Friedricha Graetza

Friedrich Graetz
Friedrich Gratz
Urodzić się	( 1842-04-03 ) 3 kwietnia 1842 Frankfurt nad Menem
Zmarł	28 listopada 1912 ( w wieku 70) ( 28.11.1912 ) Wiedeń, Austria
Znany z	Kreskówki Pucka

Friedrich Graetz lub Grätz (3 kwietnia 1842 we Frankfurcie - 28 listopada 1912 w Wiedniu) był austriackim ilustratorem i rysownikiem . Jego najbardziej znane prace ukazywały się w wiedeńskich magazynach satyrycznych, takich jak Kikeriki i Der Floh , oraz w amerykańskim czasopiśmie Puck . Puck był pierwszym magazynem, który drukował kreskówki w kolorze. Wiele kreskówek Graetza miało charakter polityczny, dotyczyło kwestii odpowiedzialności rządu i zdrowia publicznego oraz wzywało do zmian społecznych.

Kariera

Graetz studiował sztukę we Frankfurcie nad Menem u Eduarda von Steinle . W 1867 Graetz przybył do Wiednia, przebywając także w Budapeszcie .

Wiedeń

Graetz pracował dla satyrycznego tygodnika Kikeriki („Cock-a-doodle-doo”) w Wiedniu w latach 1872–1875 oraz dla Der Floh („Pchła”), również w Wiedniu, począwszy od 1875 r. Oba magazyny były drukowane przez wydawnictwo Johann Nepomuk Vernay.

Kikeriki redagował Ottokar Franz Ebersberg pod pseudonimem OF Berg. We wczesnych latach Kikeriki wykorzystywał humor do krytyki władzy i wzywania do zmian społecznych. Sugerowano, że z biegiem czasu humor w Kikeriki i innych wiedeńskich gazetach zmienił się, stając się mniej apelem o poprawę życia w mieście, a bardziej próbą radzenia sobie ze stresem poprzez „utrzymywanie wesołego ducha”. Ich humor stawał się również coraz bardziej zdystansowany i negatywny w stosunku do grup marginalizowanych, w tym kobiet i Żydów.

Krążek do hokeja

Graetz został zatrudniony przez Josepha Kepplera na trzyletni kontrakt do pracy w popularnym magazynie Puck w Nowym Jorku. Keppler, który również pochodził z Austrii, założył niemieckojęzyczne czasopismo w 1871 r., Publikując pierwsze wydanie anglojęzyczne w 1877 r. Ilustracje Graetza pojawiają się w Pucku między marcem 1882 a marcem 1885 r. Obrazy Graetza, podobnie jak te autorstwa Josepha Kepplera i Carla Edlera von Stur w Pucku przedstawiają złożone sceny, w których w rozwijającą się akcję zaangażowanych jest wiele postaci.

W Pucku , podobnie jak we wczesnych Kikeriki , celowo wykorzystywano humor, aby naciskać na zmiany polityczne i społeczne. Tematy odzwierciedlały zainteresowania i stanowiska polityczne Kepplera i innych pracowników wyższego szczebla, a Keppler dokładnie przeglądał prace innych, zanim trafiły do ​​​​publikacji, wpływając zarówno na treść, jak i styl „silną ręką przewodnią”. Wśród obszarów zdrowia publicznego poruszanych w karykaturach Friedricha Graetza w Pucku znajdują się warunki niehigieniczne; choroba, kwarantanna i imigracja; i fałszowania środków spożywczych.

„Mur antychiński”, 29 marca 1882 r

Kreskówka Graetza „Mur antychiński: Mur amerykański idzie w górę, gdy upada chiński oryginał” przedstawia karykaturę grupy obejmującej robotników irlandzkich, afroamerykańskich, francuskich i żydowskich. Pokazano, jak budują mur przeciwko Chińczykom w tym samym czasie, gdy Chińczycy usuwają własne bariery handlowe. Napisy na blokach zawierają „Strach”, „Brak wzajemności”, „Prawo przeciwko rasie” i „Pomyłki Kongresu”. Kongres uchwalił chińską ustawę o wykluczeniu w 1882 roku i manipulował uprzedzeniami i strachem przed grupami mniejszościowymi, aby wspierać antychińską politykę handlową. Kreskówka Graetza została wykorzystana do zbadania powtarzających się debat politycznych na przestrzeni czasu.

„Tego rodzaju„ emigrant z pomocą ”, na którego przyjęcie nie możemy sobie pozwolić”, Puck , 18 lipca 1883

Cholera budziła szczególny strach ze względu na wysoką śmiertelność, a przyczyna infekcji nie była jeszcze znana. W czasie, gdy rysowano ten rysunek, w Egipcie panowała poważna epidemia. Ilustracja Graetza „Rodzaj„ wspomaganego emigranta ”, na którego przyznanie się nie stać” uosabia cholerę jako szkieletowego najeźdźcę na pierwszym planie kreskówki, ale nie demonizuje ani nie obwinia imigrantów. Śmiertelnej chorobie przeciwstawia się szereg maleńkich figurek: łódź reprezentująca Radę Zdrowia, armaty naładowane kwasem karbolowym , tymolem i chlorkiem wapna oraz krucha linia ludzkich obrońców. Budynek na ilustracji został zidentyfikowany jako Castle Clinton , ośrodek przetwarzania imigrantów w dzielnicy Battery Park w Nowym Jorku.

„Przerażająca próba założenia kagańca psu stróżującemu nauki”, 14 marca 1883 r.

Flaga zatytułowana „Wolność myśli” powiewa nad konfliktem w kreskówce Friedricha Graetza „Przerażająca próba założenia kagańca psu naukowemu” (1883). W podpisie czytamy, że Towarzystwo Zwalczania Bluźnierczej Literatury zaproponowało ściganie profesorów, takich jak fizyk John Tyndall , biolog Thomas Henry Huxley i socjolog Herbert Spencer za sianie „powszechnej niewiary, a w niektórych przypadkach rangę ateizmu” poprzez wyrażanie ich poglądów na nauce i religii. W kreskówce Spencer jest pokazany jako monumentalny pies, strzegący drzwi naukowego oświecenia. Jego przeciwnicy otaczają go kagańcami.

„Alchemik przeszłości i alchemik teraźniejszości”, 2 kwietnia 1884 r

Kreskówka Graetza „Alchemik przeszłości i alchemik teraźniejszości” dotyczyła praktyk fałszowania żywności przez chemików komercyjnych i wskazywała na potrzebę regulacji w zakresie zdrowia publicznego. Alchemik przeszłości, jak zauważono na ilustracji, nie mógł zrobić złota z niczego, ale alchemik teraźniejszości czerpie zyski, robiąc rzeczy z prawie wszystkiego. W kreskówce „Dr Cashdown Mixer, Analytical Chemik” zbiera opłaty od kilku dobrze ubranych dżentelmenów, podczas gdy nad nim na ścianie wiszą wyniki niektórych jego prac, „Herbata analityczna”, „Kawa analityczna” i „Analiza Oilymargarine” . „ Kawa ” jest wymieniona jako składająca się głównie z cykorii i fasoli , podczas gdy „ mąka ” składa się prawie wyłącznie z gipsu modelarskiego i kredy .

Eugene Zimmerman wspomina Graetza jako „starszego dżentelmena z krótko przyciętymi włosami i obfitymi rudymi bokobrodami”. Zimmerman uważał Graetza za „doskonałego artystę piórem i atramentem, ale zbyt ostrożnego w szczegółach jak na amerykański komiks”. Graetz nie był zaznajomiony z amerykańską polityką i często zadawano mu tematy dotyczące spraw międzynarodowych. Ponieważ słabo lub wcale nie mówił po angielsku, proponowana praca musiała być mu niezwykle dokładnie opisana przez mówiącego po niemiecku pracownika. Podczas gdy Keppler podróżował za granicę przez sześć miesięcy w 1883 roku, Zimmerman działał jako tłumacz Graetza.

Keppler i jego personel, jak karykaturalnie przez niego samego. Graetz nosi togę.

Keppler karykaturował siebie i swój personel w „Powrocie„ ojca marnotrawnego ”w biurze„ Pucka ””, karykaturze opublikowanej 10 października 1883 r. Graetz jest przedstawiany wśród członków działu artystycznego, na lewo od Kepplera Ubrany jest w togę jak grecki malarz Apelles .

Z biegiem czasu Graetz rysował mniej litografii. Zimmermam stawał się coraz bardziej wykwalifikowany i Keppler i jego partner Adolph Schwarzmann postrzegali go jako możliwego następcę. Keppler czuł się jednak nieswojo, zwalniając swojego przyjaciela. Według Zimmermana, gdy przyszedł czas na odnowienie kontraktu z Graetzem, właściciele Pucka zaproponowali obniżenie wynagrodzenia Graetza o połowę. Upokorzony, zdecydował się wyjechać i wrócić do Europy. Kilka miesięcy później Zimmerman opuścił również Puck .

Europa

Dwóch innych podobnie nazwanych artystów działało w Austrii i Niemczech za życia Friedricha Graetza (1842–1912). Friedrichowi Graetzowi przypisuje się publikowanie w latach 1885–1891 w Lustigen Blätter („Funny Leaves”, Hamburg i Berlin ) oraz w latach 1896–1897 w Der Wahre Jacob ( Stuttgart , Niemcy ). Jednak Ursula E. Koch i inni identyfikują autora antysemickich karykatur w Lustigen Blätter i Der Wahre Jacob jako Fritza Graetza (1875–1915). Georg Friedrich „Fritz” Grätz lub Graetz (1875–1915) również pochodził z Frankfurtu nad Menem i podpisywał obrazy jako „Fritz Grätz”.

Raport o śmierci Friedricha Graetza przypisuje mu publikację w Fliegende Blätter („Flying Leaves”, Monachium , Niemcy). Wiadomo, że niemiecki artysta Theodor Grätz (1859–1947) rysował karykatury dla Fliegende Blätter , podpisując się „Th. Grätz”.

Poniżej przedstawiono przykładowe podpisy trzech artystów:

• 

  Friedrich Graetz (1842–1912), z Pucka , 1884

• 

  Georg Friedrich „Fritz” Grätz (1875–1915), z malarstwa, 1904

• 

  Theodor Grätz (1859–1947), z karykatury, 1919

W 1892 roku Graetz ponownie pracował w Wiedniu, gdzie rysował dla kilku czasopism, w tym Figaro , Der Floh („Pchła”) (1891–1913) i gazety robotniczej Neue Glühlichter („Nowe światło żarowe”).

Śmierć

Śmierć Friedricha Graetza została zgłoszona do grudnia 1912 roku.

Zasoby

• Wyszukaj Graetz, F. (Friedrich), około 1840-około 1913 , Archiwa cyfrowe, Theodore Roosevelt Center, Dickinson State University