Ptasie zmiany

The Blues for Alice Changes , Bird Changes , Bird Blues lub New York Blues Changes to sekwencja akordów , często nazywana na cześć Charliego Parkera („Ptak”), która jest odmianą dwunastotaktowego bluesa .

Progresja wykorzystuje serię sekwencyjnych progresji ii – V lub wtórnych ii – V i była używana w utworach takich jak „ Blues for Alice ” Parkera . „ Bluesette ” Tootsa Thielemansa , Freight Trane napisany przez pianistę Tommy'ego Flanagana i „ Confirmation ” Parkera również mają podobne progresje. Piosenka Nikki Costy „First Love” z 1983 roku również zawierała progresję w refrenie.

Struktura

Prosta progresja bluesa w C wygląda następująco:

${ \new ChordNames \with { \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 . 2) \consists "Bar_engraver" } \chordmode { \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 c1:7 | c:7 | c:7 | c:7 | \break f:7 | f:7 | c:7 | c:7 | \break g:7 | f:7 | c:7 | c:7 \bar "||" } }$

Typowa progresja bluesa w jazzie w C jest następująca:

${ \new ChordNames \with { \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 . 2) \consists "Bar_engraver" } \chordmode { \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 c1:7 | f:7 | c:7 | c:7 | \break f:7 | f:7 | c:7 | e2:m7 a:7 | \break d1:m7 | g:7 | c2:7 a:7 | d:m7 g:7 \bar "||" } }$

Progresja Bird Blues w C wygląda następująco:

${ \new ChordNames \with { \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 . 2) \consists "Bar_engraver" } \chordmode { \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 60 c1:maj7 | b2:m7.5- e:7 | a:m7 d:7 | g:m7 c:7 | \break f1:7 | f2:m7 bes:7 | e:m7 a:7 | es2:m7 aes:7 | \break d1:m7 | g:7 | c2:maj7 a:7 | d:m7 g:7 \bar "||" } }$

W analizie liczb rzymskich jest to reprezentowane przez

ja ^M7	vii ^ř⁷ III ⁷	vi ⁷ II ⁷	werset ⁷ I ⁷
IV ⁷	IV ⁷ ♭ VII ⁷	III ⁷ VI ⁷	♭ III ⁷ ♭ VI ⁷
II ⁷	V ⁷	I ^M7 VI ⁷	II ⁷ V ⁷

Można to postrzegać jako cykl progresji ii – V prowadzących do akordu IV (F ⁷ w tonacji C-dur) i podstawienia trytonowego dominujących akordów prowadzących o pół kroku do akordu V (G ⁷ w C ).

C:	Jestem:	G(m):	F:
ja ^M7	ii ^ř⁷ V ⁷	II ⁷ V ⁷	II ⁷ V ⁷
F:	E ♭ :	D:	re ♭ (m):
ja ⁷	^podpunkt II ⁷^podpunkt V ⁷	^podpunkt II ⁷^podpunkt V ⁷	^podpunkt II ⁷^podpunkt V ⁷
C:
II ⁷	V ⁷	I ^M7 VI ⁷	II ⁷ V ⁷

Źródła

Bibliografia _ Jazz i teoria i zastosowania gitary klasycznej , s. 182. ISBN 0-7866-7236-6 .
Bibliografia _ Mbgu Jazz Curriculum: Płacenie składek z bluesem , s. 62. ISBN 9781610653145 .
^ Jacobs, Sid (2011). Zmiany , str. 12. ISBN 9781610651684 .
^ ^a ^b Baerman, Noe (1998). Complete Jazz Keyboard Method: Średniozaawansowana klawiatura jazzowa , s. 63. ISBN 0-88284-911-5 .

[1] Bibliografia _ Jazz i teoria i zastosowania gitary klasycznej , s. 182. ISBN 0-7866-7236-6 .

[2] Bibliografia _ Mbgu Jazz Curriculum: Płacenie składek z bluesem , s. 62. ISBN 9781610653145 .

[3] Jacobs, Sid (2011). Zmiany , str. 12. ISBN 9781610651684 .

[Keyboard-4] Baerman, Noe (1998). Complete Jazz Keyboard Method: Średniozaawansowana klawiatura jazzowa , s. 63. ISBN 0-88284-911-5 .