Serpette Gastona

Serpette Gastona

Henri Charles Antoine Gaston Serpette (4 listopada 1846 - 3 listopada 1904) był francuskim kompozytorem , najbardziej znanym ze swoich operetek . Po zdobyciu prestiżowej Prix de Rome jako student Konserwatorium Paryskiego oczekiwano od niego kariery w muzyce poważnej. Zamiast tego zwrócił się w stronę operetki, pisząc ponad dwadzieścia pełnometrażowych utworów w latach 1874-1900. Przyjął trochę pracy dyrygenckiej, a także był krytykiem i dziennikarzem wielu francuskich gazet i czasopism.

Wczesne życie i praca

Serpette, syn bogatego przemysłowca, urodził się w Nantes w zachodniej Francji. Zakwalifikował się jako prawnik, zanim zdecydował się poświęcić muzyce. W 1868 wstąpił do klasy kompozycji Ambroise'a Thomasa w Konserwatorium Paryskim , aw 1871 zdobył najwyższą muzyczną nagrodę Francji, Prix de Rome , którą wcześniej zdobyli między innymi Berlioz , Thomas, Gounod , Bizet i Massenet . Zwycięską pracą Serpette była Jeanne d'Arc , kantata do libretta MJ Barbiera, która została wystawiona w Operze Paryskiej w listopadzie tego samego roku. Jednak ku rozpaczy konserwatywnego elementu Konserwatorium Serpette przedstawił także operetkę . Kiedy grano go na fortepianie Gounodowi, Thomasowi i członkom Académie des Beaux-Arts , sekretarz akademii, wicehrabia Delaborde, oświadczył, że Serpette „zeszła na złą drogę”.

Niemile widziany w poważnych kręgach muzycznych, Serpette nadal komponował operetki. W 1873 roku napisał trzyaktową La branche cassée do libretta Adolphe'a Jaime'a i Julesa Noriaca . Utwór został dobrze przyjęty w Théâtre des Bouffes-Parisiens w styczniu 1874 roku oraz w Opera Comique w Londynie w angielskiej wersji przedstawionej przez Richarda D'Oyly Carte w październiku tego samego roku. Krytyk londyńskiego The Morning Post zauważył, że w wersji londyńskiej było tak wiele interpolacji w oryginalnej partyturze Serpette, że „zaledwie połowa solówek pochodzi z jego pióra”. Dodał, że muzyka „choć nie wyróżnia się oryginalnością, jest ponad przeciętnością i… znacznie przewyższa zwykłą serię muzyki opéra-bouffe”. Serpette podążył za tym z kolejnymi utworami z tego samego gatunku: Le manoir du Pic-Tordu (1875), Le moulin du vert-galant (1876) i La petite muette (1877), który po paryskiej premierze stał się pierwszym z Serpette's przedstawienia do grania w Nowym Jorku, gdzie został otwarty w Fifth Avenue Theatre , ale miał tylko pięć przedstawień. Serpette kontynuował serię programów, które odniosły sukces w Paryżu, ale nie zostały uznane za odpowiednie dla publiczności w Londynie czy Nowym Jorku. O La petite muette londyńska gazeta The Era pisała bardzo przychylnie o muzyce, ale jasno dała do zrozumienia, że ​​fabuła jest zbyt ryzykowna jak na angielskie gusta: uczciwym czytelnikom, gdybym wyrecytował incydent, wokół którego obraca się fabuła”. Kawałek Serpette, Le carnet du diable , został zrecenzowany w The Era w 1895 roku pod tytułem „Nieprzyzwoitość w Paryżu”.

Prace Serpette były stale poszukiwane w Paryżu. W latach 1874-1900 z librecistami, w tym z takimi pisarzami jak Henri Meilhac i Georges Feydeau , napisał ponad dwadzieścia pełnometrażowych operetek i co najmniej dziewięć krótszych. Niemniej jednak, zdaniem angielskiego krytyka Andrew Lamba , „Serpette miał kontynuować, wraz z Varneyem , Vasseurem , Rogerem i Lacome , w cieniu takich francuskich kompozytorów operetkowych, jak Planquette , Audran , a później Messager ”.

Późniejsze lata

Pod koniec 1892 roku w prasie londyńskiej i paryskiej Serpette wdał się w ożywioną debatę z angielskim kompozytorem Edwardem Solomonem . Ten ostatni protestował przeciwko temu, co nazwał „spartactwem” partytur francuskiej operetki po adaptacji na angielską scenę. Serpette przyjął pragmatyczny pogląd, że francuska i angielska publiczność były tak różne, że paryskie operetki musiały zostać drastycznie przepisane, aby odniosły sukces w Londynie, i zaoferował swoim kolegom francuskim kompozytorom trzy możliwości: „muszą albo odmówić pozwolenia na adaptację swoich dzieł” (w takim przypadku żaden londyński producent by ich nie tknął) lub „opanuj język angielski i zrób to sam, czego nigdy nie zrobią” lub zadowolić się adaptacją przez tych, którzy wiedzieli, czego wymaga publiczność West Endu .

Serpette: zdjęcie prasowe z 1904 roku

To nie było jedyne wtargnięcie Serpette do druku. Był krytykiem muzycznym dla wielu paryskich gazet i czasopism. Recenzował muzykę dla Gil Blas (jego recenzja Peleasa i Melisandy Debussy'ego ukazała się równocześnie z recenzjami Paula Dukasa i Vincenta D'Indy'ego odpowiednio dla Gazette de Beaux-Arts i L'Occident ) oraz pisał felietony muzyczne w paryskiej gazecie, w której opublikowano jego niezgodę z Salomonem. Serpette pracował również jako dyrygent. Jednym z jego spotkań był Londyn, dyrygowanie baletami podczas ponownego otwarcia dawnej Królewskiej Angielskiej Opery Carte, kiedy została ona ponownie uruchomiona jako Palace Theatre of Varieties w 1892 roku i przez cały następny sezon.

Pod koniec swojej kariery Serpette wykonywał więcej swoich utworów w Anglii. Augustus Harris i FC Burnand zaadaptowali La demoiselle du téléphone jako The Telephone Girl w 1896 roku; koncertował po kraju przez trzy lata. Serpette, zgodnie ze swoimi wcześniejszymi uwagami dotyczącymi adaptacji, zgodził się na dodanie nowych pozycji muzycznych autorstwa JM Glovera. Jego ostatni spektakl, napisany w 1903 roku, pierwotnie zatytułowany Cuvée reservée 1810 , został skomponowany specjalnie dla Anglii i pod tytułem Amorelle objeżdżał prowincje w latach 1903–04, zanim został otwarty w Comedy Theatre w Londynie w lutym 1904 roku.

Serpette został kawalerem Legii Honorowej w 1898 roku. Na pewien czas opuścił Paryż, aby zamieszkać w Algierii, gdzie kupił winnice. Podczas jednej ze swoich podróży morskich między Algierem a Marsylią został powalony przez dziwaczną falę, łamiąc mu nogę; do końca życia chodził utykając.

Zmarł w 1904 roku, w przeddzień swoich 58. urodzin, a jego pogrzebie w Église de la Sainte-Trinité wzięło udział „le Tout-Paris”. Następnie został pochowany w rodzinnym grobowcu na cmentarzu Sainte-Marie-sur-Mer w dniu 7 listopada 1904 r.

Pracuje

Opéras-bouffes i operetki
  • La Branche cassée , opéra-bouffe w 3 aktach, libretto Adolphe Jaime i Jules Noriac , Bouffes-Parisiens , 1874
  • Le Manoir de Pic-Tordu , operetka w 3 aktach, libretto Saint-Albin i Arnold Mortier , Variétés , 1875
  • Le Moulin du Vert-Galant , operetka w 3 aktach, libretto Eugène Grange i V. Bernard, Bouffes-Parisiens, 1876
  • La Petite Muette , operetka w 3 aktach, libretto Paul Ferrier , Bouffes-Parisiens, 1877
  • Rothomago , operetka w 4 aktach, 1880, Alhambra Theatre (Londyn)
  • La Nuit de Saint-Germain , operetka w 3 aktach, libretto G. Hirsch, Fantaisies-Parisiennes (Bruksela) 1880,
  • Madame le Diable ou Madame Satan , operetka w 4 aktach, libretto Henri Meilhac , Arnold Mortier i Albert Millaud , Théâtre de la Renaissance , 1882
  • La Princesse , operetka w 1 akcie, libretto Raoul Toché , Variétés, 1882
  • Przeszkody , operetka w 1 akcie, libretto Paul Decourcelle, Londyn, 1883
  • Tige de Lotus , operetka w 1 akcie, libretto Raoul Toché, Casino de Contrexéville , 1883
  • Franfreluche , operetka w 1 akcie, libretto G. Hirsch, Saint-Artoman, Paul Burani , renesans, 1883
  • Madame Réséda , operetka w 1 akcie, libretto Jules Prével , renesans, 1884
  • Le Château de Tire-Larigot , operetka w 3 aktach, libretto Ernesta Bluma i Raoula Toché, Théâtre des Nouveautés , 1884
  • Le Petit Chaperon rouge , operetka w 3 aktach, libretto Ernesta Bluma i Raoula Toché, Nouveautés, 1885
  • Le Singe d'une nuit d'été , operetka w 1 akcie, libretto Édouard Noël, Bouffes-Parisiens, 1886
  • Adam i Ewa , operetka w 3 aktach, libretto Ernesta Bluma i Raoula Toché, Nouveautés, 1886
  • La Gamine de Paris , operetka w 3 aktach, libretto Eugène Letterier i Albert Vanloo , Bouffes-Parisiens, 1887
  • La Lycéenne , operetka w 3 aktach, libretto Georges Feydeau , 1887
  • Cendrillonnette , operetka w 4 aktach we współpracy z Victorem Rogerem , libretto Paul Ferrier, Bouffes-Parisiens, 1890
  • La Demoiselle du téléphone , operetka w 3 aktach, libretto Maurice Desvallières i Antony Mars , Nouveautés, 1891
  • Mé-ne-ka , operetka w 1 akcie, libretto Paul Ferrier, Nouveautés, 1892
  • La Bonne de chez Duval , operetka w 3 aktach, libretto H. Raymonda i Antony'ego Marsa, 1892
  • Cousin-Cousine , operetka w 3 aktach, libretto Maurice Ordonneau i H. Kéroul, Folies-Dramatiques, 1893
  • La Tourte , operetka w 1 akcie, libretto Paul Bilhaud , Asnières, 1895
  • La Dot de Brigitte , operetka w 1 akcie we współpracy z Victorem Rogerem , libretto Paul Ferrier, Bouffes-Parisiens, 1895
  • Le Carnet du diable , operetka w 3 aktach, libretto Paul Ferrier i Ernest Blum, Variétés, 1895
  • Le Capitole , operetka w 3 aktach, libretto Paul Ferrierand Charles Clairville, Nouveautés, 1895
  • Le Royaume des femmes , operetka w 3 aktach, libretto Paul Ferrier i Ernest Blum, 1896
  • Le Carillon , operetka w 4 aktach, libretto Paul Ferrier i Ernest Blum, Variétés, 1896
  • Szekspir , operetka w 3 aktach, libretto Paul Gavault i Robert de Flers , Bouffes-Parisiens, 1899
  • Frileuse ou l'Enfant du cocktail (non-représenté)
  • Cuvée réservée 1810 (Amorelle 1810) , libretto Barton White i Ernest Boyd-Jones, Kennington (Londyn), 1903
Muzyka wokalna (melodie itp.)

Bibliografia

  •   Frédéric Robert, „Gaston Serpette” w Dictionnaire de la musique en France au XIXe siècle ( Joël-Marie Fauquet , reż.), Fayard , Paryż, 2003 ( ISBN 978-2-213-59316-6 )
  • Jacques-Gabriel Prod'homme, „Les Musiciens français à Rome (1803–1903)” w Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft , około 1903 r., Breitkopf & Härtel, (s. 728–737)

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Gaston_Serpette&oldid=1106330694 ”