Horyzonty Rzemiosła
Craft Horizons zawierająca szczegóły pracy Emile'a Normana , 1949
| |
| Byli redaktorzy | Aileen Osborn Webb , Mary Lyon, Belle Krasne, Conrad Brown, Rose Slivka |
|---|---|
| Kategorie | Sztuka i rzemiosło |
| Wydawca | Amerykańska Rada Rzemiosła |
| Założyciel | Aileen Osborn Webb |
| Założony | 1941 |
| Pierwsza sprawa | listopad 1941 |
| Ostatnia kwestia | maj 1979 |
| Kraj | USA |
| Język | język angielski |
| Strona internetowa | |
Craft Horizons to periodyk, który dokumentuje i prezentuje rzemiosło, artystów rzemieślniczych i inne aspekty dziedziny amerykańskiego rzemiosła. Magazyn został założony przez Aileen Osborn Webb i publikowany w latach 1941-1979. Zawierał artykuły redakcyjne, artykuły, informacje techniczne, listy od czytelników oraz zdjęcia rzemieślników, ich narzędzi i prac . Magazyn zarówno „dokumentował, jak i kształtował” zmieniającą się historię amerykańskiego ruchu rzemieślniczego . Został zastąpiony przez American Craft w 1979 roku.
Historia
Craft Horizons zostało założone i początkowo redagowane przez Aileen Osborn Webb , która jest także założycielką organizacji znanej obecnie jako American Craft Council . Craft Horizons zaczęło się jako biuletyn bez tytułu w listopadzie 1941 r., Wysyłany do artystów, którzy kupili akcje w America House i wysłali prace do America House. America House, jedna z najwcześniejszych inicjatyw Webba wspierających rzemiosło, był nowojorskim sklepem detalicznym, w którym można było kupić dzieła artystów z całego kraju. Sklep miał zapewniać rynek w szczególności artystom wiejskim.
Tom 1, wydanie 1 zawierał między innymi esej Richarda F. Bacha , kuratora w Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku , z pytaniem „Kim jest rzemieślnik?”. Przez prawie czterdziestoletnią historię Craft Horizons dążyło do tworzenia sieci rzemieślniczych i stymulowania dyskusji wokół natury rzemiosła i pracy rzemieślników.
Pierwszy tytułowy numer ukazał się w maju 1942 r. w nakładzie 3500 egzemplarzy. W 1947 roku Mary Lyon, córka SS McClure'a , została pierwszym profesjonalnym redaktorem Craft Horizons . W latach czterdziestych i pięćdziesiątych Aileen Osborn Webb nadal pisała artykuły wstępne. Często poruszała kwestie zawodowe i ekonomiczne, takie jak potrzeba wysokich standardów wzornictwa, godziwych płac, edukacji społeczeństwa, wystaw rzemieślniczych. W 1951 roku Craft Horizons rozpoczęło współpracę z Westbury Publishing i przeszło od kwartalnika do publikowania sześć razy w roku.
Od 1954 do 1955 roku Craft Horizons było redagowane przez Belle Krasne, która wyjechała, by poślubić Irvinga S. Ribicoffa. Jej następcą został Conrad Brown. Od 1959 do 1979 redaktorem naczelnym Craft Horizons była Rose Slivka , zastępca redaktora od 1955. W czasach, gdy dziedzina rzemiosła szybko się rozwijała, Slivce przypisuje się pomoc w określeniu jej filozofii i terminologii. Odsunęła również punkt ciężkości magazynu od nacisku na tradycyjne techniki, wysuwając na pierwszy plan formy artystyczne i innowacyjną ekspresję.
Craft Horizons był innowacyjny pod względem włączania kobiet. Został założony przez kobietę, jego pierwszy zarząd składał się w większości z kobiet, wszyscy z wyjątkiem jednego z jego redaktorów naczelnych były kobietami, a jego zakres redakcyjny był ogólnie zrównoważony pod względem prezentacji mężczyzn i kobiet.
Był również innowacyjny w swojej szerokości i ostrości. Wcześniejsze periodyki rzemieślnicze kojarzone były z określonymi ruchami lub punktami widzenia estetycznymi (np. Ver Sacrum , The Craftsman , The Bungalow Henry'ego L. Wilsona ). Publikacje w ruchu hobbystycznym koncentrowały się na wzorach, planach i technikach „zrób to sam” (np. Needlecraft , Stitchcraft , The Deltagram i The Home Craftsman ). Craft Horizons było pierwszym czasopismem, które umieściło rzemiosło w ramach pojęciowych, odnosząc się do jego znaczenia w społeczeństwie i łącząc kwestie estetyczne i umiejętności praktyczne. Stał się publicznym forum debat i nieporozumień na temat natury i praktyki rzemiosła, udokumentowanych w jego artykułach redakcyjnych, recenzjach i listach.
Jeśli chodzi o trajektorię projektowania, fotografia zaczęła pojawiać się wkrótce po drugiej wojnie światowej , a fotografia kolorowa została wprowadzona pod koniec lat czterdziestych. Na projekt wczesnego magazynu i jego okładek wpłynął Sydney Butchkes. Zaczął współpracować z magazynem już w 1947 roku i był pierwszym uznanym dyrektorem artystycznym od listopada 1948 roku. Pierwszy numer, który ukazał się w 1950 roku, oznaczał istotną zmianę: zamiast tradycyjnej grafiki zawierał abstrakcję, szablon autorstwa Joana Miró . W 1956 roku wygląd i logo magazynu zostały przeprojektowane przez Ivana Chermayeffa i Roberta Brownjohna .
Craft Horizons stał się źródłem informacji zarówno dla naukowców, jak i artystów, entuzjastów i zwykłych hobbystów. Chociaż zaczęło się od skupiania się na tradycyjnym rzemiośle w Stanach Zjednoczonych, Craft Horizons wkrótce rozwinęło międzynarodową koncentrację, częściowo napędzaną przez wielu projektantów, którzy opuścili Europę z powodu II wojny światowej. Dotarł do międzynarodowej publiczności, a także połączył odległych członków północnoamerykańskiej społeczności rzemieślniczej.
Od 1960 roku Craft Horizons zostało oficjalnie zarejestrowane jako publikacja ówczesnej Rady Amerykańskich Rzemieślników (ACC). W 1976 roku Aileen Osborn Webb ustąpiła z przewodnictwa ACC i została zastąpiona przez Barbarę Olsen Rockefeller. Webb zmarł 15 sierpnia 1979 r. Również w 1979 r. ACC zostało przemianowane na American Craft Council , Craft Horizons na American Craft , a Rose Slivka napisała do niej swój ostatni wstępniak.
Dobre tworzenie dobrych rzeczy
The Good Making of Good Things: Craft Horizons Magazine, 1941 – 1979 jest kroniką prawie 40-letniej historii magazynu Craft Horizons . Wystawa prezentuje obiekty stworzone przez twórców w kontekście artykułów, recenzji i listów z magazynu. Kuratorami byli Elizabeth Essner, Lily Kane i Meaghan Roddy. Pojawił się w Center for Craft, Creativity & Design (CCCD) w Asheville w Północnej Karolinie (2017), Ceramics Research Center w Arizona State University Art Museum w Tempe w Arizonie (2018) oraz Minnesota Museum of American Art w Saint Paul, Minnesota (2019).
Tytuł wystawy został zainspirowany cytatem z artykułu wstępnego Rose Slivki, która napisała:
Znaczenie dobrego wytwarzania dobrych rzeczy własnymi rękami jest aktem komunikowalnym – cenionym i nadającym się do sprzedaży – namacalnym łańcuchem, poprzez który każdy człowiek dotyka drugiego i jest poznawany poprzez rękę i rzemiosło.
Archiwa
- Archiwa cyfrowe dla numerów Craft Horizons (1941–1979) i American Craft (1979–1990)