Harry'ego Morleya

Autoportret Morleya 1923 i 28
Harry'ego Morleya
Urodzić się	Harry'ego Morleya ( 05.04.1881 ) 5 kwietnia 1881 Leicester , Anglia
Zmarł	18 września 1943 (18.09.1943) (w wieku 62) Londyn, Anglia
Narodowość	brytyjski
Edukacja	Szkoła Sztuki w Leicester Królewskie Kolegium Sztuki Akademia Juliana
Znany z	Malowanie, grawerowanie i grawerowanie

Harry Morley ARA (5 kwietnia 1881 - 18 września 1943) był brytyjskim malarzem, rytownikiem i rytownikiem, znanym ze swoich klasycznych i mitologicznych kompozycji.

Wczesne życie

Morley urodził się w Leicester , gdzie studiował w Alderman Newton's School , a następnie studiował architekturę w Leicestershire School of Art. W 1901 roku rozpoczął studia w pracowni architektonicznej profesora Beresforda Pite'a , a następnie studiował architekturę w Royal College of Art , gdzie wykładał Pite. W 1905 Morley zdobył stypendia podróżnicze zarówno od RCA, jak i Royal Institute of British Architects . Te nagrody pozwoliły mu spędzić długie okresy czasu we Włoszech i Francji i skoncentrować się na malarstwie, a nie na architekturze. Morley zdecydował się kontynuować szkolenie w Academie Julian w Paryżu przez cały 1906. Po wizycie na Sycylii zorganizował w swojej londyńskiej pracowni wystawę „Londyn i kontynent”.

Małżeństwo i rodzina

Akwarela Morleya St Mark's from the Piazza dla EV Lucas 's A Wanderer in Venice (1914)

W Londynie w 1911 roku Harry Morley poślubił Lilias Helen Swain ARCA (1880-1973). Zręczny kaligraf i hafciarz, Swain studiował wzornictwo w Royal College of Art pod kierunkiem Williama Lethaby'ego . Została przeszkolona w zakresie liternictwa i iluminacji przez profesora Edwarda Johnstona i została jego pierwszą asystentką. Studiowała hafciarstwo u Grace Christie (1872-1953), której asystowała po ukończeniu studiów. Swain uczyła kaligrafii i haftu w Royal College, kiedy zaręczyła się z Morleyem.

Dzięki opłatom z prowizji za zilustrowanie Wędrowca we Florencji autorstwa EV Lucasa (1912), Harry i Lilias Morley spędzili miesiąc miodowy we Florencji. Para podróżowała do Wenecji i Paryża, studiowała obrazy w galeriach i szkicowała. Akwarele wykonane przez Morleya w Wenecji posłużyły dwa lata później do zilustrowania Wędrowca w Wenecji Lucasa (1914). Jego akwarele przedstawiające Paryż zostały opublikowane w The Charm of Paris autorstwa Alfreda H. Hyatta w 1913 r. W 1926 r. Zlecono mu zilustrowanie trzeciej książki Lucasa, Wędrowiec w Rzymie . Mapy włoskich miast z lotu ptaka, które pojawiają się na wyklejkach wszystkich trzech książek Lucasa, zostały narysowane przez Morleya i zawierają kaligrafię jego żony.

Para mieszkała w Londynie, gdzie mieli dwie córki, Elinor Beryl (7 września 1912 - 26 września 1998) i Julię Morley (2 września 1917 - 16 maja 2008). W sierpniu każdego roku Morley i jego rodzina regularnie wyjeżdżali na wakacje na szkice na wieś lub do obszarów przybrzeżnych Anglii i Walii. Jego akwarele, które nawiązywały do ​​angielskiej tradycji pejzażowej z „silnym wyczuciem miejsca, techniczną pewnością i charakterystyczną integralnością”, były znane ze swojej „wolności i spontaniczności”. W przeciwieństwie do tego, jego obrazy olejne i temperowe były „starannie skonstruowane”, co odzwierciedla podziw Morleya dla wczesnej włoskiej tradycji malarstwa.

Lilias prawie porzuciła karierę artystyczną, aby wspierać Morleya w jego pracy. Gdy tylko nadarzyła się okazja, podejmowała się prywatnych zleceń z zakresu projektowania kaligrafii i haftu. Nadal rysowała i malowała pod pseudonimem Lester Romley. Cicha feministka od najmłodszych lat, Lilias dzieliła wykopaliska w Chelsea z koleżanką z Royal College of Art, Sylvią Pankhurst , która podobnie jak Lilias pochodziła z Manchesteru. Lilias zaprojektowała i wyhaftowała dla Pankhurstów sztandar demonstracyjny (obecnie zaginiony).

1920

Heloiza i Abelard Harry'ego Morleya , tempera i olej na płótnie, 1926. (kolekcja prywatna)

W 1921 roku Morley został wybrany członkiem Gildii Robotników Sztuki . Dwa lata później wstąpił do Towarzystwa Malarzy w Temperze . Przemówił do niego etos i koleżeństwo grup artystycznych. Był aktywnym członkiem obu organizacji. Towarzystwo Malarzy Tempery często odbywało swoje spotkania w pracowni Morleya. John D. Batten , malarka-aktywistka Mary Sargant Florence , Francis Ernest Jackson , Maxwell Armfield i Joseph Southall byli wśród wielu obecnych. Odrodzenie brytyjskiego zainteresowania malarstwem temperowym rozpoczęło się już w 1901 roku wraz z utworzeniem Towarzystwa. W latach dwudziestych XX wieku medium to było lepiej rozumiane. Jednak dopiero po przełomowej wystawie sztuki włoskiej Royal Academy of Arts w Burlington House w 1930 r. Akademia zaakceptowała współczesne obrazy temperą na swojej letniej wystawie. Tempera Morleya była jednym z trzydziestu sześciu obrazów temperowych pokazanych w pierwszym roku.

Morley był uważany za „artystę artysty”. Jego obrazy „głoszą swoją zależność od wczesnych mistrzów włoskich, nie tylko techniką olejną i temperową, ale także wizualnym słownictwem”. „Silne wyczucie monumentalnej formy i klarowności przestrzennej” artysty odzwierciedlało jego wczesne wykształcenie jako architekta. Wraz z użyciem przez niego czystych linii, akademickiego chłodu i dystansu, praca Morleya wyraźnie odróżnia się od narracyjnego celu i nastrojów prerafaelitów.

Głównym zmartwieniem Morleya były obrazy olejne i temperowe z postaciami mitologicznymi i biblijnymi, które wystawiał w Królewskiej Akademii Sztuk od 1912 r. W 1924 r. jego obraz temperowy Apollo i Marsjasz został zakupiony dla Tate na warunkach zapisów Chantrey .

grafika

Tarantella Harry'ego Morleya , rycina liniowa, marzec 1929 r. (kolekcja prywatna)

Wędrowca w Rzymie EV Lucasa (1926) i Miasta Sycylii Edwarda Huttona (1926) pozwoliły Morleyowi i jego żonie wrócić do Włoch. Przez kilka lat spędzali kilka miesięcy każdej wiosny podróżując i pracując we Włoszech. W 1928 zamieszkali z artystą Jobem Nixonem, dzieląc jego pracownię w Anticoli Corrado . W następnym roku Robert Austin dołączył do Morleyów w Anticoli. W poszukiwaniu interesujących tematów obaj mężczyźni towarzyszyli mieszkańcom Ancticoli Corrado w corocznej pielgrzymce do Sanktuarium Madonna della Figura, Sora na wzgórzach Lacjum.

Podczas gdy akwaforty Morleya są energiczne i eksperymentalne, jego ryciny liniowe są precyzyjne i przemyślane. Prawdopodobnie ryciny ujawniają wpływ sztuki i rzemiosła z czasów studenckich. Z pewnością odzwierciedlają one jego znajomość i uznanie dla włoskiej sztuki Quattrocento. W 1930 roku Morley, Robert Austin i jego brat Frederick Austin zorganizowali wystawę w Leicester City Art Gallery.

1930

Pomimo załamania rynku sztuki podczas kryzysu gospodarczego, który nastąpił po krachu na Wall Street w 1929 roku , Morley nadal malował, grawerował i wystawiał. W 1932 roku niechętnie przyjął posadę w St. Martin's School of Art , gdzie przez osiem lat uczył malarstwa i rysunku natury dwa dni w tygodniu. Prowizje portretowe również uzupełniały jego dochody w latach trzydziestych XX wieku. Przyjaciel Morleya i opiekun szkół Akademii Królewskiej, Sir Walter Westley Russell, zaprosił go do uczęszczania do szkół jako nauczyciel wizytujący, aby oceniać pracę uczniów.

Morley został powołany na Wydział Grawerstwa w Szkole Brytyjskiej w Rzymie w 1931 roku. Został wybrany współpracownikiem Królewskiego Towarzystwa Akwareli (RWS) w 1927 roku i pełnoprawnym członkiem w 1931 roku. Pełnił funkcję wiceprezesa RWS od 1937 do 1941 roku. był nominowany do członkostwa stowarzyszonego Królewskiej Akademii Sztuk (ARA) od 1921 r., ostatecznie został wybrany na ARA w 1936 r. W tym samym roku został również wybrany na Master of the Art Workers 'Gild . Był także przewodniczącym Stowarzyszenia Studenckich Kół Szkicowych. Seria sześciu artykułów Morleya na temat „Teorii i praktyki malowania figur olejami” ukazała się w czasopiśmie The Artist od września 1936 do lutego 1937.

Mitologiczne i klasyczne kompozycje postaci Morleya pomogły ugruntować jego reputację i zyskać aprobatę krytyków. Jednak w połowie lat trzydziestych zaczął eksperymentować z nowym podejściem do malarstwa pejzażowego, częściowo pod wpływem swojego wieloletniego podziwu dla twórczości Paula Cézanne'a . Gdyby nie zakłócenia spowodowane przez II wojnę światową , jego przeprowadzkę z Londynu, zły stan zdrowia i przedwczesną śmierć, nie sposób powiedzieć, dokąd zaprowadziłby ten nowy kierunek.

II wojna światowa

Harry Morley's The Tank Park olej na płótnie, 1941 (Art.IWM ARTLD920)

Słabe serce i trwająca całe życie astma wykluczyły Morleya z czynnej służby podczas obu wojen. W 1940 roku Morley przebywał w Pałacu Biskupim, a Wells pracował nad swoim portretem Bardzo Wielebnego Biskupa Underwooda z Bath i Wells, kiedy bomba zniszczyła jego londyński dom i pracownię. Chociaż Lilias i Julia Morley byli zdrowi, fragmenty bomby znaleziono w ogrodzie za domem, a dom i studio nie nadawały się do zamieszkania. Morley i jego rodzina przeprowadzili się, aby zamieszkać ze swoją nowo poślubioną córką Beryl i jej mężem, kapitanem Johnem Castle'em. Dzielili mały domek w Wool, Dorset w pobliżu obozu Bovington , gdzie Castle szkolił żołnierzy do kierowania czołgami.

Ministerstwo Informacji udzieliło Morleyowi pozwolenia na wykonanie rysunków obozu. Potem pojawiły się inne komisje, w tym jedna do zarejestrowania zniszczeń w dokach Southampton. Morley wykonał również szereg krótkich zleceń dla Komitetu Doradczego Artystów Wojennych . Obrazy te znajdują się obecnie w Imperial War Museum . Podczas pobytu w Wool Morley doznał pierwszego zawału serca.

W ostatnich latach Morley wykonał kilka pośmiertnych zleceń portretowych mężczyzn, którzy stracili życie na wojnie. Chociaż był zadowolony z dochodów, żałował smutnych okoliczności, w jakich pracował. Ostatni z tych portretów, The Late Lt.-Comm. Morley _ _ _ _ zmarł w swoim londyńskim domu 18 września 1943 r. Miał 62 lata.

Członkostwo

Morley był członkiem lub powiązany z następującymi organizacjami:

• 1927: członek stowarzyszony Królewskiego Towarzystwa Akwareli ,
• 1929: członek stowarzyszony Royal Society of Painter-Etchers and Engravers ,
• 1931: członek Królewskiego Towarzystwa Malarzy-Akwafort i Rytowników,
• 1931: członek Królewskiego Towarzystwa Akwareli,
• 1935: Członek Królewskiego Stowarzyszenia Malarzy Portretów
• 1936: współpracownik Akademii Królewskiej ,
• 1937-41: wiceprezes Królewskiego Towarzystwa Akwareli. (VPRWS)

Linki zewnętrzne

• 26 dzieł sztuki autorstwa Harry'ego Morleya lub po nim w witrynie Art UK