Guillam Forchondt Starszy

Noli me tangere autorstwa Forchondta i Willema van Herpa

Willem Forchondt lub Guillam Forchondt Starszy (1608-1678) był flamandzkim malarzem, stolarzem i marszandem . Prowadził odnoszący sukcesy warsztat malarski i dochodowy salon sprzedaży, który rozszerzył się na całą Europę za pośrednictwem biur satelitarnych prowadzonych przez jego synów w Wiedniu, Lizbonie i Kadyksie. Jego międzynarodowy handlarz dziełami sztuki odegrał ważną rolę w rozpowszechnianiu flamandzkiej sztuki barokowej w Europie i Ameryce Południowej. Zmienił relacje między marszandem a artystą, sam angażując się w organizację procesu produkcji dzieł sztuki.

Życie

Urodził się w Antwerpii jako syn robotnika hebanowego i handlarza dziełami sztuki Melchiora Forchondta Starszego, pochodzącego z Wrocławia i brata Melchiora Młodszego. Melchior Starszy zasłynął handlując hebanowymi szafkami ozdobionymi obrazami olejnymi, które zamówił u członków gildii św. Łukasza w Antwerpii .

Odejście Izraelitów , prawdopodobnie kolejna współpraca z Willemem van Herpem

Młody Guillam dorastał w tym środowisku artystycznym i został członkiem cechu w 1632 roku jako „winiarz”, co oznaczało, że jego ojciec nadal był wówczas członkiem. Podobnie jak jego ojciec był również wykwalifikowany jako wytwórca szafek. Kiedy jego ojciec zmarł w 1633 Guillam przejął firmę. Ożenił się z Marią Lemmens 3 sierpnia 1636 r. Para miała 8 dzieci, wśród których znani są:

• Aleksander (1643–1683) z wykształcenia był farmaceutą i został handlarzem dzieł sztuki dla swojego ojca w Wiedniu, będąc jednocześnie nadwornym jubilerem Leopolda I, Świętego Cesarza Rzymskiego . Przejmuje kierownictwo firmy Forchondt, gdy jego ojciec umiera w 1670 roku, aż sam umiera w 1683 roku.
• Melchior III (1641-1708) został malarzem i złotnikiem i przebywał w Wenecji, Paryżu, Wiedniu, Pradze, Linzu i Pasawie
• Marcus (1651-1706) został malarzem i jubilerem i przebywał w Wiedniu i Linz
• Zuzanna (1637–1711) nigdy nie wyszła za mąż i pozostawiła po sobie spuściznę, w tym rodzinne archiwa
• Maria-Anna
• Justo udał się do Lizbony, a później do Kadyksu, gdzie pozostał w rodzinnym interesie, aż do powrotu do Antwerpii w 1707 r. Został sprzedany.
• Andreas (1650-1675) również podróżował do Kadyksu. Był znany na całym świecie jako handlarz dziełami sztuki i finansista. Mieszkał w dawnym domu Rubensa w centrum Antwerpii. Po jego śmierci w 1710 r. działalność gospodarcza rodziny Forchondtów ustała, a jej majątek został rozdzielony.
• Guilliam Forchondt Młodszy (1645 – po 1677) był jedynym synem, który kształcił się jako malarz. Podróżował najpierw z braćmi do Wiednia i Linzu, a później do Lizbony i Kadyksu. Później prowadziłby rodzinny interes prawdopodobnie razem z matką.

Z pomocą tej sieci powiązań rodzinnych w Europie Forchondt mógł przekształcić firmę swojego ojca w międzynarodowe przedsiębiorstwo zajmujące się sztuką i towarami luksusowymi. Wśród wielu klientów firmy Forchondt znajdowały się wybitne osobistości tamtych czasów, takie jak cesarz Austrii i książęta Liechtensteinu . Około 1700 roku Hans-Adam I, książę Liechtensteinu, nabył od firmy Forchondt dwa arcydzieła Rubensa: Rzeź niewiniątek oraz Samson i Dalila .

Guillam Forchondt zmarł w Antwerpii.

Dozijnschilder

Pokłon Trzech Króli

Jako malarz Forchondt pracował we flamandzkim stylu baroku Rubensa, Jana Brueghela Młodszego , Joosa de Mompera i Davida Teniersa Młodszego, wyraźnie dostosowując swoją twórczość do zapotrzebowania rynku. Wiele jego prac można uznać za pastisze lub pomniejszone kopie dzieł Rubensa. Wiadomo, że współpracował przy kompozycjach z innymi malarzami, takimi jak Willem van Herp , który namalował sztafaż . Forchondt cieszył się dużą renomą dzięki swoim rysunkom projektowym szafek.

W latach siedemdziesiątych XVII wieku Flandria doznała poważnego spowolnienia gospodarczego, głównie z powodu inwazji Francuzów. Guillam Forchondt i jego brat Melchior Młodszy przetrwali kryzys, zostając przedsiębiorcami artystycznymi. Zatrudniali pomniejszych malarzy i dostarczali im materiały niezbędne do tworzenia projektów grupowych, takich jak duże zamówione kopie słynnych dzieł lub duże przedmioty dekoracyjne, którymi zajmował się ich ojciec. W pewnym momencie bracia Forchondt mieli 60 malarzy w służbie na eksport do Francji, Austrii, Hiszpanii i Portugalii. Wśród zatrudnionych przez nich malarzy byli Franciscus Hamers który został członkiem cechu w 1674 r., oraz Peter van de Velde . Inni malarze, tacy jak Willem van Herp , Michiel II Coignet , Abraham Willemsens , Pieter van Lint , Simon de Vos , Alexander Casteels the Elder i Gerard de la Vallée regularnie pracowali dla Forchondtów na różnych zleceniach.

W tym czasie istniało duże zapotrzebowanie za granicą, a zwłaszcza w Hiszpanii, na obrazy w stylu wielkich mistrzów flamandzkich, takich jak Rubens i Anthony van Dyck. Handlarze dziełami sztuki, tacy jak Forchondtowie, którzy mieli lokalne przedstawicielstwa w różnych innych krajach, ułatwiali handel tymi obrazami. Dzieła religijne były często malowane na miedzi, medium malarskim, które było bardzo cenione w Hiszpanii, zarówno ze względu na swoją trwałość, jak i błyszczące wykończenie. Tworzone pod kierunkiem firmy Forchondt prace grupowe odegrały ważną rolę w rozpowszechnieniu malarstwa na miedzi w Meksyku, skąd były one eksportowane poprzez handel Hiszpanii z Ameryką Łacińską.

Chociaż prawdopodobnie wyświadczył przysługę swoim kolegom z Gildii, tworząc pracę produkcyjną i nowe kanały eksportowe dla sprzedaży, nigdy nie został wymieniony z imienia przez holenderskiego biografa artysty Arnolda Houbrakena , który nazwał go i jego rodzinę keelbeulen (poderżnąć gardła) z Antwerpii. Inni artyści i rzemieślnicy prawdopodobnie uważali przedsiębiorców artystycznych, takich jak Forchondt, za osoby, które ingerowały w proces artystyczny, nie wykonując faktycznie żadnej pracy ręcznej. Mali hebanowi mistrzowie w Antwerpii byli tak sfrustrowani Forchondtem, że wszczęli postępowanie sądowe, żądając, aby podobnie jak oni zdali egzamin mistrzowski, aby zachować członkostwo w gildii. Prawdopodobnie zrobili to, aby potwierdzić znaczenie tego testu dla ich statusu rzemieślników w czasie, gdy bardziej przedsiębiorcza organizacja ich rzemiosła (przez dealerów takich jak Forchondt) zagrażała ich pozycji. Jako syn mistrza Forchondt nie podjął żadnej formalnej praktyki i prawdopodobnie uniknął egzaminu mistrzowskiego.

Linki zewnętrzne

• Media związane z Guillamem Forchondtem Starszym w Wikimedia Commons