Harveya Ellisa

Pillsbury Hall , University of Minnesota , Minneapolis, Minnesota

Harvey Ellis (17 października 1852, Rochester, Nowy Jork - 2 stycznia 1904, Syracuse, Nowy Jork ) był architektem , rendererem perspektywy, malarzem i projektantem mebli . Pracował w Rochester w stanie Nowy Jork ; Utica, Nowy Jork ; St Paul, Minnesota ; Minneapolis, Minnesota ; Św. Józefa, Missouri ; St. Louis, Missouri i Syracuse, Nowy Jork .

Wczesne życie w Rochester

Ellis urodził się w Rochester w dniu 17 października 1852 roku, najstarszy z czterech synów Dewitt i Eliza Haseltine Ellis. Rysunki z dzieciństwa wskazują na niezwykłe zdolności artystyczne. Po ukończeniu publicznej szkoły podstawowej i przez pewien czas prywatnej akademii liceum w Rochester , Ellis wstąpił do Akademii Wojskowej Stanów Zjednoczonych w West Point w 1871 roku, ale był jednym z kadetów pierwszego roku zwolnionych po siedmiu miesiącach z powodu niedostatecznej nauki, w jego przypadku w francuski i matematyka.

W ciągu następnych pięciu lat Ellis przemieszczał się między Albany i Rochester w stanie Nowy Jork. Dokumentacja tego etapu jego życia jest skąpa. Z korespondencji rodzinnej wynika, że ​​w Nowym Jorku w 1875 roku utrzymywał się z pracy na pół etatu jako kreślarz w firmie inżynierskiej. Uważa się, że studiował malarstwo u Edwina White'a i architekturę u Arthura Gilmana ; chociaż wiarygodne, twierdzenia te oparły się weryfikacji. Mówi się również, że pracował dla Henry'ego Hobsona Richardsona ; jest to jednak mało prawdopodobne. Ellis nie złożył takiego twierdzenia i nie ma o nim żadnych wzmianek w archiwach Richardsona.

W 1877 roku Ellis, wówczas artysta o dojrzewających umiejętnościach, wrócił do Rochester, gdzie został jednym z założycieli Rochester Art Club. W 1879 r., działając jednocześnie jako artysta plastyk, nauczyciel plastyki i aktywny klubowicz, wraz z bratem Karolem założył firmę architektoniczną H. i CS Ellis. Charles był biegły w zabieganiu o interesy, częściowo dzięki koneksjom rodzinnym, podczas gdy Harvey zajmował się projektowaniem. Na krótko pomagał mu dobrze opłacany pracownik spoza rodziny, Havelock E. Hand. W ciągu następnych sześciu lat firma wyprodukowała wiele budynków mieszkalnych, handlowych i publicznych Queen Anne. Większość z nich zniknęła wraz z rozwojem Rochester, a dziś niewiele o nich wiadomo poza ich nazwami i pierwotnymi lokalizacjami. Popularnym, ale błędnym przekonaniem jest to, że Harvey zaprojektował również United States Court House and Post Office w Rochester, który służy jako ratusz w Rochester. Obszerna dokumentacja w Archiwum Narodowym ujawnia, że ​​budynek ten, podobnie jak inne struktury rządowe w całym kraju w tym czasie, został zaprojektowany w Biurze Nadzorującego Architekta Skarbu Stanów Zjednoczonych.

Istnieją luki biograficzne dla części 1885 i 1886 roku. Relacje prasowe z jego zeznań jako świadka w procesie z ławą przysięgłych, w którym Charles był oskarżonym, umieszczają Harveya jeszcze w Rochester na początku 1885 roku, ale tej jesieni zgłosił się do konkurs na pomnik generała Ulyssesa Granta z Utica w stanie Nowy Jork . Zdobył pierwszą nagrodę i publikację w ogólnokrajowym American Architect and Building News . Kilka akwarelowych szkiców plenerowych, zidentyfikowanych w jego dłoni jako miejsca we Francji i datowane tylko na rok 1885, sugerują podróż europejską. Zapisy spisowe ujawniają, że ożenił się w tym roku. Spekulacje prowadzą do pytania: czy podróż do Francji w 1885 roku mogła być podróżą weselną z narzeczoną, a także wyprawą szkicową dla niego? Jego projekt konkursowy jest często opisywany jako Richardsonowski, ale prawdopodobnie odzwierciedlał również jego osobiste reakcje na niektóre średniowieczne budynki, które mógł zobaczyć we Francji .

Lata środkowo-zachodnie

Katalog miasta St. Paul w stanie Minnesota umieszcza go najpóźniej w połowie 1886 roku jako pierwszy przystanek w siedmioletniej odysei na Środkowym Zachodzie. Najpierw pracował dla Charlesa Moulda, zastępując odchodzącego głównego kreślarza Moulda, HE Hand, transponując inicjały prawdopodobnie tego samego dobrze opłacanego kreślarza, który wcześniej pracował dla Ellisów w Rochester. Być może był łącznikiem między Rochester a Środkowym Zachodem . Praca Ellisa dla Mold jest nieznana. Podpisane i datowane renderingi perspektywiczne umieszczają go później tego samego roku w biurze J. Waltera Stevensa, dla którego między innymi stworzył zgłoszenie do konkursu Detroit Museum of Fine Arts.

Ellis był często postrzegany jako czeladnik kreślarski ze Środkowego Zachodu, nie różniący się niczym od innych zdolnych, ale nisko opłacanych kreślarzy, którzy przemieszczali się na Środkowym Zachodzie z biura do biura, z miasta do miasta, gdziekolwiek była praca, zadowalając się pobieraniem wynagrodzenia w koniec tygodnia. Po dziesięcioleciach nazywano ich czeladnikami kreślarzami. Ellis rzeczywiście często się przeprowadzał w tej fazie swojego życia, ale nie był tylko jednym z czeladników kreślarzy. Zanim przybył do St. Paul, stał się uznanym artystą i czołową postacią społeczności artystycznej Rochester ; przez sześć lat był dyrektorem odnoszącej sukcesy firmy architektonicznej w Rochester ; i wygrał krajowy konkurs na projekt architektoniczny. Za każdym razem, gdy przeprowadzał się na Środkowy Zachód, w mieście, do którego migrował, odbywał się ważny konkurs projektowy. Firmy architektoniczne pozornie szukały jego usług, płaciły mu znacznie więcej niż innym pracownikom; iz każdym ruchem zamieniał się w możliwości zawodowe.

Wieża ciśnień Compton Hill zbudowana w 1898 roku w St. Louis

W 1887 roku Ellis rozpoczął pracę w Minneapolis jako główny rysownik Leroy Sunderland Buffington, który wówczas miał największe biuro architektoniczne w stanie. Prawdopodobnie Buffington zwerbował go do napisania w tym roku wpisu do konkursu Minneapolis City Hall i Hennepin County Court House. Z nieznanych powodów projekt Ellisa nigdy nie został przesłany. W 1887 i 1888 Ellis zaprojektował liczne domy, budynki komercyjne i różne projekty dla Buffington. Większość z nich to jego wersje romańskich form Richardsona, ale były też małe, atrakcyjne proste konstrukcje ramowe. Często przypisuje mu się projekt dobrze znanego dwudziestoośmiopiętrowego drapacza chmur w Buffington, ale ten projekt najprawdopodobniej poprzedzał przybycie Ellisa i był dziełem kogoś innego, jeszcze niezidentyfikowanego, spośród ponad trzydziestu pracowników Buffingtona. W 1888 lub 1889 r Mabel Tainter Memorial Building w Menomonie w stanie Wisconsin został zaprojektowany w stylu romańskiego Richardsona . Ellisowi często przypisuje się ten projekt, ale jest to kwestionowane przez niektóre źródła, które zamiast tego twierdzą, że było to dzieło Edgara Eugene'a Joralemona . W 1889 Ellis krótko pracował dla kwitnącej wówczas spółki GW i FD Orff. Ryszardsonizm utrzymuje się, ale kilka projektów dla Orffów zwiastuje również nowe, wyjątkowo elisonowskie ścieżki, które pojawią się ponownie w niektórych jego nadchodzących projektach z Missouri.

Dla każdego ze swoich projektów Ellis wykonał tak zwany rysunek pokazowy, zwykle olśniewający technicznie rendering perspektywiczny piórem i atramentem, który Buffington i inni pracodawcy przesłali do tygodnika American Architect and Building News, a czasem do miesięcznika Inland Architect . Ponieważ zbudowano niewiele z tych projektów, mniej z nich stoi do dziś, a wiele oryginalnych renderingów Ellisa zniknęło, opublikowane renderingi dostarczają śladu jego ewolucji jako projektanta. Ponieważ jego piękne wizualizacje pojawiły się w szeroko rozpowszechnionych czasopismach, Ellis szybko stał się jednym z najbardziej wpływowych twórców perspektywy w kraju, a jego maniery architektoniczne i rysunkowe zostały wkrótce naśladowane przez dziesiątki innych architektów i rysowników. Niektóre z ich prac zostały podpisane, niektóre nie, a kilkadziesiąt lat później niektóre z nich zostały błędnie przypisane Ellisowi. Koncepcja, że ​​​​Ellis celowo unikał profesjonalnego uznania, tworząc prace anonimowe lub pseudonimowe, pozwalała na takie atrybucje. Oddzielenie pracy innych kreślarzy od pracy Ellisa jest ułatwione przez czasami pomijany fakt, że z nielicznymi wyjątkami Ellis podpisywał swoje renderingi tak samo, jak podpisywał swoje obrazy. Znajomość też pomaga. Ellis był dumny ze swoich osiągnięć i swoim podpisem zapewnił sobie należne mu miejsce w świecie architektury i malarstwa.

Ratusz w St. Louis, zbudowany w 1904 roku

W połowie 1889 roku Ellis dołączył do firmy Eckel and Mann w St. Joseph w stanie Missouri jako jej najlepiej opłacany pracownik. Wyprodukował kilka projektów Richardsonowskich, ale wkrótce pojawiły się również formy Chateauesque. Jego najważniejszym projektem był projekt Chateauesque na konkurs w St. Louis City Hall w 1890 roku, który zdobył pierwszą nagrodę i zlecenie dla firmy. Na początku 1891 roku George Mann przeniósł się do St. Louis, aby nadzorować budowę ratusza, a także założył tam indywidualną praktykę. Później tego samego roku, po krótkim pobycie w Minneapolis, gdzie wykonał projekt biblioteki Beaux-Arts dla Buffington, Ellis dołączył do Mann w St. Louis. Niektóre projekty były kontynuowane w stylu Chateauesque, ale formy i szczegóły Beaux-Arts wkrótce stały się bardziej powszechne. Jego projekty dla efemerycznej firmy Randall, Ellis i Baker powróciły do ​​trybu Richardsona, który był już wówczas dość przestarzały.

Późniejsze życie w Rochester

Świąteczny plakat Harper's Magazine, 1898

Gdy panika gospodarcza z 1893 roku szybko ogarnęła kraj, biura architektoniczne w Missouri i wszędzie indziej zostały zmniejszone lub zamknięte, a w tym roku pobyt Ellisa na środkowym zachodzie dobiegł końca. Wrócił do Rochester i do praktyki prowadzonej przez jego brata, która stała się znana jako Charles S. Ellis i Harvey Ellis, Architects. Większość ich zleceń w tym czasie najwyraźniej przypominała skromne projekty, od których zaczynali szesnaście lat wcześniej. Ich imiona są znane, ale informacji wizualnych na ich temat jest niewiele. Malarstwo i projektowanie graficzne, a nie architektura, stały się głównym celem intelektualnym Ellisa po powrocie do Rochester. Jego umiejętności techniczne pozwoliły mu opanować różne ówczesne tryby malarskie: tradycyjny iluzjonizm rodzajowy, tonalizm, japonizm, bardziej abstrakcyjne zasady Arthura Wesleya Dow i za jego pośrednictwem awangardową sztukę Paula Gauguina . W 1897 roku kilka projektów architektonicznych Ellisa zaczęło odzwierciedlać trendy architektoniczne English Arts and Crafts, aw tym samym roku był jednym z założycieli Rochester Arts and Crafts Society, najwyraźniej pierwszej takiej organizacji w kraju. Przez resztę życia był zanurzony w amerykańskim ruchu Arts and Crafts.

Syrakuzy i Rzemieślnik

Dębowe biurko rzemieślnicze, ok. 1904 r

Ścieżka Ellisa i Gustava Stickleya , de facto przywódcy ruchu amerykańskiego, w końcu się skrzyżowały, ponieważ Ellis, prezes stowarzyszenia, był odpowiedzialny za zainstalowanie słynnej dużej wystawy Sztuki i Rzemiosła Stickleya z 1903 roku w miejscu Rochester, Mechanics Institute . Wkrótce potem Ellis przeniósł się do Syracuse w stanie Nowy Jork, aby dołączyć do rozwijającego się działu architektury organizacji United Crafts firmy Stickley. Niepodpisane ilustracje, które pojawiają się w Stickley's Craftsman magazynu w drugiej połowie 1903 roku czasami przypisywano Ellisowi. Jednak tylko sześć kompletnych projektów architektonicznych (pięć było podpisanych, a jeden niepodpisany); dwa podpisane projekty, które dotyczą bardziej dekoracji wnętrz niż samej architektury; a jeden esej architektoniczny pozbawiony ilustracji był w rzeczywistości jego dziełem. Dwa z jego obrazów ukazały się również jako Rzemieślnika . Ellis przedstawiał meble w perspektywach wnętrz i elewacjach swojego Rzemieślnika projektów mieszkaniowych, tak jak robił to w innych sytuacjach, na przykład wiele lat wcześniej dla Buffington. Jego intencją było pokazanie całkowitej estetycznej harmonii między architekturą a odpowiednim wyposażeniem. Nigdy ani wtedy, ani teraz nie sugerowano, że zaprojektował meble, które przedstawił dla Buffington; jednak długo po ich opublikowaniu jego Rzemieślnik renderingi zaczęto interpretować w ten sposób, że zaprojektował meble, a także je narysował. Ten pomysł przeoczył fakt, że Ellis nie miał doświadczenia jako projektant mebli i został zatrudniony do pracy w dziale architektury. Lekko skalowane meble na większości jego ilustracji, które znacznie różniły się od masywnych przedmiotów, które często można było zobaczyć w The Craftsman , odzwierciedlały nowsze trendy projektowe, które Stickley zaczął promować po swojej wystawie Arts and Crafts. Bardziej prawdopodobne, że został zaprojektowany przez pracowników jego działu mebli, takich jak na przykład LaMont Warner, który odpowiedział na przedmioty, które Stickley zebrał na wystawę.

Mahoniowa szafka na nuty z klonowymi intarsjami zaprojektowana przez Harveya Ellisa i zbudowana przez Craftsman Workshops, około 1903 roku. Lampa została wykonana przez Old Mission Kopper Kraft. Na wystawie w de Young Museum w San Francisco .

Kontrastem do tego wyjaśnienia są komentarze rzeczoznawcy Johna Solo na temat Antiques Roadshow w 2011 roku. Opisując szafkę na nuty, Solo powiedział:

„Ten mebel to bardzo ekscytujący mebel. Wykonał go Gustav Stickley. To bardzo wczesny znaczek Gustava Stickleya, około 1903, 1904, dokładnie tam. Ale co jest naprawdę interesującego w tym meblu, co naprawdę jest w nim ekscytującego ten mebel, to fakt, że został zaprojektowany przez Harveya Ellisa. Harvey Ellis pracował dla Gustava Stickleya tylko przez około siedem lub osiem miesięcy. Zmarł w 1904 roku, a to jest jeden z elementów, które wyprodukował. Ma wszystko dzieje się z tym, co chciałbyś mieć w meblach Gustava Stickleya i Harveya Ellisa”.

Powszechny jest pogląd, że Ellis zaprojektował „złoty wiek” mebli Stickley. Podczas kadencji Ellisa projekty Craftsmana wykazywały „lżejszą nutę” niż późniejsze „tępe, proste i pozbawione ozdób” elementy po jego śmierci. Charakterystyczną cechą okresu Ellisa jest stosowanie czysto dekoracyjnych inkrustacji, które później znikają. Wprowadził również zakrzywione dolne krawędzie do poziomych szyn, które wizualnie rozjaśniły wcześniejsze projekty Stickleya. Ten „lekki dotyk” został opisany jako wpływ zarówno Voyseya , jak i Mackintosha .

Jego czas z Stickleyem był krótki, zaledwie siedem miesięcy po przeprowadzce do Syracuse, Ellis zmarł tam 2 stycznia 1904 roku na chorobę serca, trzy miesiące po swoich pięćdziesiątych pierwszych urodzinach. Nawrócony na katolicyzm, został pochowany w nieoznaczonym grobie na cmentarzu św. Agnieszki w Syrakuzach. W 1997 roku Towarzystwo Sztuki i Rzemiosła Centralnego Nowego Jorku uhonorowało go prostym, dostojnym granitowym pomnikiem na jego grobie, na którym widnieje jego imię, krzyż łaciński i słowo Architekt.

Reprezentatywny dobór prac

Budynki oznaczone „NRHP” znajdują się w Krajowym Rejestrze miejsc o znaczeniu historycznym :

Projekty architektoniczne dla H. i CS Ellis

Projekty architektoniczne dla J. Waltera Stevensa

  • Dom Stevensa, projekty, 1886
  • Zachód Publishing Company, St.Paul, 1886
  • Obserwatorium Goodsell , Carleton College, Northfield, Minnesota, 1886 NRHP
  • Praca konkursowa Detroit Museum of Fine Arts, projekt, 1887
  • Budynek Germania Bank , St. Paul, 1889 NRHP

Projekty architektoniczne dla Leroy S. Buffington

Projekty architektoniczne dla GW i FD Orff

  • Dom JF Collum, projekt, 1889 r
  • Henry James Tenement, projekt, 1889

Projekty architektoniczne dla Eckela i Manna

Centralny Komisariat Policji (Narodowe Muzeum Dziedzictwa Wojskowego)
  • Dom nawowy SM, projekt, 1889 r
  • Dom JW McAlistera, St. Joseph, 1889
  • Dom AJB Moss, św. Józefa, 1889
  • Rezydencja JD McNeely, St. Joseph, 1889
  • Centralny Komisariat Policji (Narodowe Muzeum Dziedzictwa Wojskowego), św. Józefa, 1890 r
  • Mauzoleum rodziny Burnesów, projekt, 1889 r
  • Zgłoszenie konkursowe w ratuszu w St. Louis, St. Louis, 1890

Projekty architektoniczne dla George'a Manna

  • Zgłoszenie konkursowe St. Louis Union Station, projekt, 1891
  • Szpital św. Wincentego , St. Louis, Missouri, 1891 NRHP
  • Klub Mercantile, projekt, 1891
  • Klub Columbia, projekt, 1891
  • Dom George'a Manna, projekt, 1892
  • Cztery domy, projekt, 1892
  • Wejście do Fout Place, projekt, 1892
  • Wejścia do Bell Place, projekt, 1893

Projekty architektoniczne dla Randall, Ellis i Baker

  • Brama parkowa, projekt, 1892 r
  • Budynek braterski, projekt 1892

Projekty architektoniczne dla Charles S. i Harvey Ellis, Architects

  • Dom Louisa J. Slimmera, Clarkesville, Iowa, 1894
  • Budynek Woodwortha, Rochester, 1894
  • James Cunningham, Sons and Company , dodatek do fabryki, Rochester, 1899
  • Dom Josepha Cunninghama, biblioteka, projekt, 1900 r
  • Dom z gipsu, projekt, 1901,
  • Dom Pierre'a Purcella, projekt, 1901

Projekty architektoniczne dla The Craftsman

  • Dom rzemieślniczy, projekt, 1903 r
  • Obóz Adirondack, projekt, 1903 r
  • Sypialnia dziecięca, projekt, 1903 r
  • Dom miejski, projekt, 1903 r
  • Dekoracja Kot w butach do pokoju dziecięcego, projekt, 1903 r
  • Kaplica letnia, projekt, 1903 r
  • Dom w "Notatce koloru", projekt, 1903 r
  • Bungalow, projekt, 1903 r

Malarstwo: malarstwo, rysunek i projekty graficzne

  • Muzycy pokazowi Minstrela, ołówek i kredka, około 1858 r
  • Christ Church, Oxford, rysunek ołówkiem, podpisany 12 marca 1869
  • Wnętrze sali w „Sali Kongresowej” , akwarela, sygn. 26 stycznia 1877 r
  • Czytanie Biblii, kościół Old Chelsea, Londyn, rok 1270 , olej, sygn. 1878
  • Gwiazda na Wschodzie , olej, sygn. 1877
  • Orfeusz , ołówek, 1884
  • Sommerville Pier and Lighthouse , akwarela, sygn. 1884
  • Miotanie siana , akwarela, sygn. 1884
  • Port o zachodzie słońca . akwarela, sygn. 1894
  • Krowy w zamglonym krajobrazie , akwarela, sygn. 1894
  • Bez tytułu scena miejska wzdłuż kanału, akwarela, sygn. 1894
  • Joanna d'Arc , akwarela i pastel, sygn. 1894
  • Plakat Union and Advertiser, maj 1897
    Okładka dla Rochester Union and Advertiser , akwarela, sygn. 1895
  • Stary Młyn , akwarela, sygn. 1896
  • Płonący pędzel , akwarela, 1896
  • Rybacy na śluzie kanału , akwarela i pastel, sygn. 1896
  • Afisz III Krajowej Wystawy Cyklicznej, akwarela, 1897
  • Pallas Atena prowadząca statki Argonautów , akwarela, sygn. 1898
  • Klepsydra , akwarela, sygn. 1898
  • Sylwetki , akwarela, sygn. 1899
  • Studium nocne stacji kolejowej New York Central i Hudson River , akwarela, sygn. 1899
  • Wieczór , pastel, sygn. 1899
  • Ilustracja do „The Cricket Song”, Scribner's Magazine , akwarela, sygn. 1899
  • Anioł ukazujący się pasterzom , akwarela, sygn. 1901
  • Kuszenie Ewy , akwarela, 1902
  • Do nich należy świat i przyszłość , akwarela, 1903
  • Prom Charlotte-Coburg (1897)
  • Płonący pędzel (1896)

Dodatkowe zasoby

  • Grove Dictionary of Art , Nowy Jork: Grove's Dictionary, Inc., cv Ellis, Harvey
  • Ellis (Harvey) Papers, (D252), Departament Rzadkich Książek i Zbiorów Specjalnych, Rush Rhees Library, University of Rochester. Znajdują się tu pamiątki rodzinne Ellisów, w tym szereg najwcześniejszych rysunków Ellisa z dzieciństwa i zachowane akta biurowe. Strona internetowa wydziału zawiera spis treści. Ze względu na błędy merytoryczne, biografię Ellisa, która towarzyszy inwentarzowi, najlepiej używać z ostrożnością. Dokumenty dotyczące Sądu i Urzędu Pocztowego Stanów Zjednoczonych w Rochester (obecnie ratusz) znajdują się w Textual Records, National Archives Records Administration (NARA), College Park, Maryland. Rejestr listów wysłanych głównie przez nadzorującego architekta i odpowiedzialnego inżyniera, 14.628-30 i 15.716-17, podsumowuje każdą korespondencję wysłaną przez nadzorującego architekta na temat budynku Rochester. Zeszyty prasowe zawierają kopie listów wysłanych przez lokalnego kuratora, którym początkowo był Charles Ellis. Są niekompletne i trudne do odczytania. Listy, w tym od Charlesa, znajdują się również w służbie publicznej, korespondencji ogólnej otrzymanej w latach 1843-1910, grupie akt 121, skrzynkach 919 i 920. Rysunki znajdują się w zbiorach budynków publicznych, pokoju badań kartograficznych i architektonicznych w NARA. W sumie w NARA znajdują się setki przedmiotów związanych z budynkiem w Rochester.
  • Ellis Papers, Military Academy Registers Entry 238, United States Military Academy, West Point, dokumentuje szczegóły doświadczenia Ellisa.
  • Protokoły Rochester Art Club, Local History Division, Central Library of Rochester and Monroe County obejmują protokoły sporządzone odręcznie przez Ellisa.
  • Leroy S. Buffington papers, N2 , Northwest Architectural Archives, University of Minnesota Libraries, Minneapolis, MN. Spis rysunków Harveya Ellisa znajduje się w podserii serii „Plany, specyfikacje, szkice, renderingi, albumy i fotografie” w dokumentach Leroy S. Buffington.
  • Rysunki Harveya Ellisa i dokumenty pokrewne, zeszyty rękopisów 81, Research Center, Minnesota Historical Society. Jej strona internetowa zawiera spis korespondencji i kilka rysunków. Ze względu na błędy merytoryczne z załączonej biografii najlepiej korzystać ostrożnie.
  • Edmond Eckel Papers, Albrecht-Kemp Museum, St. Joseph, Missouri, składają się z nieskatalogowanej korespondencji i dziennika płac Eckela. Ellis nie ma renderingów perspektywicznych; zostały zniszczone w pożarze biura.
  • Jednoakapitowe posty na różne tematy związane z Ellisem są dostępne na blogu Fakty o Harveyu Ellisie, którego adres URL to http://www.harveyellisfacts.blogspot.com
  • Eileen Manning Michels, studium rozwojowe rysunków opublikowanych w „American Architect and Building News” oraz w „Inland Architect Through 1895” , Ph.D. rozprawa, University of Minnesota, 1971, 94-122, omawia interpretacje perspektywiczne Ellisa w kontekście historycznym i ocenia ich znaczenie.
  • American Architect and Building News , Boston: Osgood & Company, ilustracje, 1885–93, passim .
  • Inland Architect , Chicago: Inland Publishing Co., 1883–1893, ilustracje, passim .
  • Rzemieślnik , Eastwood, Nowy Jork: United Crafts. 1901-04, ilustracje, pas .
  • Memorial Art Gallery, University of Rochester, posiada największą kolekcję obrazów Ellisa. Obejmują jego życie od dzieciństwa, aż na krótko przed śmiercią.
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Harvey_Ellis&oldid=1130360207 ”