teoretyk jazzu i autor Jerry Coker . Nazwa ta wywodzi się z założenia, że normalna progresja do toniki , zwrot z II-VI (II-V 7 do I, zob. główna droga do toniku.
Akord ♭ VII 7 , akord obrotowy zapożyczony z równoległego molowego obecnej tonicznej tonacji durowej, jest dominującą septymą . Dlatego może rozstrzygnąć się na I; jest zwykle poprzedzone IV przechodzącym do iv, następnie ♭ VII 7 , potem I. W C-dur dominującym byłby G 7 : (noty GB DF ), dzieląc dwa wspólne tony z B ♭ 7 : (nuty B ♭ DF ♭ ) . Nuty A ♭ i F służą jako górne tony wiodące z powrotem do G i E (kiedy akord przechodzi do toniki, C-dur), odpowiednio, zamiast B ♮ i F służących jako dolne i górne tony wiodące do C i E w konwencjonalnej kadencji G7-C-dur (V7-I).
Alternatywne użycie
Odtwórz ( pomoc · informacje )
Termin „Backdoor” został użyty przez autora Sheltona Berga w odniesieniu do innej całkowicie niepowiązanej progresji. Nieoczekiwana modulacja stworzona przez podstawienie bardzo podobnego I maj9 zamiast iii 7 (w C: CEGBD i EGBD) na końcu zwrotu ii ø 7 -V 7 do tonizowanego iii (ii ø 7 /iii= ♯ iv ø 7 , V 7 /iii=VII 7 , iii), dociera do „domu” (tymczasowy tonik z iii) nieoczekiwanymi środkami, „tylnymi drzwiami” zamiast „drzwiami frontowymi” (iii 7, poszczególne notatki EGBD , będąc całkowicie zawartym w I- dur9 , poszczególne nuty akordu C-dur CEGBD i septymy dominującego akordu septymowego wciąż rozchodzą się w dół). Rozdzielczość dominującego akordu septymowego w górę o krok (w tym przypadku pół tonu, zwanego także półtonem) nazywana jest zwodniczą kadencją .