Galla Dresslera

Gallus Dressler (16 października 1533 - 1580/9) był niemieckim kompozytorem i teoretykiem muzyki, który służył jako Kantor w szkole kościelnej w Magdeburgu . Chociaż kilka jego dzieł pozostało w repertuarze chóralnym, najbardziej znany jest ze swoich pism teoretycznych, zwłaszcza z Praecepta musicae poeticae (MS, 1563), która zawiera jedne z najwcześniejszych szczegółowych opisów procesu komponowania renesansowego motetu .

Życie

Dressler urodził się w Nebrze w Turyngii, ale prawdopodobnie większość swojej muzycznej edukacji odebrał w Holandii. Wydaje się, że był pod szczególnym wpływem Clemens non papa , a analiza przykładów muzycznych, które przytacza w swoich pismach teoretycznych, pokazuje, że był pod silnym wpływem pokolenia francusko-flamandzkiego, które nastąpiło bezpośrednio po Josquin des Prez .

Po krótkim pobycie w Jenie w 1558 r. Dressler zastąpił Martina Agricolę na stanowisku Kantora szkoły kościelnej w Magdeburgu , gdzie spędził większość swojej kariery. Jego kompozycje były prawie całkowicie w gatunku motetu łacińskiego , w dużej mierze ignorując chorał luterański , choć jest znany z niektórych z pierwszych motetów niemieckojęzycznych.

Dressler studiował w Wittenberdze , uzyskując tytuł magistra w 1570 roku i był blisko związany z filipistami . W rzeczywistości, kiedy bardziej ortodoksyjne skrzydło luteranizmu zyskało przewagę w Magdeburgu, Dressler wyjechał na stanowisko w Anhalt.

Praecepta musicae poeticae

Główny wkład Dresslera dociera do nas w tym niepublikowanym rękopisie, który z jego organizacji i tonu mógł być jego notatkami do prowadzenia zajęć z kompozycji. Jako takie jest jednym z pierwszych źródeł, które szczegółowo podają praktyczne podejście do kompozycji renesansowego motetu . Eksplikację musica poetica przez Dresslera można streścić w dwóch zasadach: zastosowaniu zasad retorycznych exordium, medio i finis do struktury motetu oraz zastosowaniu zasady gramatycznej „clausula” (zdania) do mniejszych muzycznych jednostki wyznaczone przez kadencje .

Aspekt modalny poetyki muzycznej Dresslera jest w zasadzie zgodny z aspektem Pietro Pontio i innych współczesnych teoretyków, ale Dressler idzie o krok dalej, ucząc używania głównych kadencji danego trybu muzycznego (kadencji do stopni końcowych i dominujących) do zapewnić stabilność w exordium i finis oraz kadencje w innym stopniu podczas medio, aby zapewnić kontrast i zainteresowanie.

Traktat Dresslera zawiera również krótki, ale wnikliwy szkic, w którym identyfikuje cztery fazy w historii muzyki renesansowej: pokolenie Johna Dunstaple'a / Guillaume'a Dufaya , pokolenie Josquina des Prez , pokolenie post-Josquina (zdominowane jego zdaniem przez Clemensa non papa ) i współczesnych Dresslerowi.

Tekst łaciński opublikowany przez Bernharda Engelke w Geschichtsblätter für Stadt und Land Magdeburg , XLIX-L (1914-1915) jest dostępny online w Thesaurus Musicarum Latinarum, ale jest nieco wadliwy. Nowy tekst krytyczny i tłumaczenie na język angielski autorstwa Roberta Forgacsa zostały opublikowane w 2007 roku przez University of Illinois Press.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Gallus_Dressler&oldid=1039905412 ”